يكاد يكون من السهل على الجماهير الحديثة أن تنسى مدى الاضطراب الذي كانت عليه فترة الستينيات. في عام 1963 ، اغتيل زعيم الحقوق المدنية مدغار إيفرز في ممر منزله. بعد أشهر ، زرعت قنبلة في 16 في برمنغهامالعاشرقتلت الكنيسة المعمدانية في الشارع أربع فتيات. في تشرين الثاني (نوفمبر) من ذلك العام ، اغتيل رئيس الولايات المتحدة أمام مئات الأشخاص بينما كان يقود سيارته عبر دالاس.
تقدم سريعًا إلى فبراير 1965 ، عندما اغتيل مالكولم إكس في قاعة أودوبون. بعد شهر ، تعرض المتظاهرون السلميون الذين كانوا يسيرون من أجل حقوق التصويت لهجوم عنيف على جسر إدموند بيتوس في 'أحد الدماء'. في عام 1968 ، اغتيل الدكتور مارتن لوثر كنغ الابن وروبرت ف. كينيدي بفارق شهر واحد فقط.
طوال الوقت ، احتدمت فيتنام ، وتسلق عدد الجثث على كلا الجانبين ، مما تسبب في ندوب كل من المناظر الطبيعية في جنوب شرق آسيا والرجال الذين عادوا إلى منازلهم مكسورًا في العقل والجسد. هذه ليست سوى بعض 'النقاط البارزة'.
كانت هناك ثورة في الشوارع وثورة في الشراشف. جيل خاب أمله من الحلم الأمريكي ، وتجنب القيم 'التقليدية' ، وانخرط في المخدرات ، ونما شعره ، واعتنق المثل العليا للحب الحر. لكن ظهور التلفزيون كان يعني عدم القدرة على التظاهر بالجهل بالجثث المتراكمة في الخارج وفي المدن المنعزلة في الداخل. وهكذا ، قم بتشغيل ، وضبط ، وانقطع.
ولكن تحت كل ذلك ، كان العنف يتصاعد دائمًا. في عام 1969 ، غلي الماء أخيرًا.
من هو دي جي في آخر جدي
لطالما كان إرث تشارلز مانسون يلوح في الأفق على هوليوود ، حيث نسج شبكة خبيثة جعلت الحلفاء يتألقون ويتألقون عن غير قصد بقتل وحشي. مع 50العاشراقتراب ذكرى جرائم مانسون التي تلوح في الأفق في شهر أغسطس القادم ، كان من المحتم أن تصبح هوليوود متأملة وتقوم بفرز أوراق الشاي مرة أخرى لمحاولة فك شفرة من ترك الباب الخلفي مفتوحًا على مصراعيه بما يكفي لينزلق الشر إلى الداخل.
وتأتي تلك المحاولات في جزء منها على شكل فيلمين ، تشارلي يقول ، من عند الأمريكي النفسي المخرجة ماري هارون وكوينتين تارانتينو المنتظرة للغاية ذات مرة ... في هوليوود . (فيلم ثالث يركز على مانسون ، مطاردة شارون تيت ، يقترح بشكل صارخ أن Tate كان لديها هواجس بشأن جرائم القتل ، وألقت باللوم عليها بشكل غير مباشر ، ولن تتم مناقشتها هنا.) على الرغم من أن الفيلمين يتخذان مناهج مختلفة تمامًا لمانسون وأتباعه ، إلا أن كلاهما يقدم إجابات حيوية لعدد لا يحصى من الأسئلة لقد حيرنا في أعقاب أغسطس 1969.
تشارلي يقول
في تشارلي يقول ، يقدم هارون الجمهور إلى ثلاث من فتيات مانسون ، ليزلي فان هوتين (هانا موراي) ، وباتريشيا كرينوينكل (سوسيا بيكون) ، وسوزان أتكينز (ماريان ريندون) أثناء تأملهم في جرائمهم والمسار الذي قادهم إلى الحبس الانفرادي في كاليفورنيا. سجن فاكافيل للنساء. في المحادثات مع النساء ، تأتي طالبة الدراسات العليا كارلين فيث (ميريت ويفر) لتنظر إلى النساء كضحايا في حد ذاتها ، على الرغم من أن العديد من زملائها لا يوافقون على ذلك.
