Kylo و Rey ينضمان إلى 'القوات' في حركة بطيئة
بعد قتل Snoke ، يستخدم Kylo Ren القوة لاستعادة السيف الضوئي الذي قطع سيده إلى قسمين. ينتزعها راي من الهواء ، وتقف ، وتتضخم نتيجة جون ويليامز ، وينزلق الفيلم إلى حركة بطيئة بينما يقف الاثنان إلى الوراء ويتحدان لمواجهة حراس الإمبراطور.
موريس: أراد [ريان] أن تكون لحظة ملحمية. يعتقد الجمهور فجأة أن هناك اقترانًا حدث ، ولذا هناك هذا الضخم ، المنتصر ، المبتهج ، 'نعم ، هذا هو!' [رد فعل]. لكنها في النهاية خاطئة. أراد مشهدًا ملحميًا. أراد أن يمزق غرفة العرش.
يدلين: عندما قمنا بتصوير ذلك ، قمنا بالكثير من العمل ، من الواضح ، في التخطيط لكيفية إضاءةه ، كل شيء. ولكن حتى في موقع التصوير عندما كان يحدث ، كنت مندهشًا تمامًا من مشاهدته كمشجع ، لأنني لم أر كل تصميم الرقصات. كنت أعرف كيف كان الأمر كوصف ، لكنني لم أكن هناك في كل الجلسات مع ريان مع الرجال والأشياء القتالية. لذلك عندما نقوم بإعداد هذه اللقطة ، يكون الأمر مثل ، 'حسنًا ، لنقم بإجراء بروفة ،' وتحصل على كل الأشخاص الذين يمارسون ألعابًا مثيرة هناك وريان لديه تلك العدسة العريضة على جهاز البحث ، ونحن فقط مثل ، 'يا إلهي ، هذا مذهل فقط. 'سأصاب بالصدمة إذا خطط ريان بدقة حول موضوع الحركة البطيئة. أعني ، إنه يخطط كثيرًا. نحن نعرف إلى حد كبير ما هي كل اللقطات. أعني ، هناك بعض الاستثناءات مثل مشهد مكتوب متأخرًا للحوار فقط أو شيء من هذا القبيل. ولكن هل تحب التفاصيل الدقيقة حقًا؟ ليس بالضرورة. الشيء الذي يجيده ريان حقًا والذي أسعى لأكون جيدًا فيه - لا أعرف ما إذا كنت جيدًا فيه ، لكنه شيء أحاول القيام به - هو عدم القيام بدقة زائفة. لأنني أعتقد أن ما يحدث في بعض الأحيان هو الناس ، لقد رأيت ذلك يحدث حيث في الإعداد ، سيحصل الناس على حبوب جيدة جدًا. كما لو أنهم يريدون معرفة البعد البؤري الذي سيطلقون عليه شيئًا ما في اليوم الخمسين من التصوير ... سيكون الأمر مثل قول المؤلف ، 'حسنًا ، أعلم أنه في الفقرة رقم 200 ، أريد الحصول على سبعة أحرف ساكنة في الجملة الأولى' أو شيئا ما. أنت مثل ، 'ماذا؟ من؟ 'هذا دقيق جدا. ستفعل ذلك عندما تكتب الجملة. أنت تكتب مخططًا الآن. وأعتقد أن شيئًا مثل [لقطة الحركة البطيئة] ، لا أتذكره في تلك الصورة بالذات ، لكن هذا يبدو وكأنه قرار أكثر دقة من القرار المخطط له.
'ريلو' ضد الحرس الإمبراطوري
تهدأ الحركة البطيئة وتبدأ معركة ضخمة. تصطدم راي بأحد أسلحة خصومها في الستائر الحمراء ، فتشتعل فيها النيران. انتشرت ألسنة اللهب مع احتدام المعركة ، وفي النهاية احترقت الستائر تمامًا ، مما أفسح المجال للجمر المتساقط الذي يتساقط خلال الكشف العاطفي لأبوي راي الحقيقي.
