'حلمت بصنع فيلم حقيقي. صحيح وصحيح ودرامي '.
يأتي هذا الخط من الحوار من باب المجاملة للمنتج الإباحية جاك هورنر (بيرت رينولدز) في وقت مبكر من ملحمة 1997 المترامية الأطراف ليالي الرقصة ، من كاتب / مخرج مغرور آنذاك بول توماس أندرسون . في الفترة الفاصلة ، ترقى أندرسون إلى مستوى هذا الحوار ، ونضج ليصبح أفضل مخرج في جيله ، وهو المخرج الشائك والفريد من نوعه الذي يقف وراءه لكمة الحب في حالة سكر و نائب متأصل ، وأفضل فيلم في القرن الجديد ، سيكون هناك دم .
ليالي الرقصة ، التي تبلغ العشرين من العمر اليوم ، ليست الميزة الأولى لأندرسون - سيكون ذلك ثمانية الصعب من عام 1996 — لكنه ملصق صغير للمفهوم الرئيسي الذي عاد إليه في أفلامه الأخرى. ركزت أفلامه السينمائية على كل شيء من الإباحية إلى صناعة النفط إلى السيانتولوجيا ، ولكن الموضوع الأساسي لعمله ، كما أبرزه ليالي الرقصة ، هي ضرورة الأسرة.
وادي سان فرناندو ، 1977
العائلات البيولوجية الفعلية التي نراها في ليالي الرقصة هم شائكون ويلهمون حسرة. هناك والدة ووالد الشخصية الرئيسية إدي آدامز (مارك والبيرج) ، الصبي الذي سيصبح في النهاية النجم الإباحي ديرك ديجلر. والدة إيدي (جوانا جليسون) لا معنى لها إلى درجة كونها حاقدة وقاسية ، وتمارس أكبر قدر ممكن من القوة في منزل مزرعة غير ملحوظ في ضواحي كاليفورنيا. إنها تسخر من ذكائه ، وعدم نضجه ، وطبيعته المتقلبة. ومع ذلك ، فإن إيدي مقتنع بأن لديه 'شيئًا مميزًا' ليقدمه للعالم ، ولكن لا يبدو أن لديه مستقبلًا خارج نطاق كسب بضعة دولارات لعرض قضيبه الضخم بشكل مذهل في الأزقة الخلفية للملهى الليلي المبهرج حيث كان يعمل.
والدته ، على طريقتها الحزينة ، تائهة مثل أي شخص آخر في الفيلم: إنها مستاءة من أسلوب الحياة المنزلي الذي تعمل فيه ، بقدر ما تستاء من والد إيدي ، الذي بالكاد يتحدث معها أو ابنه. عندما يغادر إيدي نهائيًا ، بعد مباراة صراخ أخيرة (واحدة يجلس فيها والده ، مشلولًا عاطفيًا ، في غرفة نومه) ، يكون الأمر مثيرًا للشفقة ومنطقيًا على كلا الجانبين. لولا عرض للانضمام إلى جاك في منزله في مزرعته من أجل العمل الإباحي في المستقبل ، لكان إدي ميؤوسًا منه تمامًا كما تربطه والدته به. إن إيدي أفضل حالًا بعيدًا عن والدته ، وهي منه ، بغض النظر عن مدى محاولاتها لتوجيهه إلى مسار أكثر احترامًا.
النظرة الأخرى إلى عائلة بيولوجية ممزقة هي أكثر تدميراً ، وسط كل الجنون الذي يحدث في منتصف قصة عن الإباحية. إذا كان جاك يعمل كأب بديل لأولئك الذين يعملون لديه ، فإن الأم البديلة هي Amber Waves (Julianne Moore) ، التي قدمها جاك على أنها 'أم حقيقية ورائعة لكل من يحتاجون إلى الحب.' لكن آمبر بحاجة إلى الحب أيضًا ، وتكافح من أجل إعادة التواصل مع ابنها الصغير ، آندي ، للحصول عليه. بحلول الوقت الذي يبدأ فيه الفيلم ، في عام 1977 ، فقدت Amber بالفعل اتصالها بـ Andy لأسباب يصعب الخلاف عليها: عملها في الأفلام الإباحية وتعاطيها للمخدرات. لاحقًا ، بعد مرور ست سنوات ، تحاول 'أمبر' استعادة حقوق الزيارة ، لكنها غير قادرة على المجادلة ضد مزاعم زوجها السابق بأن ابنها يجب ألا يضطر أبدًا إلى زيارة 'منزل للمخدرات والدعارة والمواد الإباحية'.
لم يظهر سوى القليل من جلسة المحكمة ، لأن كل ما نحتاج إلى معرفته هو ما نراه عندما تمزق أمبر ، بعد ذلك ، بالعاطفة ، وتبكي عينيها خارج قاعة المحكمة. في كلتا الحالتين ، من السهل للغاية رؤية منظور الشخصين اللذين يقاومان إيدي وأمبر. وفي كلتا الحالتين ، ينتهي الأمر بالممثلين الإباحية كشخصيات أكثر ارتباطًا ، بسبب مدى تعاطف أندرسون مع شخصياته. لا يتم التعامل مع Amber أو Eddie بازدراء من قبل السيناريو. قد يبدو العمل الذي يقومون به (وربما يكون) أقل من 'جدير' ، أيًا كان ما قد يعنيه ذلك ، لكنه يسمح لهم بإنسانية شغوفة لا يفعلها المخرجون والكتاب الآخرون.