عندما تم اتهام مانسون وأتباعه رسميًا بجرائم قتل Tate-LaBianca في السبعينيات ، أصيب الكثير من الأمريكيين بالصدمة والحيرة لاكتشاف أن الشابات العاديات على ما يبدو قد ارتكبن مثل هذه الأعمال الوحشية من العنف. كيف يكون هذا معقولا؟ إنه سؤال يسعى هارون جاهدًا للإجابة فيه تشارلي يقول ، وهي تفعل ذلك من خلال العديد من ذكريات الماضي من مقدمة فان هوتين للعائلة ، من خلال تلقينها العقائدي وأحلام مانسون الفاشلة للنجومية ، والتي بلغت ذروتها في نهاية المطاف بالعنف.
منذ البداية ، تبدو العائلة مثيرة للاهتمام بدرجة كافية. توفر Spahn Ranch المترامية الأطراف المأوى والعزلة والمناظر الخلابة. العائلة هي مجموعة متماسكة تغوص في القمامة لتناول الوجبات ، وتربية أطفال بعضها البعض ، وتعتني ببعضها البعض. ثم هناك تشارلي. بعيد كل البعد عن طبيبه الحادي عشر المحبوب والشجاع ، مات سميث قادر على تحويل تلك الكاريزما المألوفة إلى أداء مقنع مثل مانسون الناطق ، القادر على التوازن بين الدفء والترحيب والتناوب السادي والقاسي.
في الليلة الأولى لفان هوتين مع المجموعة ، يغري تشارلي النساء لاحتضان أحد زملائهن من أفراد الأسرة ، وهي شابة خجولة لا تستطيع التوقف عن البكاء خلال خطابات تشارلي التي تشعر بالسعادة حول التمكين والحب. يطلب من المرأة أن تتجرد من ملابسها أمام المجموعة بأكملها ، ثم يأمر الجميع بالصعود واحتضانها ، ويخبرها أنها جميلة.
عرض سيث ماكفارلين الجديد على الثعلب
ولكن في حين أن هناك تلميحًا للسلطة في صوته ، فإن تشارلي يجبر النساء على التصرف بدافع الحب. نظرًا لأن النساء ، يداعبن ويحبون الفتاة ، ينظر تشارلي في عينيها ويخبرها بحزم أنه لا يوجد شيء خاطئ معها ، وأن والديها كانا معيبين. في التوهج الناعم لضوء نيران المخيم ، يرى الجمهور أثرًا متعرجًا لندبة الجنف تتغلغل في ظهر المرأة الشابة.
من خلال تبني إيجابية الجسد وتعزيزها بالحب الجماعي ، فإن تشارلي قادر على إعادة بناء احترام المرأة الشابة لنفسها ، وبالتالي ، جند حكمته وسلطته كمصدر لذلك التمكين. يمكن لهؤلاء الشابات ، وكثير منهن هاربات من منازل محطمة وشعرن دائمًا بأنهن في غير مكانهن ، أن يشعرن بالرضا عن أنفسهن ربما للمرة الأولى على الإطلاق ، ولكن فقط طالما أن تشارلي (وبدوره ، العائلة) يعتقد ذلك.
في مشهد لاحق ، بينما كانت العائلة تستلقي ليلًا وتبدأ في النزول إلى عربدة مليئة بالمخدرات ، يوبخ تشارلي تكس واتسون (تشيس كروفورد) بخفة لعدم قدرته على إرضاء النساء شفهيًا. صرح تشارلي أن سعادتهم لا تقل أهمية عن مشاركته ، قبل أن يجعل تكس يمارس الجنس الفموي مع شريكه أمام جميع أفراد العائلة ، بينما يقدم التعليمات.
