بوست وجسر الجواسيس: القرن الحادي والعشرون سبيلبرغ - / فيلم

(مرحبا بك في القرن الحادي والعشرون سبيلبرغ ، عمود وبودكاست مستمر يبحث في أفلام القرن الحادي والعشرين الصعبة ، والتي يساء فهمها أحيانًا ، لأحد أعظم صانعي الأفلام على قيد الحياة ، ستيفن سبيلبرغ . في هذا الإصدار: جسر الجواسيس و المنشور .)

هل يوجد أي شيء في نهاية الفرقة الانتحارية

بطل Spielbergian هو شخص لا يفعل الشيء الصحيح فحسب ، بل يذهب إلى أبعد من ذلك. شخص يخاطر بكل شيء - الحياة والأطراف والسمعة - من أجل الصالح العام. وليس بعض المنافع الضعيفة وغير الملموسة - أوه ، لا. إنه ليس الإيمان بعالم أفضل ، إنه الإيمان بأن العالم الذي نعيشه بالفعل جيد بقدر ما سيحصل ، إذا سمحنا بذلك فقط. سبيلبيرجيان أمريكا هي المكان الذي تكون فيه القوة في أيدي الناس ، وكل ما يحتاجه الناس لجعل البلاد ترقى إلى مستوى أهدافها السامية هو القتال من أجل ما هو صحيح ، بغض النظر عن مدى صعوبة القتال. اثنان من ستيفن سبيلبرغ تجسد أفلام القرن الحادي والعشرين هذا تمامًا ، ومن قبيل الصدفة ، كلاهما نجم توم هانكس : جسر الجواسيس و المنشور .

الجزء 6: افعل الشيء الصحيح - جسر الجواسيس و المنشور

الجميع يستحق الدفاع

الشيء الأول جسر الجواسيس هل تضعنا في وسط بعض أعمال التجسس للحرب الباردة. لكن هذا ليس تجسس فيلمك المعتاد. لا توجد عمليات تبادل لاطلاق النار ولا بدلات رسمية ولا مارتيني ولا مهتز ولا أثار. بدلاً من ذلك ، فإن عمل التجسس الذي يتم في اللحظات الافتتاحية لـ جسر الجواسيس يتكون من لوحة رجل طفيف وهادئ. يرسم صورته - اللقطة التي أعدت لتذكر لوحة نورمان روكويل 'Triple Self-Portrait' مع ثلاثة أشياء مميزة للنظر إليها - الرجل الذي يرسم اللوحة ، والمرآة التي ينظر إليها ، واللوحة القماشية التي أعاد رسم محياها عليه. كما أنه يتوجه إلى الحديقة ليرسم بعض المناظر الطبيعية.

إنه رجل متواضع ولا يهدد ، يلعب دوره مارك رايلانس ، وهو ممثل كان قد تمسك بشكل أساسي بالعمل المسرحي وبعض الأدوار السينمائية الثانوية حتى جاء ستيفن سبيلبرغ. اسم الشخصية هو رودولف أبيل - لكننا لا نعرف ذلك بعد. لا نعرف أي شيء حقًا حتى الآن ، لأن سبيلبرغ ينظم هذا الافتتاح في صمت شبه تام. بالتأكيد ، هناك أصوات من حي بروكلين الذي يعيش فيه أبيل. وهناك أصوات وقع أقدام الرجال الذين يرتدون بدلاتهم والذين يبدو أنهم يتخبطون في هابيل. لكن لا توجد موسيقى ولا دراما ، حقًا. لقد سقطنا في هذا العالم وأجبرنا على مواكبة الأمر حتى نتمكن من معرفة ما يجري.

هابيل جاسوس. لا يجوز له نظرة مثل الجاسوس - ملابسه رثة ، غرفة الفندق التي يقيم فيها مليئة بالفوضى ، وعيناه تشبه البومة خلف زوج من النظارات السميكة. لكن تحت أنوف كل من حوله ، شارك هابيل في التجسس لصالح الروس. ولكن الآن قد نفد وقته - جاء مكتب التحقيقات الفيدرالي واقتحام غرفة فندق هابيل وأخذه بعيدًا (على الرغم من أن هابيل لم يكن قادرًا على تدمير وثيقة سرية كان يخفيها على مرأى من الجميع)

الآن في الحجز ، يحتاج الجاسوس السوفيتي المتهم إلى محام - ويحصل على محام في جيمس ب. دونوفان ( توم هانكس ) ، محامي تأمين في شركة مرموقة. موقف الحكومة الأمريكية هو أن هابيل يستحق الدفاع - لكن ليس كذلك جيد جدا دفاع. يثني الجميع على دونوفان لتوليه الوظيفة ، لكنهم أيضًا ليسوا دقيقين جدًا في رغبتهم في أن يخسر القضية. بالتأكيد ، هابيل يستحق مظهر خارجي للدفاع - ولكن فيما يتعلق بكل شخص حول دونوفان ، فإن الرجل هو جاسوس مشترك يستحق أن يتم ربطه بالكرسي الكهربائي. رؤساء دونوفان زوجته ماري (للأسف غير مستغلة ايمي رايان ) حكومة الولايات المتحدة حتى القاضي في القضية - أوضحوا جميعًا أنه لا يوجد سوى دونوفان حتى الآن يجب أن يذهب لأداء واجبه.

لكن دونوفان لا يوافق. يقول: 'كل شخص يستحق الدفاع'. 'كل شخص مهم'. إنها تعويذة سيكررها أكثر من مرة. إنه بطل سبيلبيرج النموذجي ، وفي يد توم هانكس ، أصبح شخصية لا يرقى إليها الشك. هانكس ممثل يشع بأحاسيس الرجل اللطيف ، لذا فإن اختياره هنا مثالي. كما قال سبيلبرغ:

'جيمس دونوفان كان ما يمكن أن تسميه رجلًا من النوع الوقائي ، شخصًا يدافع عن ما يؤمن به ، والذي ، في حالته ، هو العدالة للجميع ، بغض النظر عن أي جانب من الستار الحديدي أنت فيه. كان مهتمًا فقط بنص القانون. كما أن أخلاق توم الخاصة وإحساسه الخاص بالمساواة والإنصاف ، وحقيقة أنه يفعل مثل هذه الأشياء الجيدة في العالم من خلال استخدام شهرته بحكمة ، جعلت منه الشخص المناسب تمامًا '.

أفضل ما في الأمر هو أن هانكس لا يجعل من دونوفان مساحة كاملة. بالتأكيد ، إنه محامٍ يدافع عن الصواب بناءً على إيمانه الشديد بحكم القانون. لكنه أيضًا رجل مضحك ، مع تألق توقيت هانكس الكوميدي الطبيعي. هو وهابيل ينقران على الفور تقريبًا.

