دور دارث فادر في مارق
لب الخيال هي دراما جريمة مليئة بالألفاظ النابية مع المخدرات واللواط وتفجير الأدمغة ، ولكن عندما عُرضت في دور السينما في منتصف أكتوبر 1994 ، كان من الناحية الفنية أحد أفلام ديزني. بعد أن استحوذت ديزني على استوديو الأفلام المستقل Miramax في عام 1993 ، لب الخيال كان أول مشروع يحصل على الضوء الأخضر. 2010s سوف تبدأ مع ديزني يغلق ميراماكس ، ثم بيعه لأنه حوّل التركيز إلى علامات تجارية داخلية أكثر ربحًا باستخدام مدينة الملاهي والسلع المحتملة ، مثل Pixar و Marvel. الآن ، وصلنا إلى نهاية العقد ونهاية عام ذروة المهووسين ، حيث حققت ديزني ، من بين أمور أخرى ، رقمًا قياسيًا جديدًا في شباك التذاكر في الاستوديو ، مع خمسة من ميزات الدعم الخاصة بها أكثر من مليار دولار في جميع أنحاء العالم.
في هذه الأثناء ، في مطعم على طراز الخمسينيات في لوس أنجلوس يُدعى Jack Rabbit Slim’s ، يسيطر شخصان على حلبة الرقص. إنها لحظة إنسانية ، لا توجد فيها تأثيرات خاصة ، فقط لف الأرجل ، والأصابع المقصية ، وسحر الفيلم. عندما يقبل فينسينت فيجا وميا والاس (جون ترافولتا وأوما ثورمان) كأس الرقص الخاص بهما طوال الليل ، هناك جزء منهم قد يمثل مشهدًا سينمائيًا كاملًا في التسعينيات ، مع ازدهار الأعمال الدرامية المستقلة الرائعة من الشباب الجدد والمثيرين صانعي الأفلام. وسط الفيضان الحالي من عمليات إعادة الإنتاج ، وإعادة التشغيل ، والتسلسلات ، والعروض العرضية ، حتى عقل أحد المعجبين بأفلام الكتاب الهزلي مثل فيلمك قد يعود سريعًا إلى الوقت الذي ظهر فيه الكاتب والمخرج كوينتين تارانتينو ومعاصروه على الساحة في هوليوود. في ذلك الوقت ، كانت الأعمال الدرامية متوسطة الميزانية التي تستهدف رواد المسرح البالغين تبدو وكأنها هي القاعدة ، على عكس الاستثناء.
يأتي الحوار الجدير بالاستشهاد والشخصيات التي لا تُنسى في جميع الأشكال ، بما في ذلك الأبطال الخارقين الذين ينقذون العالم ، ومرة أخرى ، أكثر من مارتن سكورسيزي ) ولكن مع الحياة المنخفضة والمنعطفات القائمة على الشارع ، لب الخيال هو تذكير بعصر السينما في كل العصور. تساعد الموسيقى التي لا تمحى ، والتصاميم السينمائية ، والشكل الروائي على تحقيق الكمال الذي يمثل ميزة السنة الثانية لتارانتينو. قبل ربع قرن ، لب الخيال هز ما أسماه الناقد جين سيسكل 'تحجر الأفلام الأمريكية'. بسبب ابتكاراته الهائلة وتأثيره الثقافي ، لا يزال هذا الفيلم هو أهم فيلم أمريكي في الخمسة وعشرين عامًا الماضية.
فيلم الخلاص العظيم الآخر لعام 1994
نظرًا للفشل الأولي في شباك التذاكر والبناء البطيء لشعبيته على التلفزيون ووسائل الإعلام المنزلية ، لن يتذكر الجميع أول مرة شاهد الخلاص من شاوشانك . لكن هل تتذكر المرة الأولى التي شاهدت فيها فيلم الخلاص العظيم الآخر لعام 1994: لب الخيال ؟
كانت المرة الأولى التي اشتعلت فيها مقتطفًا منه عندما تسللت أنا وصديقي إليه بعد شراء تذاكر إلى فيلم أبله . لم نكن مهتمين بمشاهدة فيلم رسوم متحركة من Disney مصنف في ذلك اليوم ، لكننا كنا في الثالثة عشرة من العمر في المرحلة الإعدادية وبدا أنها أفضل طريقة لتهريب أنفسنا إلى نفض الغبار عنيف من فئة R. أتذكر أنني رأيت تعريف كلمة 'لب' يظهر على الشاشة ، متبوعًا باللقطة الافتتاحية لطيور الحب الثرثارين ، القرع والعسل الأرنب (تيم روث وأماندا بلامر) ، بينما كانوا يبردون في الكشك في العشاء الذي كانوا حوله يسرق، يسلب، يحرم من. أمسك بنا اثنان على الفور وطردونا من الباب الخلفي للمسرح.
