يقول المثل القديم أن أعظم هدية يمكن لرجل ذي موارد كبيرة أن يقدمها لصديقه هي الخلود. بعد الاستمتاع بالجمال المسكر ، هذا هو الجمال اللطيف Inglourious Basterds ، انه واضح كوينتين تارانتينو فعل هذا من أجل صديقه ، مدير الرعب ايلي روث ، بتصويره على أنه جندي يهودي أمريكي الرقيب. دوني دونويتز . الملقب بفخر اليهودي الدب من قبل زملائه باستردز ، فإن طريقة دونوفيتز المفضلة للتخلص من النازيين تتضمن مضرب بيسبول أمريكيًا له أسماء الناجين والمؤيدين اليهود. يعتبر دونوفيتز مسؤولاً إلى حد كبير عن المفسدين ، وهو المسؤول إلى حد كبير عن أكثر أعمال الانتقام إجماعية وعنفًا لشعب يهودي بأكمله. إنه دور رائع يجب أن تلعبه في أي فيلم سينمائي ، من المؤكد أنه سيتم سرد قصصه مع مرور الوقت ، وهو الآن إلى الأبد على روث ، مباشرة فوق 'مزوِّد مواد إباحية للتعذيب ومبدع نزل الامتياز التجاري.'
أعترف بذلك بصراحة حتى رأيت باستردز ، شكوكي تجاه التأثير الإبداعي لـ روث وتأثيره على تارانتينو - أحد أهم مخرجي السينما الحديثة - كانت كبيرة. لقد ظهر سابقًا في دليل الموت ، ويظل هذا الفيلم هو جهد تارانتينو الوحيد الذي لا يرهقني. (ولا أخطط لإعادة النظر فيه). لكن كل مخاوفي تبددت في ومضة مع تفجر الميول المتطرفة لـ The Bear Jew على الشاشة. بنهاية الفيلم ، نظرت إلى روث باعتباره المعرّف المهووس والمضحك والجنوني أحيانًا لتارانتينو الذي كان مفاجئًا ومبتكرًا للغاية كانت أعمال دونوفيتز الوحشية في زمن الحرب ومحاولته المرحة للتخفي. خارج الكاميرا قيد التشغيل باستردز ، وشملت واجبات روث تصوير فيلم داخل الفيلم ، صورة دعائية نازية بعنوان فخر الأمة. و كما يناقش روث أدناه ، بصفته يهوديًا ، استشار QT حول الثقافة والتاريخ والكودات اليهودية قبل وأثناء الإنتاج.
بعد التحدث معه ، أشعر كما لو أن روث أصبح مستشارًا فعليًا من نوع ما لتارانتينو. وأثناء نسخ الدردشة ، بدأت أرى علاقة متبادلة بين نغمة إجابات روث والتغيرات اللونية الجذرية في الفيلم. الكثير من باستردز فقاعات مع معادلة فريدة ومعقدة للكوميديا ، لكن الموضوع هو من بين أحلك المواد في تاريخ البشرية. أنتج تارانتينو فيلمًا مصورًا ومضحكًا للغاية عن الهولوكوست ، ولكن ليس الحدث المناسب كما هو موثق في الكتب المدرسية السنوية وطعم أوسكار هوليوود.
بدلاً من ذلك ، بحث تارانتينو حرفيًا ، وأزال الغموض ، ودمر المصدر المرعب والمفزع وراء هذه الإبادة الجماعية التاريخية التي تطاردنا جميعًا حتى يومنا هذا. في معالجة هذا الجنون الجامح باستخدام علامته السينمائية الخاصة بالجنون ، ابتكر تارانتينو أول فيلم من نوعه ليجعلني أبتهج لأنهار الدم النازي وأضحك على هوسهم العكسي. لكن هذا ليس كل شيء: خلال باستردز 'نهاية الشوائب - درس مشدود في الارتباك - بصفتنا جمهورًا ننتقل بشكل جماعي إلى الشر الحي والساخن الذي كان الرايخ الثالث. وما باسترد يمتص الكثير من الكراهية والحرارة في هذه المشاهد ويعيدها ضعفين؟ عيناه وأسلحته النارية مشتعلة: رقيب واحد. دوني دونويتز. اتصل بنا روث ، والدب اليهودي ، من مانهاتن لمناقشة كيف كان ذلك ...
وصي بيض عيد الفصح المجرة
إيلي روث: مهلا ، هل هذا الصياد؟
هانتر ستيفنسون: مرحبًا إيلي ، كيف حالك؟ أرى أنك تتصل من المعيار . كيف حالك تحب ذلك؟
إيلي روث: مه. انا لست متاكد. انها أيضا صغير الحجم.
اعتقدت أنها كانت أكبر من تلك الموجودة في ميامي ...