'هل مثلت العديد من الجواسيس المتهمين؟' سأل هابيل خلال لقائهما الأول ، فأجاب دونوفان: 'لا. ليس بعد. ستكون هذه أول مرة لكلينا '. إنها لحظة كسر الجليد التي تجعل الرجال متناقضين مع بعضهم البعض. يعرف دونوفان أن هابيل جاسوس ، ولكن في نظره ، أبيل مجرد رجل يقوم بعمله من أجل بلده - بنفس الطريقة التي يعمل بها دونوفان. وهو مستعد للقتال مثل الجحيم للدفاع عن الرجل. قال لهابيل: 'أنا لا أعمل في الحكومة'. 'أنا أعمل من أجلك.'

يبدو أن رفض دونوفان العنيد لاتخاذ الطريق السهل لا يمكن تصديقه هذه الأيام. هل يمكنك التفكير في شخصية عامة هنا في القرن الحادي والعشرين من شأنها أن تكون مبدئية بشكل لا يتزعزع لفعل ما هو صواب؟ أنا متأكد من أنك تستطيع أن تكون القائمة صغيرة جدًا جدًا. لكنها أيضًا لا تبدو زائفة أبدًا جسر الجواسيس . نحن يريد للإيمان بالرجال المستقيمين مثل جيمس ب. دونوفان. نريد أن نؤمن بإيمان ستيفن سبيلبرغ الراسخ بأمريكا.

أمريكا ليست فكرة مجردة لسبيلبرج. وبينما لم يكتب المخرج السيناريو جسر الجواسيس ، يمكنك أن تشعر بنظام معتقداته الشخصية يشع من على الشاشة. إنها مغلفة تمامًا في مشهد أجرى فيه دونوفان محادثة مع أحد عملاء وكالة المخابرات المركزية. يود الوكيل إلى حد كبير أن يتجاهل دونوفان امتياز المحامي والموكل ويسبب أي أسرار قد يكشفها هابيل (القليل لا يعرف أن هابيل لم يفصح عن أي شيء - ولن يفعل ذلك أبدًا. لا يزال صامتًا بشأن أنشطته التجسسية ، حتى عند إعطائهم الفرصة للتخلي عنها مقابل الحرية).

قال عميل وكالة المخابرات المركزية لدونوفان أثناء الضغط عليه للحصول على إجابات: 'لا تذهب يا فتى الكشافة إلي'. 'ليس لدينا كتاب قواعد هنا.'

لكن دونوفان لا يوافق. 'ما الذي يجعلنا كلانا أمريكيين؟' يسأل الوكيل. 'فقط شئ واحد. واحد. واحد فقط. كتاب القواعد. نحن نسميها الدستور ، ونتفق على القواعد ، وهذا ما يجعلنا أمريكيين. هذا كل ما يجعلنا أمريكيين. لذا لا تخبرني أنه لا يوجد كتاب قواعد ، ولا تهتم لي كأنك ابن العاهرة '.

إنه خطاب مثالي ، ألقاه بشكل مثالي هانكس ، الذي ظل هادئًا خلال الإلقاء ، حتى عند إسقاط 'ابن العاهرة' في النهاية. انها ليست مبتذلة انها ليست مثيرة للغاية. هذا ما يؤمن به دونوفان - وامتدادًا ، سبيلبرغ -. نحن لسنا أمريكيين بالدم. لا يهم من أين أتينا من أي بلد هاجرت منه عائلتنا للوصول إلى هنا. ما يجعلنا أمريكيين هو موافقتنا غير المعلنة على اتباع كتاب القواعد هذا ، الدستور. هذا كل ما يهم. لا علاقة له بالقومية. الأمر كله يتعلق فقط باللعب النزيه.

على الرغم من وجود حالة قوية إلى حد ما - لم يكن لدى مكتب التحقيقات الفيدرالي مذكرة لجمع العناصر التي فعلوها من غرفة فندق هابيل - فقد دونوفان وأدين أبيل. الجميع يتنفس الصعداء - يمكن أن يقول دونوفان أنه بذل قصارى جهده ، ويمكن للجميع المضي قدمًا. لكن المحامي لم ينته بعد. أولاً ، تمكن من إقناع القاضي بإعطاء هابيل حكماً بالسجن مدى الحياة بدلاً من إرساله إلى وفاته ، معللاً أنه في يوم من الأيام ، قد يأسر الروس جاسوسًا أمريكيًا - وفي هذه الحالة يمكن استخدام هابيل كورقة مساومة للحصول على هذا المجازي. عودة الجاسوس الأمريكي. بعد ذلك ، ذهب دونوفان إلى المحكمة العليا للدفاع عن استئناف.

عادة ما يتم حفظ مشاهد المحكمة العليا الكبيرة لـ نهاية من فيلم ، ولكن مع جسر الجواسيس ، الأمور تزداد دفئًا. نتيجة لذلك ، هذا ما يقرب من فيلمين في فيلم واحد ، مع تخصيص النصف الأول لدفاع دونوفان عن أبيل في أمريكا ، والنصف الثاني أخذ المحامي بعيدًا عن المنزل. فشل دونوفان في التأثير على المحكمة العليا ، ويبدو أخيرًا جاهزًا لقبول أن عمله قد تم. في الحقيقة ، وظيفته بدأت للتو.

أنت تعرف ما فعلت

انتقل إلى عام 1960 ، وغاري باورز ، وهو طيار في برنامج طائرات التجسس U-2 شديد السرية لوكالة المخابرات المركزية ، قد ذهب للتو وأسقط نفسه في الاتحاد السوفيتي. هذه مشكلة كبيرة لأن الالتقاط هو ملف واحد الشيء الذي صدرت تعليمات لـ باورز بعدم القيام به. بقدر ما يتعلق الأمر بوكالة المخابرات المركزية ، فإن القوى غير موجودة. مهمته ، إذا اختار قبولها ، هي الانتحار بدلاً من الوقوع في أيدي الحمر. لكن تم القبض على باورز بالفعل ، وعرضت أمام الكاميرات في محاكمة صورية تهدف إلى إحراج الولايات المتحدة. وهو ما يفعله. أدين باورز وحُبس في سجن روسي ، لكن الأمريكيين يدركون أن لديهم آسًا في جعبتهم لاستعادته - رودولف أبيل.

بعد سلسلة من رسائل القناة الخلفية ، قامت وكالة المخابرات المركزية بصياغة دونافان للتوجه إلى برلين للتفاوض بشأن التبادل. لكن برلين هي برميل بارود في الوقت الحالي. جدار برلين آخذ في الارتفاع ، وسرعان ما سيجد دونوفان نفسه وسط التعامل مع كل من الروس والألمان الشرقيين. قبل وصول دونوفان ، انتهى المطاف بالطالب الأمريكي فريدريك بريور باعتقاله في ألمانيا الشرقية وإرساله إلى السجن للاشتباه في قيامه بالتجسس. يعرف دونوفان عن القبض على بريور عندما يصل إلى ألمانيا ، ولكن فيما يتعلق بوكالة المخابرات المركزية ، فإن بريور لا يهم. السلطات هي الهدف.