تتجه الإشارات المتكررة إلى ديزني هنا لتوضيح نقطة أكبر عن تارانتينو ومكانته في المخطط الكبير لثقافة البوب الأمريكية. في عام 1994 ، كان الفيلم الأكثر ربحًا هو الاسد الملك . في عام 2019 ، ثاني أعلى الأفلام ربحًا هو ... الاسد الملك . في شهر يوليو من هذا العام ، استدعى تارانتينو اسم والت ديزني في أحدث أفلامه ، ذات مرة في هوليوود . في هذا الفيلم ، هناك مشهد حيث تقرأ فتاة صغيرة مبكرة النضوج ، سيرة ديزني ، تتحدث عن كيف كان صاحب رؤية لمرة واحدة في جيل. مع لقب ليون-إسك ، ذات مرة في هوليوود يضع تدور قصة غير محتملة على جرائم قتل مانسون. إنها تواصل اتجاه أمني مصحح للتاريخ في أعمال تارانتينو التي بدأت قبل عشر سنوات في Inglourious Basterds . على مدى العقد الماضي ، أصبحت أفلامه تدريجيًا شبيهة بالخيال في نهاياتها ، مما أدى إلى بعض الحديث عن أصبح عدم القدرة على التنبؤ به متوقعا.
مهما كان رأيك ذات مرة في هوليوود (لقد أعجبت به أكثر لأنني جلست معه في رأسي منذ الصيف) ، من الواضح أن تارانتينو ، على مستوى ما ، يتصارع مع إرثه السينمائي الخاص في عام 2019 من خلال هذا الفيلم. في عام 1994، لب الخيال أظهره أنه صاحب رؤية ، إن لم يكن بالضرورة شخصًا على نفس مستوى بناء الإمبراطورية ، مرة واحدة في جيل مثل والت ديزني. ينتقده نقاد تارانتينو أحيانًا على أنه مجرد فنان مقلد يسرق عناصر من أفلام أخرى غامضة ، ويعيد تجميعها على أنها تحية سطحية في نقراته البراقة. على سبيل المثال ، في لب الخيال ، مقطع الكتاب المقدس المفترض الذي يقرأه جول - حزقيال 25:17 - هو في الواقع خطاب أطول نقله تارانتينو حرفيًا تقريبًا من الزحف الافتتاحي لفيلم فنون الدفاع عن النفس في السبعينيات الحارس الشخصي بطولة سوني شيبا. سيواصل تشيبا لاحقًا الظهور كرجل من أوكيناوا في اقتل بيل ، المجلد. 1. قد تعرفه على أنه طاهي السوشي الذي يصنع السيف ، هاتوري هانزو.
أيام xmen من الماضي في المستقبل بعد الاعتمادات
لقد كتب الكثير عنه لب الخيال السرد الاستطرادي غير الخطي ، وكيف تتقاطع قصصه وتتحول إلى ثعبان على بعضها البعض. يقدم الفيلم ثلاثية من الحكايات - أو ذيول Ouroboros ، إذا صح التعبير - حيث يلعب موضوع الخلاص بطرق مختلفة. خلال الصيف ، عاد الرقيب Subtext ، جندي موضوعات الأفلام (وهو ما أحب أن أفكر فيه بنفسي) وأعاد مشاهدة جميع أفلام تارانتينو استعدادًا لـ ذات مرة في هوليوود . لقد أدهشني بشكل خاص كيف جيدة لب الخيال تم تعليقه فيما يتعلق بأفلامه الأخرى. عندما شعرت أنني أخيرًا ، فهمت الفيلم تمامًا بعد خمسة وعشرين عامًا ، دفعني ذلك إلى إعادة ترتيب ترتيبي في تارانتينو (قبل ذلك ، كان فيلمه المفضل في التسعينيات هو كلاب الخزان ). الأخبار العاجلة: لب الخيال لا يزال تحفة غير مؤهلة.