مذهلة الرجل العنكبوت 2 المشاهد المحذوفة
هاينريش: أحد الأشياء التي كان علينا أن نتصالح معها هو اكتشاف أن هناك عدة طبقات مختلفة من الأشياء التي كان علينا أخذها في الاعتبار. بصرف النظر عن مجموعتنا ، كانت هناك طبقة إضاءة - وعندما أقول 'طبقة' ، فهي حرفيًا العديد من الحزم المادية المختلفة التي يتم رفعها على محركات ميكانيكية وكهربائية يمكن أن تنخفض عند تغيير موضعها والعودة للأعلى. كانت هناك جميع معدات منسق الأعمال المثيرة ، وهي طبقة ثانية كان علينا التخطيط لها ، والتي علقت راي في الهواء. يجب العثور على كل نقاط الاختيار المختلفة هذه ، وفي كثير من الأحيان يقومون بتقسيم عناصر المجموعة التي يتعين علينا فصلها وإزالتها ثم إعادة وضعها مرة أخرى. ثم هناك طبقة فقط من التأثيرات الخاصة التي تحدث وجميع احتياجاتهم الخاصة ، مع الحريق وكل ما ينشأ عن ذلك من مشكلات تتعلق بالسلامة والصحة. نحن في الصدارة مع كل هذه الأشياء لأننا نبني البيئة المادية للشركة ، لذا فإن كل هذه الطبقات ويتعين علينا التعامل معها هي القضايا الحقيقية التي نتعامل معها بينما نحاول إعداد الأمور و تم الحفاظ عليها طوال التصوير.
موريس: تحدثنا طويلًا وبشدة مع كريس كوربولد والرجال العمليين حول ما يمكنك القيام به بأمان على مجموعة من حيث إطلاق النار. اتضح أنه يمكنك إشعال النار على خشبة المسرح ، لكنها محدودة بشكل معقول.
كريس كوربولد (مشرف المؤثرات الخاصة): كانت مشاركتي الرئيسية في الحقيقة هي تأثيرات النار وإلقاء الكثير والكثير من الحطام المشتعل من حولهم عندما تقاتلوا - وهذا يبدو سهلاً ، لكنه ليس كذلك. [يضحك] عليك تعليقها بالكامل وعدم إيقافها مبكرًا لأنها تحترق وتسقط مبكرًا ، لذلك كان ذلك معقدًا للغاية وقد أمضينا الكثير من الوقت في اختباره. إنه شيء يجب تنسيقه والتدرب عليه بعناية فائقة. عليك قضاء عدة أسابيع في اختبار مواد مختلفة لإدراجها في القائمة. كان الكثير منها عبارة عن CG ، ومن الواضح أن الأشياء الخلفية كانت CG ، لكن النيران المتساقطة بينهم أثناء القتال كانت كلها حريقًا عمليًا ... كان تلميح ريان بالنسبة لي مثل ، 'نحن نعلم أنهم يخوضون القتال. دعونا نجعلها ممتعة بقدر ما نستطيع. '
موريس: علاوة على ذلك ، تم إجراء الغلاف الجوي وجميع تأثيرات الخلفية وتفاعلات السيف بالكامل رقميًا. انها مجرد قطعة جميلة من عمل سيف معقدة للغاية. إن الشيء العظيم في السيوف في هذه البيئة هو أنه في كل مرة يلمسون فيها الأرض ، يأتون من خلال هذه الحفرة المحترقة ، وكان علينا أن نفكر في كيفية محاكاة ذلك. من أجل القيام بذلك ، كان علينا أن نتتبع بشكل مثالي جميع السيوف العملية باستخدام مصابيح LED ، لذلك كان لدينا أضواء تفاعلية على مجموعة الأفلام.