لكن دونوفان لا يمكنه ترك ذلك يذهب. إنه بطل سبيلبيرجيان ، الملتزم ليس فقط بأداء واجبه ، ولكن الذهاب إلى أبعد من ذلك. يخطط لترتيب الإفراج عن كلتا القوتين و بريور ، لكن قول ذلك أسهل من فعله. يستمر الروس والألمان الشرقيون في دفعه ذهابًا وإيابًا ، مما يؤدي إلى الارتباك وسوء الفهم ، وكلها تقريبًا لعبت من أجل الضحك السريالي.

جسر الجواسيس ليس مجرد فيلم لستيفن سبيلبرغ. انها أيضا ل كوين براذرز فيلم. نوعا ما. مات شارمان كتب المسودة الأولية للنص ، وعندما جاء سبيلبرغ على متنه ، أحضر جويل وإيثان كوين لتلميع الأمور. قسم برلين من الفيلم هو المكان الذي يتألق فيه أسلوب كوين ، حيث يبدو أن كل شخصية يواجهها دونوفان تقريبًا مأخوذة من مهزلة شبيهة بالعملة (فكر في فيلم أقل سخافة قليلاً حرق بعد القراءة ).

قال سبيلبرغ: 'لقد أدخلنا جويل وإيثان في عمق الشخصيات'. 'لقد غرسوا حقًا إحساسًا بالسخرية وقليلًا من الفكاهة السخيفة ، ليس من السخف من حيث أن الأفلام يمكن أن تحصل على ترخيص وتكون سخيفة ، لكن هذه الحياة الواقعية سخيفة. إنهم مراقبون رائعون للحياة الواقعية ، كما نعلم جميعًا من مجموعة أعمالهم الرائعة ، وكانوا قادرين على نقل ذلك إلى القصة '.

في حين أن النصف الأول من الفيلم قوي ، فإن النصف الثاني هو عندما تبدأ الأشياء حقًا في الغناء ، حيث يتجول دونوفان حول برلين الثلجية ويصاب بنزلة برد في هذه العملية. يضيف استنشاق دونوفان المتسق والسعال طبقة إضافية من التسلية إلى الإجراءات ويساعد على تخفيف ما كان يمكن أن يكون سلسلة متواصلة من المشاهد المليئة بالتوتر. يلعب دونوفان بالنار هنا ، ويضع حياته وحياة بريور و القوى في خطر - وحتى الآن جسر الجواسيس تمكن من العثور على الفكاهة في كل شيء ، سواء كان ذلك في الطريقة التي يحاول بها دونوفان أن يتكلم بلطف في طريقه إلى النصر ، أو في مدى فظاظة الروس والألمان الشرقيين في أكاذيبهم وتشويشهم.

في النهاية ، يحقق دونوفان المستحيل. إنه قادر على إقناع كلا الجانبين بالتخلي عن سجنائهم مقابل هابيل ، مع كل شيء بلغ ذروته في خاتمة مثيرة ومتوترة تم وضعها في جسر جلينيك ، حيث سيتم تبادل باورز مع أبيل وفي نقطة تفتيش تشارلي ، حيث سيتم تعيين بريور مجانا. الكثير من جسر الجواسيس يتكون من أشخاص يجرون محادثات ببساطة ، لكن سبيلبرغ قادر على تحويل تلك المحادثات إلى إثارة سينمائية. تتعقب كاميرا سبيلبرغ دونوفان هانكس الذي كان ينتظر بفارغ الصبر على الجسر أثناء اقتحام نقطة تفتيش تشارلي ، حيث ينتظر وكيل وكالة المخابرات المركزية بالملل ظهور بريور. هناك الكثير من الأمور التي تدور حول ما إذا كان كل هذا سوف يسير وفقًا للخطة أم لا ، وسيزداد التوتر.

تراجعت الأمور للحظة عندما تم إحضار هابيل إلى الجسر ولم شمله مع دونوفان بمصافحة تبدو دافئة جدًا في مواجهة برد الشتاء. هؤلاء الرجال يحترمون بعضهم البعض ، ويريد دونوفان التأكد من بقاء هابيل على قيد الحياة كل هذا. بمعنى أنه يهتم بهابيل أكثر من اهتمامه بالسجناء الأمريكيين الذين رتب لإطلاق سراحهم.

في النهاية ، ينجح الأمر. يعود هابيل إلى الروس ، ويتم إطلاق سراح باورز وبريور ، ويعود دونوفان إلى دياره. في رحلة العودة ، كانت وكالة المخابرات المركزية باردة ومتعصبة مع القوى. لم يكن من المفترض أن يتم أسره بعد كل شيء. لكن باورز يصر على دونوفان أنه أبقى فمه مغلقا ولم يقدم شيئا للروس. لكن دونوفان يرد: 'لا يهم ما يعتقده الآخرون. أنت تعرف ما فعلت.'

لأنه ليس فقط بطل سبيلبيرجيان ملتزم بفعل الشيء الصحيح ، فهو أيضًا نكران الذات. حتى بعد كل ما قيل وفعل ، يعود دونوفان إلى المنزل ولا يكلف نفسه عناء إخبار زوجته بما فعله - عليها أن تكتشف ذلك من خلال الأخبار التلفزيونية بينما يكون دونوفان مغمى عليه في الطابق العلوي. لقد قام بواجبه دون عناء التباهي ، ويمكنه أن يشعر بالرضا عن نفسه.

أم يمكنه ذلك؟ بعد لحظة انتصار تبدو متفائلة ، سجل كل ذلك توماس نيومان الموسيقى الرائعة (كان المتعاون المنتظم في سبيلبرغ جون ويليامز يتعامل مع المشكلات الطبية في ذلك الوقت ، وتدخل نيومان) ، يلقي سبيلبرغ في لحظة واحدة من الشك الأسود. في برلين ، شاهد دونوفان في رعب من قطار يمر بينما كان الأطفال يحاولون التدافع فوق جدار برلين ، ليتم إطلاق النار عليهم في الظهر. الآن ، وهو يركب القطار في أمريكا ، ينظر إلى الخارج ويرى مجموعة من الأطفال يقفزون فوق سور الفناء الخلفي. لقد تم تأطيرها بنفس الطريقة تمامًا مثل لحظة جدار برلين ، وكادنا نتوقع إطلاق النار على هؤلاء القافزين على السياج. لكن بالطبع ، هذا لا يحدث. يذهبون في طريقهم المرح - لكن دونوفان ينظر. إنه ينظر إليه لفترة طويلة ، بعد وقت طويل من ترك القطار لهؤلاء الأطفال وهذا السياج خلفه. لقد فعل الشيء الصحيح ، وهو يعرف ما فعله. لكنه لن يتمكن أبدًا من الحصول على صور معينة من التجربة من رأسه.