هنا ، في طرح الإيجابية الجنسية والمساواة الجنسية ، يصطف مانسون مع الثقافة المضادة السائدة في ذلك الوقت ، ويعزز فكرة أن كل ما يقوله يجب أن يكون صحيحًا. إنها ثقة مطلقة يتم بناؤها ببطء ولكن بمهارة ، طبقة تلو الأخرى ، لذلك عندما يبدأ مانسون في الانحراف عن هذا ، يتم قبوله دون أدنى شك. كما ينعكس في عنوان الفيلم ، يجب أن يكون على ما يرام لأنه ، بعد كل شيء ، تشارلي يقول ذلك.
مع هذه المشاهد ، يبدأ الإعجاب الذي تعرضه نساء مانسون الثلاث لتشارلي بالتحول بشكل أكثر وضوحًا إلى التركيز. لم يمنحهم تشارلي منزلاً فحسب ، ومكانًا يشعرون فيه بأنهم مشمولين ومهمين ، ولكنه استثمر في احترامهم لذاتهم. أعطى ألقاب النساء ، سوزان تصبح سادي ، باتريشيا أعيدت تسميتها كاتي ، ليزلي أعيدت تسميتها لولو. لديهم الآن هوية جديدة وعائلة جديدة وحياة جديدة وهدف جديد بفضل تشارلي.
يُحسب لها أن هارون لم تُعفي فتيات مانسون من جرائم قتل تيت لابيانكا. بدلاً من ذلك ، فإن استكشاف الفيلم لكونهم ضحية يخدم أكثر من كونه عذرًا. اعتقدت النساء تمامًا ، وفقًا لنبوءات تشارلي ، أن هيلتر سكيلتر ، الحرب العرقية النهائية ، ستندلع قريبًا وستنجو العائلة وتزدهر بفضل رعاية تشارلي.
في عقد حافل بالاغتيالات والاضطرابات العرقية وأعمال الشغب ، وإطلاق النار على طلاب الجامعات في الحرم الجامعي ، والاشتباكات الدموية بين الشرطة والمتظاهرين ، لم يكن من الصعب تخيل فكرة اندلاع البلاد في حرب أكبر. وهكذا ، إذا طلب منك الشخص الذي أحببته حقًا ، والذي أعطاك الكثير ، أن ترتكب جريمة للمساعدة في تسهيل فرصك في البقاء على قيد الحياة ، فستقول نعم دون تردد.
سن المنتقمون من ultron بعد الاعتمادات
بعد أشهر فقط ، انفصلت النساء عن تشارلي ودفن داخل جدران فاكافيل ، حتى أدركت النساء مدى سخافة كل هذا عندما يتم التحدث بصوت عالٍ. وعندها فقط تظهر خطورة جرائمهم ، الرعب الحقيقي والحزن والثقل عليهم. كذب تشارلي.
ذات مرة في هوليوود
بينما يحتل مانسون مركز المسرح في الكثير من تشارلي يقول ، شارون تيت غائب في الغالب بصرف النظر عن مشهد منعكس فيه ذات مرة ... في هوليوود ، مما يثبت أن مانسون عرف أن تيري ميلشر ، منتج التسجيلات الذي رفض أحلامه في النجومية الموسيقية ، قد غادر سيلو درايف إلى مكان إقامة آخر.
كانت هذه هي الحلقة الحاسمة ، كما أوضح المدعي العام فينسينت بوغليوسي في تذكره للمحاكمات عام 1974 ، سكيلتر الأبطال ، لإدانة مانسون بجرائم القتل. زودت العائلة القوة البشرية ، بينما قدم تشارلي الدافع. من خلال تضمين المشاهد المماثلة التي اكتشف فيها مانسون أن تيت تعيش في 10050 Cielo Drive ، أوضح كل من Harron و Tarantino بوضوح من المسؤول عن مصيرها: Charles Manson.