إيلي روث: مه. [توقف ثم يضحك]
[يضحك] تهانينا لكونك يهودي الدب وكونك أحد اليهود الذين قدموا لهتلر حلوياته العادلة. يجب أن يكون ذلك سرياليًا جدًا ...
إيلي روث: إنه أمر سريالي للغاية. إنه لشرف عظيم. كانت التجربة بأكملها سريالية ومذهلة للغاية ...
لذلك ، لقد شاهدت الفيلم ، وقد أحببته حقًا. كنت أقارنه بنبيذ فاخر تطفو فيه فروة الرأس النازية ...
إيلي روث: أود أن أقول إنها زجاجة نبيذ معقدة للغاية. و عندما ينفتح ويتنفس ، يتم الكشف عن المزيد والمزيد من الأفكار. لقد شاهدت الفيلم ثماني مرات ، والفيلم كثيف ومختلف جدًا عما يعتقده الناس. إنه أكثر تسلية بكثير. أعتقد أنها تحفة [كوينتين تارانتينو]. أشعر أنه لم يكن بإمكانه صنع هذا الفيلم لو لم يصنع جميع أفلامه الأخرى. لقد أخذ حقًا أفضل عناصر أفلامه الأخرى ودمجها في فيلم واحد.
بلى. هناك العديد من الأنواع والعواطف التي تضرب اللوحة بحيث ترحب بالتأكيد بالعديد من المشاهدات. رأيت أنك حتى وصفت مشهدًا واحدًا بأنه مشابه لماركس براذرز أو حساء البط ، وأنا أتفق. وبعد ذلك بوقت قصير ، كاد أحد المشاهد داخل المسرح أن يلقى لدغة فيلم رعب. ذكرني الشياطين 2 [ملاحظة إد. - الفيلم الذي كنت أشير إليه هنا هو في الواقع شياطين الملقب ب شياطين ].
إيلي روث: بلى. أشعر أن الكثير من الناس ، كما تعلمون ، يشعرون أن كوينتين يصنع أفلامًا أخرى. لكنني تمكنت من رؤية ما هو المدير العضوي. وبالطبع ، سيتأثر أي مخرج بأفلام أخرى ، بغض النظر عن هويتك. وكوينتين منفتح على الأفلام التي يحبها. لكنني أشعر حقًا أن هذا الفيلم يأتي من روح كوينتين ، وأعتقد أن ما نراه الآن ، مثل المشهد الافتتاحي ، أشعر أن هذا هو أفضل مشهد كتبه على الإطلاق. ولكن بعد ذلك ، هناك مشهد آخر ، ويمكنك القول إنه أفضل مشهد كتبه على الإطلاق. ثم آخر. إلى أن تعجبك ، قد تكون هذه أفضل قطعة كتبها على الإطلاق. وفي كل فصل ، أخبرت كوينتين ، أشعر أنه وصل إلى المستوى في كتابته لـ تينيسي ويليامز أو أ آرثر ميلر . لقد تجاوز كتابة السيناريو بالتأكيد ، فصول التمثيل ستؤدي هذه المشاهد على مدار المائة عام القادمة.
إنه مغرم بتقسيم هيكله إلى فصول ، مثل الأدب. وأنا أشعر بذلك ر Inglourious باستردز يستفيد أكثر من هذا. كل فصل يترك الكثير لمضغه. إنها وجبة من خمسة أطباق ، ولكل منها الكثير لتقدمه. استعارة راقية أخرى. [يضحك]
إيلي روث: لكنني سعيد جدًا لأنك تشعر بهذه الطريقة ، لأنه يكاد يكون من المستحيل شرح تعقيد الفيلم والتغيرات اللونية في بقعة تلفزيونية مدتها 30 ثانية. بالطبع ، سيستخدمون أقوى بطاقة ، براد بيت ، و Basterds ، لكن من الواضح أن Basterds جزء صغير جدًا منها. هذا حقيقي شوسانا فيلم (ممثلة ميلاني لوران ). وأعتقد أنه من الرائع حقًا أن تحبه الفتيات لذلك. إنهم يحاولون تغيير الحملة التسويقية قليلاً لإظهار أن هذا فيلم سيحبه الفتيات ، وأنه ليس ساعتين ونصف من العنف. إنه شيء خاص به. أشاهده وأعتقد: لقد حصل على التوتر منه كلاب الخزان ، والفكاهة والأسلوب من لب الخيال ، وشخصيات جاكي براون ، وعمل اقتل بيل . والأدرينالين. ورعب دليل الموت . ولم يكن بإمكاني فعل ذلك فخر الأمة دون عمل ثلاثة أفلام سابقة والقيام بـ عيد الشكر عرض مختصر لفيلم. أو بالنظر إلى الأداء الذي قمت به. أشعر أنه صنع واحدة من الكرات الأفلام الأمريكية من أي وقت مضى ...