القرابة

جسر الجواسيس هو سبيلبرغ في ذروة قوته. إنه يتحدث عن موهبة المخرج أنه كان قادرًا على تحويلها جسر الجواسيس - دراما ثرثرة يقودها الكبار لا علاقة لها بالامتيازات - في نجاح شباك التذاكر. هذا ليس دائمًا من المسلم به في فيلم Spielberg ، ولكن جسر الجواسيس تمكنت من سحبه بسبب جودته المتأصلة.

من الواضح أن المخرج لديه مرح هنا. هناك شيء مثير حول مشاهدة Spielberg وهو يؤسس لحظات مثل عندما يحاول Donovan التهرب من ذيل CIA تحت المطر أو الحوار ذهابًا وإيابًا بين Donovan وكل شخصية تقريبًا. حتى لحظة الحركة الكبيرة للفيلم - تحطم طائرة باورز - تشع بالابتكار ، مثل عندما جعل سبيلبرغ الكاميرا تشير لأعلى من خلال ثقب في مظلة باورز لإظهار طائرة التجسس للطيار وهي تتفكك أعلاه.

قال سبيلبرغ 'لا يمكنني العيش على كوكب غريب طوال مسيرتي المهنية' فيما يتعلق بالقصة الواقعية جسر الجواسيس . 'يجب أن أجد أشياء ترابط الأرض تجعلني سعيدًا لوجودي على هذا الكوكب ، وتجارب ، عندما أصنع أفلامًا ، لها صلة وقرابة بأحداث حقيقية في التاريخ. هذا يملأني مما يجعلني في الواقع أكثر سعادة في هذه المرحلة من حياتي أكثر من نجاح مثل العالم الجوراسي '.

أداء هانكس الممتاز هو عنصر أساسي لإنجاح كل هذا ، ومن الصعب تخيل أي ممثل آخر في هذا الدور. ولكن من المهم أيضًا تمييز دور مارك ريلانس الحائز على جائزة باعتباره هابيل الهادئ والمهذب. على النقيض من جاسوس العدو العام ، فإن Abel هو مجرد رجل يقوم بعمله ، ويضفي Rylance جوًا من الاتزان على الجزء الذي يحبه على الفور. مثل دونوفان ، لا يسعنا إلا أن نحب هذا الرجل.

'ما يجلبه مارك للدور هو ثقة بالنفس محققة تمامًا. قال هانكس عن زميله في البطولة: 'لن يأخذ مارك لحظة ويرميها تمامًا ويدخلها ويعيدها تمامًا'. 'ما سيفعله مارك بدلاً من ذلك هو بناء الشخصية في المشهد التي تبطئ حركات الخدع الصغيرة ، إما بطريقة أو بأخرى ، ستجلب هزة جديدة من الطاقة ، لكنها لا تزال نفس الشخصية التي بناها.'

إن ربط كل هذا معًا هو عالم يشعر بأنه يعيش فيه. لم يكن الجو في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات من القرن الماضي مهيأًا. الأزياء التي ترتديها الشخصيات تشعر وكأنها تعيش فيها. هناك حنين يشبه روكويل ، بالتأكيد - لكن لا شيء هنا مثالي. يانوش كامينسكي ، المتعاون المتكرر في سبيلبرغ ، يتلاعب بأسلوب الإضاءة الذي سينتقل إلى نفس الموضوع المنشور ، حيث تكون المساحات الداخلية للغرف مظلمة ومليئة بالدخان المتصاعد بينما ينفجر الضوء الساطع شبه الغريب عبر النوافذ. على الرغم من سطوع هذا الضوء ، إلا أنه يبدو باردًا أيضًا ، مما يبيع الجو الشتوي الذي يتم تصوير معظم الفيلم فيه.

هناك سبب عملي للطريقة التي يحترق بها الضوء من خلال تلك النوافذ: لقد تم تجميد الزجاج بالكامل. جسر الجواسيس كانت لقطة سريعة أخرى لـ Spielberg ، ونتيجة للإنتاج السريع ، لم يكن هناك وقت كافٍ للتعامل مع الشاشات الخضراء والإعدادات التاريخية الرقمية. الحل: صقيع الزجاج حتى لا نرى حقًا ما يحدث من خلال نوافذ معينة. مثل كل الحيل السحرية الرائعة ، تبدو رخيصة نوعًا ما عندما تدرك كيف يتم ذلك. لكن في سياق الفيلم ، يعمل بشكل جيد للغاية.

يلعب كامينسكي أيضًا حول الإضاءة في مواقع الفيلم - تُضاء الولايات المتحدة وألمانيا الشرقية وبرلين الغربية بطرق مختلفة. قال كامينسكي: 'عندما تفكر في جزء نيويورك ، الذي هو أكثر ذهبيًا ، فإن تصورنا للفترة يميل إلى أن يكون أكثر دفئًا قليلاً ، لأنه في الماضي ، لذلك نميل إلى إضفاء الطابع الرومانسي على تلك الصور'. 'وأيضًا ، كانت الولايات المتحدة خلال ذلك الوقت أكثر براءة قليلاً ، لذا يعكس الضوء واللون تلك البراءة إلى حد ما. وبعد ذلك في الواقع ، أثناء تقدمك في الفيلم والذهاب إلى برلين الغربية ، [هذا] لا يزال ملونًا ، ولكنه ليس ملونًا مثل نيويورك. وبالتالي ، عندما تنتقل إلى ألمانيا الشرقية ، يكون هناك فراغ كامل من الألوان. لا يصبح أبيض وأسود ، ولكنه يصبح غير مشبع وأكثر زرقة. ويمكنك تحقيق ذلك من خلال تعريض الفيلم بطريقة معينة ، وليس وضع المواد الهلامية الملونة على الأضواء ، ولكن الإضاءة بضوء أبيض مزرق '.

لكن الأفضل من ذلك كله ، جسر الجواسيس ناجحًا نظرًا لمدى نجاحه في تسويق رسالته دون أن يبدو أبدًا مثل 'فيلم رسائل'. هذا فيلم له إيمان عميق بأمريكا ، لكنه ليس فخًا وطنيًا نموذجيًا يلوح بالعلم. سبيلبرغ جسر الجواسيس غير مهتم بتلك الأفكار التجريدية أو تلك المسابقة. إنه مهتم بدلاً من ذلك في تسليط الضوء على فرد نادر يرغب في قطع مسافة لدعم كتاب القواعد الذي يؤمن به بشدة. هذا درس في التربية المدنية تمس الحاجة إليه ومختتم في حزمة Spielbergian مشرقة ولامعة. رفض القومية العمياء ، الغبية ، الطائشة من أجل القومية ، وبدلاً من ذلك تتجذر بقوة في الإيمان بأن البلاد جيدة بقدر ما يرغب شعبها في أن يكون. كأمة ، يمكننا جميعًا أن نكون أفضل - إذا كان عدد أكبر من الناس على استعداد للاعتقاد في كتاب القواعد هذا مثل جيمس ب. دونوفان.