في ذات مرة ... في هوليوود ، هذه هي المرة الوحيدة التي نرى فيها مانسون. بدلاً من ذلك ، اختار تارانتينو قضاء وقت قصير في استكشاف سؤال مختلف ولكنه مهم: فقط من كان شارون تيت؟ على السطح ، تبدو الإجابة واضحة ، لكن الإجابات غالبًا ما تكون مختزلة. في الإرث الدائم لجرائم قتل مانسون ، غالبًا ما يُعرف تيت بشيئين: ضحية القتل وزوجة رومان بولانسكي الحامل.
لكن تيت كانت أكثر من ذلك بكثير ، وتحتفل تارانتينو بحياتها من خلال قضاء معظم الوقت في إظهار تيت وهي تقوم بأشياء عادية ولكنها لا تزال مهمة. ها هي شارون في المنزل تحزم حقيبة أثناء تفجير بول ريفير والغزاة. تلتقط شارون التنورة القصيرة كتابًا مستعملًا لزوجها قبل أن تتسلل إلى عرض منتصف النهار لأحدث أفلامها ، طاقم التحطيم ، وتتعجب من ردود الفعل المرتبكة من الحشد تجاه تصرفاتها الغريبة التي تظهر على الشاشة. في وقت لاحق ، تحصل شارون الحامل على الحضانة لصديقتها. خرجت لتناول العشاء في 9 أغسطس مع أصدقائها وسعدت بالدهشة عندما اكتشفت أن الأفلام القذرة ، نعم ، لها أيضًا عروض أولية للأفلام.
هل يصنعون فيلم أفاتار آخر
سحر هوليوود موجود ، بالتأكيد ، حيث ترقص تيت بسعادة حول قصر بلاي بوي ، وتتأرجح مع نجمات الأمس ، أو تتمايل من لاكس مرتدية الفراء الفاتن والنظارات الشمسية الكبيرة ، ومصابيح الفلاش تعمدها في كل خطوة على أنها تستحق التوثيق. غالبًا ما تضيع في المراوغة لوفاتها المبكرة هي حقيقة أن نجم تيت كان في صعود قوي. كانت جاهزة لالتقاط صورتها المقربة ، ويهدف تارانتينو إلى منحها لها أخيرًا.
يسعى تارانتينو حتى إلى استعادة بعض المساحات التي اشتهرت بها جرائم القتل. يُنظر إلى الباب الأمامي الهولندي الأبيض حيث كُتبت كلمة 'PIG' بالدم ، وهو يغلق بإحكام على تشارلز مانسون المنسحب والموبخ. الفناء الخلفي الذي حاولت فيه أبيجيل فولجر عبثًا الهروب من باتريشيا كرينوينكل هو المشهد الذي يسقط فيه رومان بولانسكي مخمورًا مع قدر من القهوة الطازجة ويلعب مع كلبه.
في إعادة الحياة والفضاء لشارون تيت ، ذات مرة ... في هوليوود لا يسحب أي اللكمات عندما يتعلق الأمر بعائلة مانسون ، حيث يتخذ منهجًا أقل تعاطفاً بالتأكيد من فيلم هارون. على الرغم من أن ريك دالتون يرفع أنفه إلى الهيبيين الذين يغوصون في القمامة ويتجولون في أرجاء لوس أنجلوس ، إلا أن كليف بوث لم يصل إلى Spahn Ranch حتى نرى الجانب الأكثر خطورة من العائلة.
هنا ، تتربص النساء في الظل ، يشاهدن بوث بتكاسل يتجول في مجموعة الأفلام المتداعية ، يندفعن للهمس للأعضاء الآخرين الذين يبدأون في التجمع مثل الذباب. في منزل Spahn ، يخبر Squeaky بوث بشكل قاطع أن الرجل الأكبر سناً يغفو ، والذي على الرغم من أن Booth مفهوم غير مؤكد ينتهي به الأمر إلى حقيقة.
