في أي لحظة في الداخل الموضوع الشبح ، أحدث فيلم للكاتب والمخرج بول توماس أندرسون ، إنه لأمر مدهش أن تفكر في المدى الذي وصل إليه المخرج في العشرين عامًا الماضية. في وقت سابق من هذا الخريف ، أنا كتب حول ملحمة أندرسون المأساوية البارعة والمترامية الأطراف ليالي الرقصة في الذكرى العشرين لتأسيسها وكيف تركز العديد من أفلامه على إنشاء عائلة مؤقتة عندما لا يفعل أفراد الأسرة البيولوجية ذلك. ومع ذلك ، بينما يتكرر هذا الموضوع في العديد من أفلام أندرسون ، فمن اللافت للنظر تمامًا أن نأخذ في الاعتبار مقدار دفعه بنفسه عند إصدار فيلمه الثامن. الموضوع الشبح ربما تكون قصته الأكثر إقناعًا وجنونًا وإثارة للاهتمام حتى الآن.
بدأ النمط الذي بدت فيه أفلام أندرسون السابقة ، تلك التي ظهرت في أواخر التسعينيات ، متناسقًا مع إصدارها لكمة الحب في حالة سكر في 2002. ثمانية الصعب و ليالي الرقصة ، و ماغنوليا كلها أفلام أكثر نقاشا ، الأخيران ديون واضحة لإلهام أندرسون ، مخرجين مثل مارتن سكورسيزي والراحل روبرت التمان. لكمة الحب في حالة سكر يحتوي على بعض الجوانب التي يبدو أنها تربطه بأفلام أندرسون السابقة: درجة جون بريون ، وإعداد كاليفورنيا الحالية ، وظهور فيليب سيمور هوفمان (PTA عادي) ، وعلاقة مع فيلم Altman السينمائي (في استخدام أغنية من بوب ). لكن لكمة الحب في حالة سكر هي بداية عنصرين بارزين تكررا في عدد قليل من أفلام PTA الأخرى ، بما في ذلك الموضوع الشبح : الشخصيات الرئيسية الغامضة ، ومعارك الإرادات التي تحدث بينهم وبين الآخرين.
رينولدز وودكوك الغامض
Barry Egan و Daniel Plainview و Freddie Quell و Lancaster Dodd والآن قائدان الموضوع الشبح تبرز جميعها في فيلم أندرسون السينمائي باعتباره بعضًا من أبرز أبطاله الغامضين. كل منها موجود في وقت ومكان مختلفين. رينولدز وألما هم أول من يعيش ويعمل داخل بلد مختلف. ومع ذلك ، فإنهم جميعًا يصلحون كأبطال مظلمين رائعين وغير محسوسين من نوع ما. فرضية الموضوع الشبح يتميز بأكبر قدر ممكن من التفاصيل: تدور أحداث الفيلم في الخمسينيات من القرن الماضي في لندن ، ويركز الفيلم على رجل ملابس شديد الحساسية يدعى رينولدز وودكوك (دانيال داي لويس) وهو يشرع في قصة حب جديدة مع ألما ، وهي نادلة شابة (فيكي كريبس) يلتقي بها يوم واحد في فندق الريف. تشكل القمم والوديان في علاقتهما بقية القصة المبهمة.
لقد تم بذل الكثير في وقت مبكر الموضوع الشبح هو التعاون الثاني والأخير المفترض بين أندرسون والنجم دانيال داي لويس ، الذي أعلن مؤخرًا اعتزاله التمثيل. إذا التزم بهذا الإعلان ، الموضوع الشبح هي ملاحظة عالية جدًا يجب المغادرة عليها ، على الرغم من أن رينولدز وودكوك شخصية مختلفة كثيرًا ، داخلية ، أكثر ميلًا من سيكون هناك دم دانيال بلاينفيو. لا يحب Plainview ، المناهض لما لا يزال أعظم أفلام أندرسون ، التحدث كثيرًا عن ماضيه ، لكن اللمحات التي نراها بالإضافة إلى تفاعلاته في بلدة Little Boston الصغيرة بكاليفورنيا تشير إلى ما يكفي بالنسبة لنا لمعرفة ماضي رجل الزيت المظلم وكيف قسَّى روحه إلى روح تنافسية شرسة.