'قد أكون مجنونا ، لكنني أعتقد أنني سأصنع فيلمًا آخر الآن'

يصنع ستيفن سبيلبرغ الأفلام ل الجميع ، لكنه يصنع الأفلام في المقام الأول حول الرجال (والأولاد). هناك الكثير من الشخصيات النسائية الداعمة في سبيلبرغ ، بعضها رائع جدًا ، لكن الجزء الأكبر من عمل سبيلبرغ يتكون من قصص يحركها الرجال. وبعد ذلك ، في أوائل السبعينيات من عمره ، مضى سبيلبرغ قدمًا وصنع الفيلم الأكثر نسوية في حياته المهنية بأكملها: المنشور .

هناك الكثير من الشخصيات الذكورية التي تدور حول الملحمة التي تحركها الشخصيات ، وأبرزها صحيفة توم هانكس الفظة بن برادلي. لكن المنشور هي في الحقيقة قصة عن امرأة ، وكيف أن تلك المرأة - بعد سنوات من إخبارها بالتزام الصمت والبقاء في مكانها - قررت أخيرًا أن تتحدث بصراحة وأن تمارس السلطة التي كانت تمتلكها.

تلك المرأة هي كاثرين جراهام ، التي لعبت دورها ميريل ستريب . لم يكن من المفترض أن يكون جراهام شخصية مؤثرة. ورث زوجها فيل واشنطن بوست . وبعد ذلك ، مثل والده من قبله ، مات فيل جراهام منتحرًا. أدت وفاة فيل إلى أن أصبحت كاثرين مالكة الصحيفة ، مما جعلها أول امرأة تنشر صحيفة أمريكية كبرى في القرن العشرين.

بينما البرنامج النصي ل المنشور سيتم توسيعها في النهاية لتشمل العديد من الشخصيات ، وبدأت كقصة كاي جراهام. كانت ليز هانا قد قرأت السيرة الذاتية الحائزة على جائزة غراهام بوليتزر التاريخ الشخصي وتعال بعيد المنال. 'لم أقرأ مذكرات عن شخص ما وبالتالي على استعداد للتحدث عن أخطائهم والتحدث عن علاقاتهم وتحليلها حقًا ، 'قال كاتب السيناريو.

أرسلت هانا سيناريوها إلى الوكلاء ، ولم تحلم أبدًا بأن ينتهي به الأمر إلى أن يكون فيلمًا كبيرًا مع فريق عمل كبير ومخرج كبير. على حد تعبير هانا ، اعتقدت أن المشروع سينتهي به الأمر إلى أن يكون 'هذا الفيلم الصغير جدًا الذي لن يشاهده أحد أبدًا.' لكنها كانت مخطئة بالطبع. لفت النص انتباه المنتج الأسطوري إيمي باسكال. سيرسل باسكال بدوره النص إلى سبيلبرغ - الذي كان مشكوكًا فيه ، على الأقل في البداية.

'تلقيت مكالمة من ستايسي سنايدر وإيمي باسكال ، اللذين اقترحا أن أقرأ نصًا من كاتبة جديدة تمامًا لم تبع أي شيء في حياتها - ليز هانا ، 31 عامًا - التي كتبت قصة عن كاثرين جراهام ، قال سبيلبرغ. 'كنت مترددًا في قراءة النص ، لكن ستايسي وإيمي قالا ،' أعتقد أنك ستغير رأيك ... 'وقد فعلت.'

أشعلت تداعيات انتخابات عام 2016 في سبيلبرغ نارًا حماسية المنشور مصنوع. وقال سبيلبرغ بعد تصوير الفيلم: 'كان مستوى الإلحاح في صناعة الفيلم بسبب المناخ الحالي لهذه الإدارة ، حيث قصفت الصحافة ووصف الحقيقة بأنها مزيفة إذا كانت تناسبهم'. 'لقد استاءت بشدة من الهاشتاغ' الحقائق البديلة '، لأنني مؤمن بحقيقة واحدة فقط ، وهي الحقيقة الموضوعية.'

أدى الإلحاح إلى حالة نموذجية من Spielbergian من الإنجاز الزائد ، حيث ابتعد المخرج عن مرحلة ما بعد الإنتاج في فيلمه الوشيك. جاهز لاعب واحد لاطلاق النار المنشور .روى سبيلبرغ في وقت لاحق: 'كتابة ليز وفرضيتها ودراستها النقدية وخاصة صورتها الشخصية الجميلة لجراهام جعلتني أقول:' قد أكون مجنونة ، لكنني أعتقد أنني سأصنع فيلمًا آخر الآن '. 'تسللت إلي.'

المنشور وأضافت المنتجة كريستي ماكوسكو كريجر: 'لقد قلبنا كل شيء في يوم واحد. اتصلت بالجميع وقلت ... 'سنصنع فيلمًا في نيويورك في غضون 11 أسبوعًا'. بعد تلك الأسابيع من ما قبل الإنتاج (انتهى الأمر بكونه 12 وليس 11) ، أكمل سبيلبرغ التصوير في المنشور في غضون شهرين (استغرقت العملية بأكملها ، من مرحلة ما قبل الإنتاج إلى الإصدار سبعة أشهر فقط). لقد قام باستعراض صلاحياته لتشكيل فريق عمل ضخم - يتكون في الغالب من ممثلين مشهود لهم بعملهم التلفزيوني - ووضع على رأس فريق الممثلين ميريل ستريب وتوم هانكس.

أضواء كاشفة كاتب السيناريو جوش سينجر كما انضمت إلى البرنامج لتوسيع نص هانا. قال سينغر: 'كان نص ليز يدور حول شخصين في رحلة حميمة ، نص مذهل'. 'ما أردنا فعله بعد ذلك هو إضافة المزيد من التاريخ وإحساس قوي بالجدول الزمني لإظهار مدى روعة هذه الأيام القليلة وإدخال الجمهور بشكل أعمق في هذا العالم. ننتقل إلى ما وراء كاي وبن لنرى ما يحدث مع شرائط نيكسون ومع صحيفة نيويورك تايمز وكل ذلك يساعد في خلق المزيد من السياق للحظة كاي الهائلة في اتخاذ القرار '. قد لا تكون النتيجة النهائية لستيفن سبيلبرغ أفضل فيلم - لكنه أحد أكثر الأفلام إمتاعًا ومكافأة. إنه درس متقن ، سريع الخطى ، مرصع بالنجوم لفعل الشيء الصحيح ، والضغط على الثناء على حرمة الصحافة.

