(مرحبا بك في الصابون ، المساحة التي نتحدث فيها بصوت عالٍ ، ومشاكسة ، وسياسية ، ورأيي بشأن أي شيء وكل شيء.)
تحتوي هذه المقالة على رائد المفسدين ل المخدع . كما أنه يحتوي على مناقشة إيذاء النفس.
ليس دفقًا مجانيًا لفيلم مراهق آخر
غالبًا ما تعتمد أفلام الرعب على العنف الجسدي والقسوة لترويع جمهورها. هذا عادل لدينا جميعًا جثثًا ، ونخشى تعرضها للتلف. فيرونيكا فرانز وسيفرين فيالا المخدع ، مع ذلك ، ليس عنيفًا بشكل خاص. انها ليست دموية بشكل خاص. لا توجد وحوش ، وبالكاد توجد 'مخاوف'. ومع ذلك ، فإنه يضرب أصعب ، ويستحضر الرهبة على مستوى أعمق ، من أي فيلم رعب تقليدي مؤخرًا. يُعد الفيلم كابوسًا حميميًا وعاطفيًا ، حيث يدفع الجمهور إلى الاستسلام المذهل ، مما يثبت أن القسوة النفسية يمكن أن تؤذي أسوأ بكثير من الجسدية.
سبع دقائق في المخدع ، شخصية 'أليسيا سيلفرستون' لورا تطلق النار على نفسها. كلحظة سينمائية ، إنها فعالة بشكل مدمر. بعد فترة من الأعمال التجارية التي تظهر على الشاشة ، حيث تُترك أذهان الجمهور للتجول ، وتقوم لورا بجلب البندقية وإطلاقها بمثل هذا اللامبالاة السريعة ، مما يبعث انتباه الجمهور مرة أخرى. شخصيًا ، بعد التعامل مع الأفكار الانتحارية بشكل متكرر ، إنها لحظة مدمرة. خلال المائة دقيقة التالية ، شعرت وكأنني أغرق جسديًا في أرضية السينما ، ومجال رؤيتي نفق موجه مباشرة إلى الشاشة.
في أي عام خرجت أفلام الروك
انتحار لورا يخيم على كل حدث آخر من ذلك الحين فصاعدًا. الظروف المحيطة - طلاقها من زوج المراسل الاستقصائي ريتشارد (ريتشارد أرميتاج) ، وعلاقة ريتشارد الجديدة بموضوع بحثه غريس (رايلي كيو) ، والتداعيات المصاحبة للأطفال أيدن وميا (جايدن مارتيل وليا ماكهيو) - لا تنتهي بـ هو - هي. في محاولة للتعافي ، يتوجه أفراد الأسرة المتبقون إلى نزل الشتاء النائي ، تمامًا كما تعلم أيدن أن غريس هي الناجية الوحيدة من الطائفة التي انتهت بالانتحار الجماعي. عندما يغادر ريتشارد للعمل ، تتدلى العطلة غير المريحة والمشتتة بالفعل جنوبًا. محاولات جريس لجعل السلام تفشل ، ويقوم الأطفال بتمرد مفتوح ، وبشكل أكثر برودة ، تختفي جميع ممتلكاتهم وطعامهم في ظروف غامضة بين عشية وضحاها.
قبل أن يبدأ عرض الاعتمادات ، المخدع سيصبحان تقريبًا فيلمين مختلفين وأقل. أحدهما فيلم مخيف عن الموت والشعور بالذنب ومطاردة الآخر ، فيلم يظهر فيه المرض العقلي على أنه 'جنون' وقتل. كلا التطورين يتكشفان ، لكنهما مرتفعان ومتصلان من خلال تطور مروّع أكثر من أي منهما.
يمكن أن تساعد معرفة نقاط الضعف العاطفية لدى شخص ما في تمكين الصداقة الوثيقة. ويمكنه أيضًا تمكين التنمر الشرير. المخدع يتعامل بشكل حصري تقريبًا مع الأخير. مع تصاعد التوترات بين جريس والأطفال ، تصبح أكثر اعتمادًا على أدويتها ، وعندما يختفي مع كل شيء آخر ، يصل قلقها إلى مستويات حرجة. يشير ظهور نعيهم في الصحف إلى أن الثلاثة ماتوا في حريق أثناء نومهم ، وبحلول الوقت الذي أعلن فيه أيدن أن الكوخ قاتم وعذاب لا نهاية له ، تعتقد جريس ذلك تمامًا. بمجرد أن تهرب في الثلج والضلال ، نتعلم الحقيقة المروعة. كان أيدن وميا يسلطان الضوء على جريس طوال الوقت ، ويختبئون كل متعلقاتهم في مكان زحف ويقومان بعمل متقن لدفعها إلى اليأس - وفي النهاية تدمير الذات.
هذا هو الرعب في مركز المخدع : طفلان يشعران بالحزن على انتحار والدتهما ويغضبان من شريك والدهما الجديد ، ويحاولان زيارة مصير والدتهما بعد أن تصبح زوجة أبيه. هذا الرعب يتم ملاحظته جيدًا ويتم تنفيذه بخبرة وسحق تمامًا.