الثمانينيات
حيث تخذلهم العائلات الحقيقية ، فإن شخصيات ليالي الرقصة ننظر لبعضنا البعض. مع جاك وأمبر كوحدات أبوية ، لديهم حفنة من الأطفال المحتملين: إيدي / ديرك ، ريد روتشيلد (جون سي رايلي) ، باك سوب (دون تشيدل) ، ورولرجيرل (هيذر جراهام). تتآمر عناصر مختلفة لفصل المجموعة في النصف الثاني من الفيلم. أندرسون قادر بشكل أساسي على تقسيم صعود وهبوط الشخصيات حسب العقد. تقام الساعة الأولى أو نحو ذلك ، حتى نهاية الحفلة للاحتفال بقدوم عقد جديد ، في أواخر السبعينيات ، حيث تقام الباقي في السنوات القليلة الأولى من الثمانينيات. انتهى هذا الحفل فجأة بشكل مرعب عندما قتل مساعد المخرج ليتل بيل (ويليام إتش ميسي) زوجته المخادعة وعشيقها ثم قتل نفسه في وسط الصخب ، ففكك عائلته قبل أن يضرب التأثير المضاعف زملائه. .
الثمانينيات هي فترة منخفضة بالنسبة للجميع ، حيث بدأت عندما يتعين على جاك أن يقبل بشدة أن مستقبل المواد الإباحية هو الفيديو بدلاً من الفيلم. بعد ذلك ، أصبح ديرك مرتفعًا جدًا على إمداداته الخاصة (مجازيًا وحرفيًا) ويحاول مواصلة مسيرته في التمثيل والموسيقى مع ريد واثنين من المعلقين ، سكوتي المحاصر بشكل ميؤوس منه (فيليب سيمور هوفمان) وزميله المتعجرف الممثل الإباحي تود ( توماس جين). يريد باك ، الذي يحاول الخروج من الأعمال الإباحية ، فتح متجر ستريو بينما يرفض تغيير هويته كرجل أسود يعشق المشهد الريفي الغربي الذي يستمر في الفشل فيه لأن المؤسسات المالية لا ترى سوى فيلمه للبالغين. تحاول Rollergirl و Amber ، غير القادرين على إصلاح حياتهما المضطربة المحددة ، البحث عن العزاء مع بعضهما البعض. (تأتي واحدة من أكثر اللحظات حزنًا في الفيلم عندما تطلب Rollergirl من فحم الكوك أن تسمي 'أمي' العنبر العالية بنفس القدر ، والتي توافق عليها المرأة الأكبر سناً بسعادة).
يشرح قسمان محددان بالتفصيل أحلك اللحظات التي مرت بها هذه الشخصيات قبل أن يعودوا إلى عائلتهم المؤقتة. أولاً ، هناك سلسلة من المشاهد التي تحدث جميعًا يوم الأحد ، 11 ديسمبر 1983 (كما يشير PTA على وجه التحديد في الترجمة). اقترب شاب من ديرك ، الذي كان معلقًا في موقف للسيارات ، ليغريه بأداء خدمات جنسية قبل أن يضربه. في هذه الأثناء ، جاك ورولرجيرل يقودان سيارة ليموزين ، في محاولة لابتكار سينما للبالغين حيث يلتقطان رجلاً عشوائيًا لتصوير الجنس في الوقت الفعلي ، تنتقل الفكرة جنوبًا عندما يدرك Rollergirl أن الرجل الذي التقطته كان مدرسة ثانوية زميلتها التي لديها دراية كبيرة بأنشطتها اللامنهجية. أخيرًا ، توقف باك وعروسه (ميلورا والترز) ، بعد فشل طلب قرض آخر ، لتناول الكعك ، حيث انتهى المطاف بباك في منتصف عملية سطو قاتلة. من بين القصص الثلاثة ، يقترب باك فقط من نهاية سعيدة: على الرغم من أن كل شخص آخر في متجر الكعك انتهى به المطاف ميتًا ، إلا أنه يعيش ويختار سرقة أموال السارق للمساعدة في فتح متجره.
الأخير ، ولاحقًا ، المشهد مترجم جافًا 'Long Way Down (One Last Thing)'. من المحتمل ليالي الرقصة 'التسلسل الأكثر شهرة ، عندما يذهب ديرك وريد وتود إلى منزل تاجر مخدرات سيئ السمعة (ألفريد مولينا) لخداعه من المال. التسلسل ، المستوحى من قضية أرض العجائب الكابوسية التي تنطوي على النجم الإباحي الواقعي جون هولمز ، هو جوهر أندرسون: إنه مثير للقلق (صديق التاجر يحتفظ بإضاءة الألعاب النارية داخل المنزل) ، مضحك بشكل غير متوقع (ترقص مولينا وتتأرجح بعنف إلى 'الأخت كريستيان' نايت رينجر يلعب على جهاز الاستريو الخاص به) ، ومروعًا (من خلال لقطة طويلة لـ Dirk وهو يدرك مدى انخفاضه).
يتوج المشهد بمزيد من العنف الدموي ، حيث تم إطلاق النار على تود وقتله من قبل شخصية مولينا وبالكاد يفلت ديرك وريد بحياتهما. إنه يحرك اختيار ديرك للعودة إلى حظيرة جاك ، متوسلًا المصمم الملتحي لإعادته. يتحدث المشهد إلى واحدة من أعظم مواهب بول توماس أندرسون كمخرج: إنه بارع بشكل استثنائي في إبعاد الجماهير. بمجرد دخول Dirk وشركته إلى منزل التاجر ، نسمع إطلاق مفرقعات نارية ، مما يشير إلى أن كل ما يلي سيكون غير متوقع.