هيا بنا

المنشور يروي القصة الحقيقية لنشر 'أوراق البنتاغون' ، وهي مجموعة من الوثائق السرية المتعلقة بتورط حكومة الولايات المتحدة لمدة 20 عامًا في حرب فيتنام ، محملة بالكثير من الأدلة على أن أمريكا كانت تعلم أنه لا توجد طريقة للفوز الحرب ، لكنها كانت فخورة جدًا بالاعتراف بها أو الانسحاب من الصراع. تم تسريب الأوراق للصحافة من قبل المحلل العسكري دانيال إلسبيرج ، الذي لعبه في الفيلم ماثيو ريس .

فيتنام في الغالب في الخلفية المنشور ، ولكن Spielberg لا يمكنه مقاومة إسقاطنا في الحرب من خلال إظهار Ellsberg في خضم الصراع ، مع استكمال Creedence Clearwater Revival الذي يمكن التنبؤ به بشكل مؤلم. في مرحلة ما ، قرر شخص ما أن Creedence هي الموسيقى الرسمية لحرب فيتنام ، ولم يكن سبيلبرغ للأسف فوق الوقوع في الفخ.

يعرف إلسبرغ أن الحرب تسير بشكل سيئ ، وقد قال ذلك لوزير الدفاع آنذاك روبرت ماكنمارا. لكن في وقت لاحق ، يشاهد Ellsberg برعب بينما يكذب McNamara على الصحافة حول الحرب بابتسامة على وجهه. ثم تنتقل القصة إلى الأمام بضع سنوات - دون توضيح ذلك حقًا ، مما يجعلها تبدو كما لو أن كل هذا يحدث في غضون أيام قليلة. يعمل الآن كمقاول / استشاري مدني-عسكري لمؤسسة RAND ، وهي مؤسسة فكرية عسكرية ، يقرر Ellsberg الذي لا يزال يشعر بخيبة أمل القيام بشيء ما: يقوم بتصوير مئات الصفحات من الوثائق السرية المتعلقة بالحرب. وثائق تعود إلى عهد إدارة ترومان. الوثائق التي توضح بجلاء أن الولايات المتحدة كانت تعرف أن فيتنام كانت قضية خاسرة لسنوات ، ومع ذلك استمرت في إرسال القوات حتى الموت بدلاً من الاعتراف بالهزيمة.

ينظم سبيلبرغ هذه اللحظات الافتتاحية بكل إلحاح من قصة جاسوسية مشوبة بجنون العظمة ، مع Ellsberg على حافة الهاوية وهو يتجول في نسخ المستندات. لتوضيح مدى تقدم الكلمات الموجودة في هذه المستندات بشكل أفضل ، ولجعل المشهد أكثر إثارة ، يضع سبيلبرغ لقطات للعديد من الرؤساء يلقيون خطبًا حول الصراع ضد مشاهد من صفحات Ellsberg للنسخ أثناء قراءة التواريخ والمقتطفات. فوق كل ذلك ، كانت نتيجة جون ويليامز بمثابة دقات الساعة. حتى أنه يذكّر بالموسيقى التي ابتكرها لمشهد 'سرقة الأجنة' حديقة جراسيك ، و في حين المنشور بعيد كل البعد عن هذا الفيلم الخيالي ، مشهد السرقة هذا له نفس الطاقة تقريبًا. باختصار ، إنه أمر مثير. في غضون بضع دقائق ، تمكن ستيفن سبيلبرغ من جعل رجلًا يقوم بتصوير بعض الصفحات يبدو مثيرًا مثل تسلسل مطاردة سيارة.

بعد مقدمة Ellsberg ، المنشور ينتقل إلى شخصياتنا الرئيسية. نلتقي كاثرين جراهام (ميريل ستريب) ، مالكة واشنطن بوست . إنها دائمًا المرأة الوحيدة في غرفة مليئة بالرجال - فكرة تعود إليها سبيلبرغ مرارًا وتكرارًا ، مع غراهام دائمًا ما يبرز وسط بحر من البدلات التجارية. إنه عام 1971 ، و بريد لا تزال تعتبر 'جريدة محلية صغيرة'. قد يتغير ذلك قريبًا ، على الرغم من أن جراهام يخطط لطرح الجريدة على الملأ ، على أمل أن يؤدي إطلاق سوق الأسهم إلى تحسين الأمور المالية.

اشتباكات جراهام مع بريد المحرر ، الأكثر فظاظة بن برادلي ، يلعبه توم هانكس. يبدأ المشهد الأول الذي يتشارك فيه الاثنان مرحًا ، بل ودودًا. لكن يتضح أن برادلي لديه عادة سيئة في الحديث عن جراهام. وفي إحدى المرات ، عندما تقدم اقتراحًا حول نشر شيء ما ، صدمتها برادلي. إنه يجعل Graham صامتًا للحظات ، وصمت الشخصية هو شيء تقوم Streep بعمل رائع معه.

أعلم أنه من المعتاد في هذه المرحلة الإشارة إلى ماهية الممثلة العظيمة ستريب ، لكنها قامت ببعض من أفضل الأعمال في حياتها المهنية في المنشور . يسمح الجزء لـ Streep بأن تكون دائمًا بعيدة قليلاً - كاثرين تشك في نفسها. خلال لقاء مع بريد مجلس الإدارة ، عندما أتيحت لها الفرصة للتحدث باستخدام سلسلة من الملاحظات التي قضت طوال الليل في العمل عليها ، صدمت كاثرين ، مفضلة بدلاً من ذلك السماح لرئيس مجلس الإدارة فريتز بيبي (تريسي ليتس المرحب بها دائمًا) بالتحدث نيابة عنها. خلال نفس الاجتماع ، عندما يسأل شخص ما عن رقم نقدي ، يكون لدى غراهام الإجابة ، لكنها تهمس فقط لنفسها. لا أحد يسمعها.

العلاقة بين برادلي وجراهام دافئة ورعاية في نهاية المطاف ، لكن الأمر يتطلب الفيلم بأكمله تقريبًا حتى يدرك برادلي مدى المخاطرة التي يتعرض لها غراهام. ولكن مع بدء السرد ، أصبح برادلي أكثر قلقًا بشأن بريد سمعة. إنه غاضب لأن قصصهم ليست كبيرة بما يكفي لأنها ليست رائدة بما فيه الكفاية. إنه قلق من أن لا أحد يأخذهم على محمل الجد. الجحيم ، لا يمكنهم حتى الحصول على دعوة لحضور حفل زفاف ابنة ريتشارد نيكسون في البيت الأبيض.