كوربولد: ريان شخص ذو تفكير عملي للغاية. قليلا مثل كريس نولان. أي شيء نفعله عمليًا ، سيأخذ. لذا كان الأمر متروكًا لي لاستكشاف سبل تحقيق ما يمكننا تحقيقه. إنه شيء أنا متحمس له للغاية ، أن أعرض على الشاشة بشكل واقعي بقدر ما أستطيع. نستخدم أحيانًا القليل من التحسين من المؤثرات المرئية يا شباب ، وهذا يساعد ، لكنني أؤمن بشدة أنه إذا حصلت على شيء يستند إلى الواقع ، فسيبدو أفضل كثيرًا. الممثلون لديهم شيء أفضل بكثير للتفاعل معه والعمل معه ، لذلك كنت أنا وريان مثل العقول في ذلك. لقد حاول إقناعنا بالقيام بأكبر قدر ممكن عمليًا.
موريس: الشيء الآخر في غرفة عرش Snoke ، في المراحل الأولى من القتال ، عكست الأرضية الصورة الخاطئة. لذلك لم نقم فقط باستبدال الجدران المحترقة ، والستائر الحمراء ، ولكن كان علينا أيضًا استبدال الانعكاسات على الأرض. لذلك كان قطعة مفصلة بشكل لا يصدق لمحاكاة تتبع وتأثيرات الروتو وغالبا ما تكون مركبة بشكل طبيعي.
يدلين: أعتقد أن [ريان] كان يجد حقًا اللقطة المثالية والمطلقة في الوقت الحالي. وأعتقد أن أفضل مثال على ذلك هو مشهد القتال حيث - فقط - لا أعمل في الفيلم ، فقط كصاحب فيلم - أحب كيف أن هذا ، بالنسبة لي ، مثل هذا مشهد قتال مثير وطريقة مثيرة لإظهاره ... كان الأمر مشابهًا لما كان عليه عندما كان يقوم للتو بإعداد لقطة للقيام بدفع أحد الممثلين في مشهد حوار ، حيث أنه قد عمل بالفعل على كل الأشياء مع رجال الكوريغرافيا القتالية ، لذا فإن القتال سيكون - نحن لا نفهم ما هو القتال. وكان سيحمل فقط مكتشف المخرج و [يجد] أن هذه هي أفضل طريقة على الإطلاق لتصويره. من ناحية أخرى ، ليس هذا النوع من 'مجموعة الكاميرا المهتزة ، العدسة الطويلة ، سنقطعها معًا لاحقًا'. إنها مصممة وواثقة جدًا. ولكن من ناحية أخرى ، إنه موجود وديناميكي وسيحتفظ فقط بهذا الباحث وسيذهب في كل مكان ، وبعد ذلك سنقوم بإعداده لفترة طويلة ... ونضيئه ليكون رائعًا.
موريس: إنها مجرد قطعة رائعة من صناعة الأفلام والحركة ، وأعتقد أنها بدأت بالحركات البهلوانية ، لكن المرئيات والأصوات هي ما جعلها في النهاية.
موريس: كان العبء الفعلي للعمل مع تقدم القتال مؤثرات بصرية بشكل أساسي ، وأعتقد أن الجميع قد ذهل للتو في أول نسختين من اللقطات التي قمنا بها. لا يمكن للناس تصديق ذلك. حتى الأشخاص الذين كانوا يتمتعون بأصواتهم كانوا مثل ، 'يا إلهي ، سيكون هذا هو الشيء الأكثر إثارة!' [يضحك] لذا فقد أصبح أفضل وأفضل. بقي الإجراء داخل التسلسل كما هو إلى حد كبير ، والدرجة التي كشفنا بها عن المظهر الخارجي ، يمكننا فقط توقيته بشكل مثالي مع Rian وتحديد اللقطات التي تحكي أي جزء من القصة.