لقد حصلنا على عدد أقل من القرائن حول كيفية عمل عقول رينولدز وألما لفترة من الوقت بعدة طرق ، ولم يكشفوا عن أنفسهم إلا في الدقائق العشر الأخيرة (حول أي منها قريبًا). في القسم الأول ، الموضوع الشبح يبدو تقريبًا كما لو أنه سيكون الصورة القاتمة والمدمرة للفنان وملهمته التي أرادها دارين أرونوفسكي. أم! أن تكون. شوهد رينولدز لأول مرة يتناول الإفطار مع أخته المخلصة سيريل (الرائعة ليزلي مانفيل) وجوانا (كاميل روثرفورد) ، والأخيرة في حالة إحباط دائم. لا نعرف سوى القليل عن جوانا ، التي غادرت منزل رينولدز بعد فترة وجيزة ، ولكن بمجرد أن تحل ألما مكانها ، يصبح من الواضح أن جوانا عملت سابقًا في نفس المنصب: حبيب رينولدز ، ومساعدته ، وشريكه في السجال.
العلاقة بين رينولدز وألما هي علاقة رومانسية ، ولكنها أيضًا امتداد للجودة الأكثر انحرافًا وشدة للاقتران المعروض في لكمة الحب في حالة سكر . يصعب على باري إيغان من آدم ساندلر أن يتعامل مع لينا ليونارد من إميلي واتسون ، لكن باري شخصية غريبة ومنطوية يبدو أنها تنبض بالحياة فقط عندما تستجيب لينا بشكل لطيف لحرجته. قال لها: 'أنا أنظر إلى وجهك وأريد فقط تحطيمه'. 'أريد فقط أن أضرب وجهك بمطرقة ثقيلة.' وهي تجيب ، 'أريد أن أمضغ وجهك وأريد أن أغرف عينيك.' إنهم يستحقون بعضهم البعض في خصوصياتهم المحيرة والماسوشية.
وكذلك الحال بالنسبة لرينولدز وألما ، على الرغم من أن ألما وجدت في البداية أن الرجل الأكبر سناً مقرف ، وقبيحًا وطفوليًا ، حتى عندما تنجذب إليه. عندما يذهب رينولدز لفك الضغط في فندق الريف بعد مغادرة جوانا ، من الواضح أنه مسحور بألما الغامضة ، لكنها فشلت في ملاحظة حقيقة أنه يجب تلبية احتياجاته الدقيقة (إلى نقطة محتملة من الوسواس القهري) وإلا فلن يكون قادرًا على ذلك يؤدي عمله في جميع ساعات النهار. أصبحا زوجين قريبًا بما فيه الكفاية ، ولكن في بعض النواحي فقط يذهب ألما مع رينولدز إلى مطاردته المفضلة في لندن ، لكنهم دائمًا ما يكونون برفقة سيريل ، وينتهي الأمر بألما دائمًا بالشعور بالعجلة الثالثة بدلاً من ذلك. بالكاد تعرب رينولدز عن اهتمامها الجنسي المرئي بألما ، على الأقل حتى قامت بفصل احتياطيها ودخلت غرفة فندق إحدى الشخصيات الاجتماعية الأمريكية السكرية (هارييت سانسوم هاريس) لإزالة فستان Woodcock الذي كانت ترتديه بعد الانهيار في ذهول. عندها فقط احتضنتها رينولدز بشغف في نوبة غضب.