هذه المرة مع لب الخيال ، وجدت نفسي أركز على موضوع الاسترداد جنبًا إلى جنب مع جانب معين من بنية الفيلم الذي لطالما صدمني بشكل عشوائي إلى حد ما من قبل. يتعلق الأمر بجول gheri-curled - الذي يلعبه لاعب تارانتينو العادي Samuel L. Jackson - وشريكه العجين ، فينسينت المذكور أعلاه. وبعيدًا عن الإجابة الواضحة التي تقول إنها ترسلهم ونحن نعود مرة أخرى إلى الفيلم ، فلماذا تفعل لب الخيال أنهى ما يحدث ، مع جولز وفينسنت يخرجان من العشاء بملابس ذلك اجعلهم يبدون مثل 'الأحمق؟'
يرى جولس التدخل الإلهي ، 'لمسة الله' ، مكتوبًا في مصيره. يأتي إصلاحه بعد أن نجا هو وفنسنت بأعجوبة من طلقات نارية من مسافة قريبة في شقة بحقيبة متوهجة 666 (والتي قد تحمل أو لا تحمل روح رئيسهم ، إذا كنت تعتقد أن فيلم MacGuffin القديم نظرية). على استعداد للتقاعد الآن ، يعترف جولز بأنه لم يفكر كثيرًا في خطابه شبه الديني المستوحى من تشيبا ، وهو الخطاب الذي كان يقوله لسنوات كإحماء لضرب أهداف قاتله. يخبر القرع ، الملقب رينغو ، 'لقد اعتقدت أنه شيء بدم بارد أن أقوله لعاهرة قبل أن أضع قبعة في مؤخرته. لكنني رأيت بعض الهراء هذا الصباح جعلني أفكر مرتين '.
قبل صراعه مع الموت ، كان جول ببغاءًا لثقافة البوب. ظل يكرر بلا وعي ذلك الخطاب المستوحى من تشيبا ، ولم يعرف أبدًا ما يعنيه. كان السبب الوحيد لفعل ذلك هو الترفيه عن نفسه. الآن ، ومع ذلك ، فهو قادر على تقديم ثلاثة تفسيرات مختلفة لما قد يعنيه الخطاب في سياق سرقة العشاء. قال تارانتينو ذات مرة ، 'الأفلام ديني والله راعي'. يجد Jules الله وهذا يستلزم الابتعاد عن حياة شخص لا يفكر في مزرعة ثقافة البوب.
مغامرات جديدة في تمييز ثقافة البوب
قد يرى غير محبي تارانتينو لب الخيال كفيلم خالي من المعنى ، كل أسلوب ، بلا مضمون ، بدون نية تأليفية أعمق تتجاوز تلك الخاصة براكب متمرد يدعى كوينتين. من وجهة النظر هذه ، يصبح الفيلم هو اللوح الفارغ المطلق لمنظري الكوكامامي والنقاد المثقفين لعرض أنفسهم عليه - حيث أن روح تارانتينو ، الذي حصل على موهبة الثرثرة ، إن لم يكن هناك شيء آخر ، تثير نفوسهم الفكرية الزائفة من ذهول السلبية. وسائل الترفيه. ومع ذلك ، إذا نظرت عن كثب ، ف جمال امريكي أخبرنا ذات مرة أن موضوع الفداء موجود في لب الخيال وهي موجودة بشكل كبير حسب التصميم. قال تارانتينو: 'إنه واضح في جميع أنحاء القطعة' فانيتي فير في عام 2013 بأثر رجعي . كما قال جاكسون ، 'الأشخاص الذين يستحقون إنقاذهم يتم إنقاذهم'.
يعيش Jules للسير على الأرض والدخول في مغامرات ، بينما فينسينت - القاتل المدمن والهيروين الذي يرفض التعرف على العناية الإلهية عندما تحدق في وجهه - يموت خارجًا من الحمام. هناك قسم كامل في ويكيبيديا يوضح بالتفصيل كيف يقضي فينسنت وقتًا طويلاً للغاية في الحمام. إنه هناك على المرحاض يقرأ روايات التجسس الهروب وعندما يعود إلى العالم الحقيقي ، يحدث دائمًا شيء سيء. هكذا الحياة.
