لم يكن هناك حقًا: لم يكن تألقك الهزيل موجودًا هنا حقًا

لا تنفيس

في نسخة الاستوديو من هذا الفيلم ، سيكون هناك المزيد من الوقت المخصص لكل من بحث جو عن الفتاة المفقودة ، وخططه للانتقام. سيكون جو منهجيًا ، وسنرى كل تفاصيل خطته وصولاً إلى الرسالة. قد يكون لديه نوع من شخصية الصاحب - شخص يمكنه التحدث معه وترتد الأفكار (وتفاصيل الحبكة) بعيدًا عنه. ربما نكون قد ثقلنا بصوت فوق السرد ، لأن جو يتحدث إلينا من خلال عقله المضطرب.

لكن رامزي لا يذهب لأي من ذلك. بدلاً من ذلك ، لا تطبخ سوى الحد الأدنى. ومع ذلك ، فنحن نعرف كل ما نحتاج إلى معرفته. نحن نعلم أن جو منزعج بسبب تحرير بيني ، والتصوير السينمائي من توماس تاونيند ، والأهم من ذلك كله ، تصميم الصوت بإذن من بول ديفيز ، يعطينا كل البصيرة التي نحتاجها عن جو. نحن نرى جزءًا جيدًا من الفيلم من خلال عيون جو ، ونتيجة لذلك ، يبدو العالم و اصوات انفجارات شديدة من الضوء الساطع مصحوبة بضوضاء صاخبة وحشية. إنه صوت المدينة ، ولكنه أيضًا صوت نوع من المد القاسي الكئيب يتصادم في مكان ما داخل رأس جو. مرشحات تصميم الصوت لديفيز في كسر الزجاج ، والصراخ الصارخ ، وضجيج فينيكس وهو يغمغم لنفسه بشكل غير مفهوم. لا شيء يجري بالفعل قال مع كل هذا ، ومع ذلك فقد حصلنا على صورة كاملة لجو نتيجة لذلك.

اقترب الاستخدام الأكثر إثارة للدهشة من أسلوب رواية القصص المتفرقة لرامزي من الانتهاء لم تكن هنا حقًا . نجح جو أخيرًا في تعقب الرجل الذي يحتجز الفتاة. الرجل الذي أدار كل الألم والمعاناة التي حلت بجو في معظم فترات الفيلم. مثل والد الفتاة المفقودة ، هذا الرجل هو أيضًا سياسي - حاكم ، يلعب دوره أليساندرو نيفولا .

هذه الشخصية هي ، إلى حد ما ، الخصم الرئيسي للفيلم. الرجل السيئ الذي يتعين على جو مواجهته الآن. وماذا نتعلم عن هذه الشخصية؟

لا شيئ.

في الواقع ، ليس لدى نيفولا حتى سطر واحد في الفيلم. مرة أخرى ، يخبرنا رامزي والمحرر جو بيني بكل ما نحتاج لمعرفته حول هذه الشخصية - ويمكننا أن نقول دون أن نسمع أي كلمة يقولها إنه حقير. يقدمه رامزي من خلال لقطة POV طويلة - نحن في مساحة رأس جو ، نشاهد الحاكم وهو يتجول من مقر حملته ، محاطًا بحراس مسلحين. فقط الطريقة التي يحمل بها نيفولا نفسه ، cocksure و متعجرف ، يكفي لجعل العصارة الصفراوية ترتفع.

لاحقًا ، يُظهر رامزي شخصية نيفولا وهي تلامس صور أسيره بدقة عندما كانت أصغر منه. إنه تسلسل صامت ومثير للاشمئزاز - قيل لنا أن نينا هي 'المفضلة' لديه من بين العديد من الفتيات القاصرات الذي تعرض للاعتداء الجنسي ، ويبدو أنها كانت كذلك لبعض الوقت ، حتى عندما كانت أصغر من ذلك بكثير.

يوم جميل

تم إعداد المسرح لجو ليقوم بالانتقام الدموي. يطارد قصر الحاكم ، ويلقي الخراب على الحراس المسلحين. مرة أخرى ، يحافظ رامزي على هذا الأمر بعيدًا عن الشاشة - فنحن لا نرى سوى أقدام الرجال القتلى تخرج من المداخل ، وأجسادهم مسدودة بأي شيء وقع خلفهم بعد أن حطم جو رؤوسهم.