علاقة فاترة
حتى في خضم الشد والجذب ، تريد ألما مفاجأة رينولدز بعشاء رومانسي ، ربما كطريقة لإعادة إحياء العلاقة التي بدأت عندما طلب وجبة فطور ضخمة في الفندق الريفي. يحذر سيريل بحزم ولكن بلطف من ذلك ، قائلاً إن شقيقها يكره المفاجآت ومع ذلك تستمر ألما عند وصول رينولدز ، فهو حقًا بارد وفظ. وهنا تزداد العلاقة برودة واعتمادًا على الآخرين. استجابت رينولدز في ألما ، أولاً حول الطريقة التي أعدت بها الهليون (بالزبدة ، وليس الزيت ، لأنه مرة أخرى ، دقيق للغاية) ، ثم اقترحت بشكل طفولي أنها عميل تم إرساله لتدمير حياته بأكملها. (يتميز هذا المشهد ، بالإضافة إلى عدد قليل من الآخرين ، بروح الدعابة الحادة والغريبة جدًا التي تميز العديد من أفضل أفلام PTA. قد لا يبدو Day-Lewis كممثل مضحك بشكل خاص ، لكن خطه المتكرر ، 'اعرض لي بندقيتك' بشكل غريب مضحك للغاية ، يضيف طبقة من التوتر الشديد إلى الجدل.) في فيلم آخر ، مع أشخاص آخرين ، ربما تعود ألما إلى الريف وتترك رينولدز وسيريل لعملهم. بدلاً من ذلك ، تلتصق ألما وتختار أن تفاجئ حبيبها بمفاجأة أخرى.
وشرح الفارس المظلم المنتهي
الموضوع الشبح لا تكشف عن نفسها تمامًا في البداية ، حتى بالكاد تلمح إلى لغز أداة تأطيرها: ألما وشخص غير مرئي يجلسان بجوار النار معًا ، تتحدث مع الآخر عن رينولدز. في مرحلة ما ، نرى الشخص لفترة وجيزة (رجل في سنها) ، ولكن بعد ذلك سرعان ما نراه في سياق مختلف. بعد الجدل بين رينولدز وألما ، وجدت بعض الفطر في الغابة المجاورة لتستخدمها في طبخها ، وتختار عن عمد تلك ذات الخصائص السامة بشكل معتدل. في الواقع ، لا يضع ألما سوى بضع قطع من الفطر المطحون في شاي رينولدز ، لكن هذا يكفي لإغماءه ، والمعاناة من اضطرابات في الجهاز الهضمي ، والهلوسة بشأن والدته المتوفاة منذ زمن طويل. لأول مرة في الفيلم ، رينولدز عاجز ، يعتمد على ألما بكل الطرق ، حتى عندما يأتي طبيب شاب (الرجل الذي تتحدث معه ألما في جهاز التأطير) لفحص المريض الأكبر سنًا.
من هنا الموضوع الشبح ينحرف بشكل واضح عن أفلام أندرسون الأخرى. العديد من هذه الأفلام مهووسة بالعائلات ، وبالأخص الآباء والأبناء. الموضوع الشبح من ناحية أخرى ، يتعلق الأمر كثيرًا بالأمهات والأبناء ، بأكثر من طريقة. بصرف النظر عن تلك الهلوسة ، لا نرى والدة رينولدز وسيريل على الرغم من تأثيرها المحسوس بشدة. عندما يكون رينولدز في حالة تحسن ، تتولى ألما زمام الأمور لإعادته إلى حالته الصحية الكاملة ، مرددًا سلوكه المندفع (عندما يخبر الرجل المريض طبيبه أن 'يبتعد' ، تكرر ألما ، 'أخشى أنه يجب عليك التهرب' ). هنا ، تأخذ مكان سيريل ، الأخت التي نادرًا ما تكون بعيدة عن جانب شقيقها حتى أثناء المشاحنات الرومانسية. هنا ، تصبح ألما أمًا بديلة لرينولدز ، الذي يستجيب بإخبار ألما بحرية لأول مرة أنه يحبها ثم يقترح الزواج.