تكون القسوة أسوأ عندما تكون شخصية ، و المخدع القسوة شديدة جدا. يوفر بحث أيدن في صدمات غريس الماضية له كل الذخيرة التي يحتاجها لاستغلال مخاوفها الخاصة بشدة ، مما يجرحها حيث تكون أكثر عرضة للخطر. إنه يؤدي إلى تفاقم قلق غريس عمدًا ، حتى عندما يخفي دواءها. يلقي خياله الضخم ماضيها بالانتحار ، ويرسم صورة دينية للخطيئة والعقاب ، ويختطف ذنب الناجي والميل إلى التفكير الاجتماعي لدفعها نحو ما علمته إياه تجربته هو أسوأ مصير يمكن تخيله. أخيرًا ، من خلال تغذية وهم غريس بأنها ماتت بالفعل - وهو الاكتئاب الذي غالبًا ما يغذي حالات الانتحار في الواقع - فقد بدأ بمفرده في تحريك المعاناة الرهيبة للجميع.
الحيلة السحرية العظيمة للفيلم هي أننا أيضًا مضاءون ، من خلال فهمنا وتوقعنا لحيل الأفلام التي تلعبها علينا. بمجرد أن تبدأ حيلة الأطفال في منتصف الفيلم ، دربتنا عقود من أفلام الأشباح بعد Sixth Sense على تفسير عزلتهم عن العالم الآخر على أنها علامة على موتهم جميعًا. عندما ينتج Aiden نعيه المزيف ، نلفت أعيننا إلى الالتواء الواضح بشكل لا يصدق الذي رأيناه جميعًا يقترب من بعد ميل واحد ، ونستقر على تجديد أكثر برودة للآخرين.
حتى الفصل الثالث من الفيلم ، كان الأطفال هم بدائلنا ، ويعملون من خلال هراء خارق للطبيعة بالٍ إلى جانب متطفل يلومونه على وفاة والدتهم. لكن في اللحظة التي يظهر فيها خداعهم الذي لا يمكن تصوره علينا ، يصبحون أعداء قويين. مع انتهاء الفيلم ، قتلت جريس ريتشارد ، والنتيجة هي أنها ستقتل الأطفال ونفسها في إعادة انتحار الطائفة الذي تلوح ذاكرته في الأفق. القصة الآن تنتمي إلى جريس. ربما كان دائما يفعل.
سيصف المشاهد الخيري آيدن وشريكه الساذج جزئيًا (ولكن ليس كليًا) ميا على أنهما طفلان تنحرف مزاحتهما العملية ، لكن هذا المشاهد سيكون مخطئًا. عندما يخرج الموقف عن السيطرة ، يحاول Aiden تبرير نفسه بدفاع 'مجرد مزحة' ، ولكن من الواضح أن نواياه الأساسية كانت دائمًا تدمير Grace ، مهما كان من غير المحتمل أن يعتقد موتها الفعلي. حتى لو أراد فقط إخافة جريس قليلاً ، فإن الانتحار هو نقطة النهاية النهائية لمعرفة إلى أي مدى يمكنك دفع شخص ما. نظرًا لوسائل موت والدته ، كان يعلم ذلك تمامًا. له عواقب حقيقية ومميتة - 'لن يكون الأمر مضحكًا إذا جعلنا غريس تقتل نفسها كما فعلت أمي' - له عواقب مميتة. لا يوجد فرق عملي بين زرع الأفكار الانتحارية كمزحة وزرعها كمحاولة حقيقية للقتل.
كل هذا يضر من خلال قسوته ، ولكن أيضًا من خلال النسبية. يتم تعريف العلاقات المسيئة باستمرار من خلال إضاءة الغاز المتشابهة في المنهجية. على الإنترنت ، يتجلى تجاهل أيدن المبهج للعواقب في كل مكان ، مثل انزلاق العنصرية 'الساخرة' إلى عنصرية حقيقية ، أو حملات التحرش التي خضعت لأبحاث مكثفة واستهدفت شخصيًا ، أو الهتافين لرماة المدارس المحتملين لأنهم يعتقدون أن الأمر مضحك. جايدن مارتيل المراهق المثالي على الإنترنت في اخرجو السكاكين ربما يفعل نفس القرف مثل Aiden.
الحرب العالمية ض 2 ديفيد فينشر
أيدن ، وبدرجة أقل ميا ، هما بالنسبة لأموالي 'الأطفال الأشرار' الأكثر وحشية في سينما الرعب. ليس الأمر أنهم زاحفون ، أو عنيفون ، أو قبيحون ، لأنهم ليسوا تلك الأشياء التي يتلاعبون بها فقط بأعدائهم بدقة جراحية نفسية. يتلاعب فرانز وفيالا بنا بطريقة مماثلة ، ويبنون التعاطف مع محنة الأطفال الحزينة قبل سحب البساط من تحتنا. هناك الكثير من أفلام الرعب 'المرعبة' أكثر من المخدع . لكن قلة من الناس تتميز بالقسوة بالحدة أو الشخصية أو المؤلمة. لقد دمرتني بالطريقة التي فعلت بها ، وجعلت قائمة أفضل الأفلام التي شاهدتها في عام 2019. لا أريد مشاهدتها مرة أخرى.