وقد مات الحاكم بالفعل.

تمزق حلقه ، وهو مستلقي ، وعيناه تحدقان بهدوء في جو - ولا شيء. مرة أخرى ، حرمنا رامزي من التنفيس العنيف. 'المشهد قرب نهاية الفيلم ، حيث يذهب إلى قصر الحاكم متوقعًا إجابات ، ويجد الرجل ميتًا ، لذلك لا يستطيع إشباع رغباته ... هذا المشهد هو مشهد مرآة له وللمشاهدين ،' قال بيني. 'أنت غير راضٍ. لن تشعر أبدًا بالرضا من رؤية العنف الذي تعتقد أنك ستراه أو تحصل على الإجابات التي تعتقد أنك ستحصل عليها. هذا الشعور برمته هو ما يجعلك تشاهد الفيلم ... تستمر في المشاهدة لأنك تتوقع نوعًا من الرضا الذي لا يحدث أبدًا '.

بحلول الوقت لم تكن هنا حقًا ينتهي ، جو لا يزال رجلاً مكسورًا. لقد أنقذ نينا ، وهي تقدم القليل من الأمل. 'إنه يوم جميل' ، كما تقول ، وهي تنظر إلى ضوء الشمس. يوافق جو على أنه يوم جميل حقًا. ولكن هناك شعور باقٍ بأنه في حين أن عدد الجثث قد ارتفع ، وبينما نينا آمنة ، في الوقت الحالي ، لا يزال هناك عمل غير مكتمل. باقية. تنتظر لحظة لن تأتي أبدًا.

قد تعتقد أن هذا كله نتيجة التقطيع المستمر. في مكان ما ، هناك قطع لمدة ثلاث ساعات لم تكن هنا حقًا يضيف كل القطع المفقودة مرة أخرى. ولكن هذا ليس هو الحال. قال بيني: 'لم يكن هناك قط مقطع طويل من الفيلم'. 'إنها فقط لم تدعم ذلك - لم تكن بحاجة لدعمه. ولكن المدهش في أفلام Lynne ، على عكس بعض صانعي الأفلام ، أن ترتيب الصور مهم بالفعل. الفرق بين 'يضع كوب الحليب الآن' مقابل 'يضع كوب الحليب لأسفل لاحقًا' كبير. لم نشعر أبدًا أنه يتعين علينا جعله أقصر. كان علينا فقط القيام بذلك بشكل صحيح ، وهذا ما فعلناه في المرحلة الأخيرة منه '.

ماذا يجعل لم تكن هنا حقًا أحد أفضل أفلام العام ليس ما يعرضه لنا ، ولكن ما لا يظهر لنا. هذا فيلم لديه الجرأة ليثق بنا لملء الفراغات لتشكيل القصة في شكلها بمفردنا. من النادر رؤية فيلم يحمل مثل هذه الثقة في جمهوره. وهو يستحق الاحتفال. هذا النهج هو أيضًا طريقة بارعة لوضعنا داخل فراغ الرأس المكسور لجو. كثيرا ما يسبح عقل جو مع السموم ، أفكاره محطمة ، والقصة تتكشف نتيجة لذلك.

في أيدٍ أقل مهارة ، لم تكن هنا حقًا قد تكون رواية القصص الغامضة عمداً نقطة ضعف. حتى أنه قد يأتي عبر الجنون. ومع ذلك فهي لا تفعل هنا أبدا. لقد حصلنا على كل القطع التي نحتاجها لنضع اللغز معًا بأنفسنا. قد لا نحب ما نراه عندما يتم تجميع هذا اللغز أخيرًا ، لكن يتم تجميعه على الإطلاق. بهذا المعنى، لم تكن هنا حقًا هو سرد القصص المرئية في أفضل حالاتها. لا توجد خطب طويلة ، ولا عرض مطول ، ولا حاجة إلى حوار فوري لنقلنا من النقطة أ إلى النقطة ب. وبدلاً من ذلك ، يعتمد رامزي على المشاهد للقيام بالرحلة بأنفسه. لمتابعة جو في الأزقة المظلمة والخطيرة ومعرفة ما يؤدي إليه كل ذلك.