الهوبيت طول رحلة غير متوقع
لكن لا يتم الاعتناء به بطريقة كريمة أيضًا. المنزل قذر ويستخدم جزئيًا كغرفة مشتركة لأفراد الأسرة الآخرين لتدخين الحشيش ومشاهدة التلفزيون. صار صريرًا 'أفسد دماغه' في وقت سابق من صباح ذلك اليوم ، ويخطط لمشاهدة التلفزيون معه في تلك الليلة. هي لا تؤذيه ، لكنها لا تحبه أيضًا. كما يقول بوث ، الحقيقة أكثر تعقيدًا.
قصة عائلتين
ربما خسر في المراوغة تشارلي يقول ولكن بالتأكيد موجودة بشكل واضح في ذات مرة ... في هوليوود هي حقيقة أن العائلة كانت طائشة ، تسعى باستمرار إلى جذب النفوس إلى الحظيرة وتلقينها للعقيدة ، حتى عندما لم يكن مانسون موجودًا جسديًا. 'تشارلي سوف ينقبك حقًا ،' يواصل بوسيكات إخبار بوث عند وصوله لأول مرة. ولماذا هذا بالضبط؟
ربما لأنه ، مثل دينيس ويلسون من قبله ، يأتي بوث كاملاً بسيارة فاخرة واتصالات هوليوود التي قد يجدها مانسون مفيدة. لا يهتم تارانتينو بتفكيك أسباب تلقينهم العقائدي ، مهما كانت صحيحة. وبدلاً من ذلك ، فإن نساء مانسون ماكرات وغير جديرات بالثقة مثله. حتى إذا تم قبولك في الحظيرة ، فأنت بحاجة إلى النوم بعين واحدة مفتوحة.
كلاهما ذات مرة ... في هوليوود و تشارلي يقول تعتبر مشاهدة أساسية لمحاولة حل اللغز حول كيف ولماذا جاء وعد الستينيات بشكل مفاجئ أكثر من ليلتين في أغسطس قبل 50 عامًا. ومع ذلك ، تكمن الحقيقة في مكان ما في منتصف المنطقة المظلمة حيث يمكن أن يكون شيئين صحيحين في وقت واحد ، وهو المكان الذي يسبب دائمًا إحساسًا بعدم الارتياح في حفرة بطوننا.
من السهل إلقاء نظرة على المذبحة التي خلفتها عائلة مانسون ولا تشعر بشيء سوى الغضب. كيف يمكن أن تكون سوزان أتكينز ، التي أخبرت شارون تيت بشكل سيء السمعة 'لا أرحمك' ضحية في حد ذاتها؟ وهل عزو الضحية يجردها من تواطئها في الجرائم التي ارتكبتها؟
في عيني تارانتينو ، الأمر كذلك ، وهو يعامل أتكينز بإجلال شديد ، حيث يكسر أنفها وأسنانها بشراسة ، ويحولها إلى غول صارخ قبل أن يشربها نخبًا مع قاذف اللهب من ريك. تركز هارون ، بدلاً من ذلك ، على إصلاح أتكنز التوبة في السجن ، حيث اكتشفت نفسها وانغمست في المسيحية ، ويبدو أنها استبدلت تفانيًا متعصبًا بآخر.
تشارلي يقول يذكرنا أن عائلة مانسون لا تزال حكاية تحذيرية من التعقيد ، وتذكرنا كيف أن سعينا للهوية يمكن أن يجدنا أحيانًا نتعثر في أحلك المسارات ، تلك التي تعفننا من الداخل. يمكن أن تتخذ الضحية أشكالًا ووجوهًا عديدة ، وبينما يجب أن نجد التعاطف مع الجميع ، فقد حان الوقت أيضًا لكي يتألق إرث تيت أكثر من أي وقت مضى. وهذا هو الوعد الدائم ذات مرة ... في هوليوود ، وهو ما يذكرنا بأنه بغض النظر عن طول الوقت المتاح لنا ، يمكننا أن نلمس الأشخاص من حولنا بحب يمكن أن يدوم حقًا. وهذا أمر يستحق التذكر.