هاينريش: أعتقد أنه بينما ناقشنا ما يحدث في المجموعة على مدارها ، فإن اللون الأحمر القوي الأولي وكيف يتطور اللون الأحمر على مدار المشهد له علاقة بكل ما يحدث داخله. لذا ، نعم ، كان لدينا لون بصري مذهل بشكل لا يصدق يبدو أنه يطغى على المشهد بأكمله ، مع تقدم الأمور وبدء القتال والذي يحترق ، فإنه يكشف عن الفراغ الأسود وراءه. إنه يؤكد على الوجه الاحتفالي الذي يضعه Snoke لأي شخص يأتي قبله.
موريس: الرجل الذي رمي رمحًا وصعد ، هذا كله رقمي. لقد خرج ، وأراد ريان أن يكون نوعًا ما مثل فقاعات القمامة ، يقذف كل القشور الحمراء للشخصية ، الحارس الأحمر. تمكنا من إبعاد رأس شخص ما ، وهو ما لم أكن أعرف أنه يمكننا القيام به. من الواضح أن هناك الجزء اللطيف - حسنًا ، ليس الجزء اللطيف ، ولكن الجزء الممتع - حيث يمسك Kylo بالسيف ويفجر مقلة الرجل. كل هذا النوع من الأشياء التي عرفناها في اليوم.
دوكساي: ذهبنا ذهابًا وإيابًا عدة مرات حول وضع أجزاء من [مشهد القتال] معًا [في التعديل] أم لا ، لكن هذا كان الشيء الوحيد. لقد انتهى الأمر على ما أعتقد في نفس الهيكل الذي كتب في الأصل. تم قطع القليل جدًا في التسلسل. وفي الواقع ، كانت تلك متواليات اجتمعت معًا بسرعة كبيرة جدًا وهي قريبة جدًا جدًا مما كانت عليه في البداية ، كيف تم تجميعها معًا في البداية.
تحقق من ذلك مع الدكتور ستيف
موريس: إحدى الفوائد المتبقية لتلك المعركة الملحمية هي تلك المواجهة الرائعة بين راي وكيلو ، حيث تحدث [ريان] كثيرًا عن كيف أراد هذا المطر الجميل المتساقط من الجمر واللمعان ، وهذا الملمس الجميل والإحساس وراء تلك المحادثة بأكملها واللحظة التي تجمعهم معًا. تم تحقيق ذلك بالكامل في التأثيرات المرئية ، وأعتقد أنه ناجح للغاية. إنه يلعب بشكل جيد للغاية في تلك اللحظة المؤثرة بينهما قبل أن يمزقوا السيف إلى النصف.
دوكساي: ريان رائع من الناحية المرئية والكاميرا دائمًا في المكان المناسب وهي موجودة دائمًا لسرد قصة. هذا الشيء في صناعة الأفلام هو القصة والقصة والقصة. الشخصية والشخصية والشخصية ، أليس كذلك؟ والكاميرا تفعل ذلك أيضًا. وأين يجب أن تكون الكاميرا لإعلام الجمهور في الوقت المناسب بالضبط؟ إذا كنا خلف Kylo وقام بذلك ، فإن الكاميرا تجده في الوقت المناسب تمامًا. إنه حقًا ما يجعل تسلسلًا كهذا يعمل جيدًا. وبالطبع هذه الشخصيات العظيمة.
موريس: أعتقد أنها قطعة رائعة من القتال باستخدام السيف. إنها أفضل قطعة من القتال باستخدام السيف ، في رأيي ، في حرب النجوم أفلام.
دوكساي: [هذا المشهد] بالتأكيد أحد الأشياء المفضلة لدي في الفيلم. إنه رائع حقًا ، أليس كذلك؟ أعني ، الفيلم حقًا - البراغي تضيق. إنه ينطلق ، أليس كذلك؟ إنه حقًا شيء رائع. وأنا فقط أحب ما يحدث في المشهد. لأنك تؤمن بما وصلنا إليه مع Kylo و Rey. ثم المنعطفات التي تحدث ، كما تعتقد. شيء مذهل. وكمشاهد ، أنا متحمس جدًا لرؤية ذلك. إذا لم يكن لدي أي علاقة بهذا الفيلم ، فسأكون مجرد جنوني بشأن ذلك.