لكن كل شيء على وشك التغيير. ال نيويورك تايمز يبدأ في نشر أوراق البنتاغون. قريبا بريد يحصل على بعض الأوراق بأنفسهم. ثم أحد طاقمهم ، مساعد التحرير بن باجديكيان ( بوب أودينكيرك ، الذي هو استثنائي هنا ، يقدم أداءً لا يُنسى ولكنه قليل القيمة) يدرك أنه يعرف من أين تأتي الأوراق. لديه اتصال بـ Ellsberg ، وتمكن من تعقب الرجل واستعادة المزيد من المستندات المسروقة.

ومع ذلك ، فقد أصبحت الأمور معقدة. أوقف أمر قضائي من محكمة المقاطعة الفيدرالية مرات من نشر المزيد من الأوراق. يقول برادلي أن ذلك لا ينبغي أن يكون مشكلة - فالأمر القضائي كان ضد مرات وليس ال بريد . يريد نشرها. هو يحتاج لنشرها. ليس فقط من أجل بريد ، ولكن أيضًا لأنها مشكلة تتعلق بالتعديل الأول. لم تتدخل الحكومة من قبل في مثل هذا ضد صحيفة. يقول برادلي: 'الطريقة الوحيدة لحماية حق النشر هي النشر'. هانكس يستمتع بهذا الجزء. إنه ليس أكثر أعماله دقة ، وصوته المشوش مشتت للانتباه قليلاً (مثل شعر مستعاره). لكن هانكس يدرك أن هذا ليس فيلمه - إنه فيلم ستريب. برادلي هو مجرد لاعب داعم ، ويعرف هانكس فقط كيف يعيد الأمور مرة أخرى حتى لا يستولي على الصورة أبدًا. كما أنه يحصل على لحظات هادئة للتألق ، مثل عندما يفكر برادلي في كيف أن صداقته الوثيقة مع جون إف كينيدي قد أعاقت بالتأكيد كيفية تغطية إدارة جون كنيدي.

في حين أن Bradlee وموظفيه متحمسون للنشر ، فإن كل شخص ليس على جانب الكتابة في بريد - المحامون وأعضاء مجلس الإدارة ورجال المال - يعتقدون أنها فكرة مروعة ، وهم يتأكدون من سماع كاثرين لاعتراضاتهم. لكن من الواضح أن كاثرين متضاربة. إنها تعلم أن بن على حق - وأن النشر مهم. ولكن مثل جيمس ب. دونوفان في جسر الجواسيس ، يقول لها كل من حولها تقريبًا أنه خطأ. حتى فريتز ، المستعد دائمًا للدفاع عن كاثرين ، أخبرها أنه ربما لن ينشر.

كل هذا يبني على واحدة من أكثر أجزاء صناعة الأفلام إمتاعًا في سبيلبرغ ، إلى جانب عمل تور دي فورس من قبل ستريب. كاثرين على الهاتف مع بن والمحامين. بن يصرخ أن عليهم أن ينشروا. يصرخ المحامون قائلين لا ينبغي لهم ذلك. تبدأ الكاميرا من أعلى وخلف كاثرين ، وتدور ببطء حول وجهها وهي تقف وحدها في غرفة في منزلها ، ممسكة بالهاتف. تم إخبار كاثرين أن الصحفيين سيستقيلون إذا لم ينشروا. يضيف بن أنهم إذا لم ينشروا: 'سوف نخسر. ستخسر البلاد. نيكسون يفوز. نيكسون يفوز بهذا ، والثالث ، وكل من بعد ذلك. لأننا كنا خائفين. لأن '- وهنا يكرر شعاره -' الطريقة الوحيدة لحماية حق النشر هي النشر. '

يبدأ سبيلبرغ بالضغط على وجه كاثرين. توسع Streep عينيها الرطبتين ، ويبدأ تنفسها في الزيادة ، وهي تدفع رأسها إلى الجانب وتعض شفتها السفلية. تبدو جاهزة للقول شيئا ما و اى شى . لكن الكلمات لم تأتِ - ليس بعد. ليس حتى تصل الكاميرا إلى حيث يجب أن تكون. أولاً ، يجب أن تضغط على وجه Streep وهي تكافح للعثور على الكلمات الصحيحة. وبعد ذلك ، عندما تصل الكاميرا إلى علامتها ، وعندما يملأ وجه Streep الإطار ، تغمض عينيه: 'لنبدأ. لنفعلها.' وهي تغلق الهاتف قبل أن تتمكن من تغيير رأيها.

إنه ديناميت. إنه كهربائي. المشهد على الورق بسيط - ترددت كاثرين ، ثم أعطتها الإجابة. ولكن في يدي سبيلبرغ وستريب ، إنه مشهد يجعل قلبك يضخ في صدرك.

شجاع

بدأ المنشور عاصفة نارية من البيت الأبيض لنيكسون. يتخذ سبيلبيرج قرارًا غريبًا إلى حد ما بجعل نيكسون نوعًا من البعبع الكوميدي - تشغيل تسجيلات صوتية لمكالمات نيكسون الهاتفية ضد لقطات ممثل يلعب دور نيكسون وهو يسير في المكتب البيضاوي. لا يدخل سبيلبرغ أبدًا داخل البيضاوي - نحن فقط نتسكع في الحديقة ، ونلقي نظرة خاطفة من خلال النافذة.

تذكر ما قلته عنه جسر الجواسيس - ما حجم مشاهد المحكمة العليا المحفوظة في نهاية الفيلم؟ لم يكن ذلك صحيحًا في هذا الفيلم ، لكنه موجود هنا. يذهب غراهام وبرادلي إلى المحكمة العليا للدفاع عن حقوقهما الدستورية في التعديل الأول ، و - تنبيه المفسد - يفوزان. تمت قراءة قرار المحكمة من قبل الكاتبة التحريرية ميج جرينفيلد ، التي لعبت دورها إجراميًا كاري كون الذي لا يقل أهمية عن الخطاب الذي قد يكون أهم خطاب في الفيلم: 'في التعديل الأول ، منح الآباء المؤسسون الصحافة الحرة الحماية التي يجب أن توفرها لأداء دورها الأساسي في ديمقراطيتنا. كان على الصحافة أن تخدم المحكومين وليس المحافظين '.

إنها لحظة انتصار كبيرة. لقد وجه سبيلبرغ وشركته ضربة للتعديل الأول ويذكروننا بأن سنوات ترامب لم تكن المرة الوحيدة التي هاجمت فيها الإدارات الجمهورية الصحافة. وسبيلبيرج ، ذلك المتفائل الأبدي ، يريد أن يذكرنا بأن هذه معركة تستحق الخوض فيها. أن الطريقة الوحيدة لحماية حق النشر هي النشر. قال سبيلبرغ: 'نحن نروي قصة المرونة والصدق والتفاني طوال مسيرة الصحافة'. 'قد يجعلنا البعض نعتقد أنه لا يوجد فرق بين المعتقدات والحقائق. أردنا أن نصنع قصة تكون فيها الحقائق أساس كل الحقيقة وأردنا قول الحقيقة '.