جاهز لاعب واحد تاريخ الافراج عن المنزل
حسب الترتيب الزمني ، هبطته أولى رحلات العودة من حمام السينما إلى وسط عملية سطو على مطعم Pumpkin و Honey Bunny ، حيث انضم إليهما ، مرسومًا بمسدس ، لإكمال المواجهة المكسيكية الإلزامية. الثانية تضعه في منتصف جرعة ميا من المخدرات الزائدة ، بعد أن أخطأت في تناول الهيروين مع الكوكايين وشمته. والثالث ينتج عنه موته المفاجئ على يد الملاكم الهارب ، بوتش كوليدج (بروس ويليس) ، الذي أطلق عليه الرصاص MAC-10 الخاصة به.
كان لدى فينسنت ثلاث فرص لتغيير أساليبه. ثلاث ضربات ، ستخرج. اللحظة التي تبقى دائمًا معي هي عندما تغلق إحدى عينيه ويهتم بكلماته في كشك المطعم بعد تذوق اللبن المخفوق من ميا بقيمة خمسة دولارات. إنهم يتفادون ذهابًا وإيابًا ، ويخوضون هذه المحادثة العدائية إلى حد ما ، ثم يتم تذكيرنا بأنه يتعاطى المخدرات. كلاهما أرواح ضائعة ، وعينا ميا الزجاجية بالكاد تحتويان على خيبة أملها في الحياة. لم تكن ممثلة ، والآن يرتفع شعورها بالملل فقط عندما ينحرف الناس عن إمكانية التنبؤ بالثرثرة بشأن الهراء.
على عكس فينسنت ، فإن بوتش المتشنج غير الأخلاقي يستجيب للدعوة إلى التغيير. يقود سيارته نحو غروب الشمس يومه من السهل رايدر دراجة نارية ، بعد أن استبدل نفسه بالعودة لإنقاذ عدوه من خلاص وكر حيث يغتصب الرجال وينامون في بدلات عبودية سوداء. الضحية المكممة الكرة هناك مارسيلوس والاس (فينج رامز) ، الرئيس بوتش الذي خانه. وضع مارسيلوس أموالًا جيدة حتى يتمكن بوتش من الغوص في مباراة الملاكمة الخاصة به ، ولكن بعد ذلك أخذ بوتش المال ، وراهن أكثر على نفسه ، ولم يغوص ، وقتل المقاتل الآخر ، وركض. ولم أشعر بالسوء حيال ذلك.
يواجه بوتش أيضًا اختيار نوع بطل الفيلم الذي يجب أن يكون. يمكن أن يكون الرجل السيئ ويقاتل مغتصب مرهن التلال بمنشار أو مضرب بيسبول ، مثل ليذرفيس أو آل كابوني. أو يمكنه اختيار سلاح أكثر تكريمًا: سيف الساموراي. من يدري ، قد يكون الشخص الموجود في دكان البيدق سيف هاتوري هانزو.
بالنسبة لكوينتين تارانتينو ، يأتي الخلاص من خلال تمييز الثقافة الشعبية. أتخيل أن هذا هو سبب وجودنا جميعًا هنا ، على مواقع مثل / فيلم: لأننا نحب ثقافة البوب ولأن تجاربنا الأكثر أهمية معها تثري حياتنا ، وتستردها ، أولاً ، من الملل ، ولاحقًا ، ربما (إذا كان لدينا العيون لرؤيتها ، مثل جول) من عدم جدوى الأرواح غير المفحوصة.
يوقظ جولز على عدم واقعية ما بعد الحداثة. ينجو من فخ الاستهلاك الفارغ. لقد خضع بالفعل لمعمودية من نوع ما في الفناء الخلفي لصديقه ، جيمي ، الذي لعبه تارانتينو نفسه. جيمي والذئب ، يلعبه هارفي كيتل (أول راعي إله فيلم لتارانتينو كلاب الخزان ) ، قف جانبا بينما يخلع جول وفينسنت ملابس القتلة الدموية في الفناء الخلفي. ثم يرشهم الذئب بخرطوم الحديقة. إنه استحضار أكثر رقة للمعمودية من شوشانك تمتد أذرع الهارب من السجن تحت المطر ، لكنها تنجز المهمة.
كيف تعيش؟ (فيلم)
يترك Jules العشاء شخصًا مستنيرًا حديثًا يمكنه الخروج إلى العالم بملابسه غير الرسمية والدخول في مغامرات جديدة في تمييز الثقافة الشعبية. إنه يسير الآن في الطريق الصحيح للرجل الصالح. تأليف تارانتينو الحامل للشعلة من التسعينيات يشعل طريقه عبر باب زيروفيل ، ويعود إلى هذا الفيلم وغيره.