لكل لحظاته الرائعة والمهمة وفي الوقت المناسب ، المنشور رحلات فوق قدميها في أكثر من مناسبة. افتتاح فيتنام غير ضروري. اللقطات المخيفة لنيكسون عبر نوافذ البيت الأبيض تشتت الانتباه. والأسوأ من ذلك كله ، أن سبيلبرغ يتعامل مع نهاية تبدو وكأنها تحاول الإعداد المنشور الكون السينمائي. بعد كل ما قيل وفعل ، تشارك كاثرين وبرادلي لحظة دافئة معًا حيث يشيدان ببعضهما البعض لفعل الشيء الصحيح. ثم قالت كاترين ، 'لا أعتقد أنه يمكنني العيش من خلال شيء كهذا مرة أخرى!' عند هذه النقطة - بعد لحظة وجيزة من نيكسون - قطع سبيلبرغ عن اقتحام ووترغيت ، مكتملًا بحارس يقول ، 'أعتقد أن لدينا اقتحامًا في فندق ووترغيت!' إنه أمر جدير بالتأوه ، كما لو أن سبيلبرغ يغمز في وجهنا أثناء إعداد الأحداث التي يتم تغطيتها في كل رجال الرئيس - فيلم لا تعرض فيه كاثرين جراهام ، لكنه من بطولة بن برادلي ، الذي يؤديه جايسون روباردز.

لكن هذه العثرات بسيطة مقارنة بكل الأعمال الرائعة التي يقوم بها سبيلبرغ هنا. إنها الأشياء الصغيرة التي تهم: الطريقة التي يركض بها برادلي واثنان من الكتاب إلى كشك بيع الصحف للاستيلاء على نيويورك تايمز ، وتنفجر صفحات الورق من أيديهم وترفع فوق رؤوسهم مثل الطيور. الطريقة التي يقتبس بها سبيلبرغ لقطة للجميع في بريد غرفة التحرير مع أنفهم في مرات . طريقة الطباعة في ملف بريد يهز الطابق السفلي المبنى بأكمله عندما يتم تشغيله ، كما لو كان إلهًا قديمًا نائمًا يهز نفسه مستيقظًا.

ثم هناك تلك العروض. في حين أن بعض الممثلين غير مستغلين بشكل كافٍ ، فإنهم جميعًا يحصلون على لحظة واحدة على الأقل للتألق. قد يكون أفضل مثال على ذلك سارة بولسون ، الذي عالق في مهمة جديرة بالخير المتمثلة في لعب دور زوجة برادلي توني. تقضي بولسون غالبية الفيلم معلقًا في الخلفية ، وفقط عندما تعتقد أنها على وشك أن تكون محرومة تمامًا من الفيلم ، ينتهي بها الأمر بخطاب رائع حيث تجعل بن أخيرًا يدرك مدى شجاعة كاثرين من خلال الموافقة على نشر الأوراق:

'كاي في وضع لم تعتقد أبدًا أنها ستكون فيه ، وأنا متأكد من أن الكثير من الناس لا يعتقدون أنها يجب أن تكون عليه. عندما يتم إخبارك مرارًا وتكرارًا أنك لست جيدًا بما يكفي ، فإن رأيك لا يهم كثيرًا. عندما لا ينظرون إلى ما وراءك فقط ، عندما لا تكون هناك ، عندما يكون هذا هو واقعك لفترة طويلة ، من الصعب ألا تدع نفسك تعتقد أنه صحيح. لذلك لاتخاذ هذا القرار ، للمخاطرة بثروتها والشركة التي كانت طوال حياتها ، حسنًا ، أعتقد أن هذا شجاع '.

Spielberg عادة القصص المصورة لأفلامه ، ولكن الإنتاج المتسارع لـ المنشور جعل ذلك مستحيلاً. بدلاً من ذلك ، اعتمد المخرج على ممثليه لمساعدته في إنشاء لقطاته. وقال: 'تم اكتشاف كل لقطة من خلال اكتشاف أداء الممثلين'. 'عندما تحصل على عروض مثل هذه ووجود مجموعة من الممثلين من هذا القبيل ، فإن الطلقات تأتي إلي بسرعة - أواجه صعوبة في إبقائهم في رأسي كيف أريد تصوير المشهد - لكني أتيت للعمل كل يوم مع عقل متفتح بدون قائمة لقطات ... بنفس الطريقة التي لم يتدرب بها الممثلون أبدًا ، تم كل شيء في الوقت الحالي وبشكل عفوي للغاية '.

ثم هناك مظهر الفيلم. ضوء النافذة المنفجر من جسر الجواسيس عاد ، ولكن هناك شعور المدرسة القديمة في اللقطات بسبب تصوير المصور السينمائي يانوش كامينسكي على فيلم مقاس 35 ملم. قال سبيلبيرج: 'أردت مع يانوش أن أجعل الفيلم يبدو وكأنه لم يكن فيلمًا معاصرًا بل تم تصويره في أوائل السبعينيات'. 'كان الأمر كله يتعلق بدرجة حرارة اللون ولوحة الألوان وتنسيق إضاءة Janusz مع أزياء Ann Roth الرائعة.'

تسجيل الدخول في 116 دقيقة ، المنشور أزيز بواسطة. لا يوجد أوقية من الدهون في هذا الشيء - إنه يطير خارج الشاشة ولا يبالغ أبدًا في الترحيب به. والأهم من ذلك كله ، أن لديها امرأة كبطل سبيلبيرجيان. كان سبيلبرغ يبلغ من العمر 71 عامًا عندما صنع المنشور ، وحتى في ذلك العمر ، كان يُظهر أنه لا يزال لديه الكثير من الحيل في جعبته. أنه لا يزال بإمكانه إخراج فيلم مثير ومليء بالتحدي أفضل من أي صانع أفلام نصف عمره يعمل في ذلك الوقت ، وأنه يمكنه تجربة أشياء جديدة. لكن جسر الجواسيس و المنشور كانا كلاهما من الأفلام الواقعية التي تحركها الشخصيات في العالم الحقيقي. وسبيلبيرج لم ينته بعد. لا يزال لديه فيلمان آخران يصلان في القرن الحادي والعشرين ، وكلاهما أعاده إلى الخيال الذي تحركه التأثيرات ، للأفضل أو للأسوأ. في الغالب أسوأ. لكن هذه قصة في المرة القادمة.