بلى. خاصة بالنسبة لما ستصدره هوليوود عام 2009 ...
إيلي روث: بالضبط. خاصة لمدير في منصبه. أعني ، اسم مخرج آخر صنع أفلامًا رائعة ، أفلامًا كلاسيكية موجودة في أرشيف الفيلم الوطني وكل ذلك ، الذين يخاطرون مثل هذا. إنهم لا يفعلون ذلك.
تعتبر مجموعات التصوير السينمائي في هذا الفيلم من أفضل ما رأيته منذ فترة. وعندما يتم تقديم شخصيتك ، عندما يخرج دوني من الكهف [يقول إيلي 'نعم.'] ويقف الباستردز في خندق ، واد ، ربما يكون هذا بعيدًا عن القاعدة: لكن الأقواس الحجرية للكهوف ، ذكرني بالأفران. وفسرت المشهد على أنه ، شخصيتك تخرج من الفرن لتضرب رأس هذا النازي. إنه مرعب. وهناك أكوام من الأوساخ الرطبة والأوراق في كل مكان تبدو مثل الرماد. لست متأكدًا مما إذا كان هذا هو ما قصده تارانتينو ...
إيلي روث: لا، بالتااكيد . وحتى المسرح في النهاية يمكن تفسيره في سياق الهولوكوست. [منقح: ختامي يناقش بالتفصيل]. هناك الكثير من ذلك. الغرض من خروج دوني من الكهف هكذا ... يريد ترويع هذا الرجل اللعين حتى تنتشر القصة في جميع أنحاء جيشهم. لذا ، من المؤكد أن عائلة باسترد تجعلها مسرحية وهناك سياق [الهولوكوست]. لكن كوينتين وأنا تحدثنا عن هذا: السياق والنص الفرعي. وقال كوينتين ، إن النص الضمني موجود دائمًا ، فقط ركز على السياق. لكنني قلت لكوينتين ، 'هل تدرك أن شوسانا تقتل جنودًا أكثر من [فريدريك] زولر ؟ ويقول كوينتين ، 'واو. هذا تشابه كبير '. تحدثنا عن أوجه التشابه بين شوسانا وزولر. وقلت ، 'نعم ، زولر تقتل 300 جندي ، وتتفوق عليه.'
وشاهدت والدتي الفيلم ، وأشارت إلى أن زولر ينقش الصليب المعقوف عندما يكون بمفرده في البرج. وهو يحفرها وكأنه فنان رائع. [يضحك] وأمي ، تشير إلى أن هذا ما كنت أفعله [تقريبًا لا شعوريًا ، عندما أخرج مشهدًا مشابهًا في فخر الأمة ] ، لأن دوني ينحتها أيضًا ، ولكن في جباه النازيين. وأنا لم أدرك ذلك. لكنني كنت كذلك في تناغم مع المادة. وهناك مشهد آخر ، حيث يشير جندي إلى خريطة وتسقط ورقة صفراء على [ممثل] جدعون بوركارد صدره. وأشار شخص آخر إلى أنه 'وصولاً إلى الورقة الصفراء التي تحاكي نجمة داود على ذلك الجندي'. واحتفظ كوينتين بذلك ، واحتفظ به لسبب ما.
وهناك الكثير من الأشياء التي قام بها بوعي ، ولكن بعض الأشياء التي تأتي منها ، مجرد غرائز إبداعية. لكنني اعتقدت ذلك أيضًا ، مثل: 'يا يسوع ، يبدو أن دوني يخرج من فرن من الطوب!' وأنا أتفق معك في أن الأوساخ تبدو مثل الرماد. أتذكر عندما كنت أصنع نزل 2 ، كان الناس يتجولون ويضعون الرماد على جباه الفتيات ، واعتقدوا أنه كان لطيفًا للغاية ، لكنهم أدركوا بعد ذلك أنه رماد من البشر . إنه نوع من هذا القبيل. [يضحك]
إذا استطعنا العودة إلى الموضوع الأنثوي لهذا الفيلم. أعني ، تارانتينو يعود إلى موضوع الأنثى الوحيدة التي تسعى للانتقام ، على غرار ما رأيناه فيه اقتل بيل . وأنا أحب ذلك في Inglourious ، مشهد الجري مع شوسانا [في البداية] عاطفي للغاية: أشعر أن هذه المشاعر بالنسبة للإناث تأتي جزئيًا من نشأة [تارانتينو] على يد أم عزباء. هذه الصور مجازية للغاية وترمز إلى ابتعاد النساء عن الرجال الأقوياء اللعينين ونفاقهم في الحياة الواقعية ...
إيلي روث: نعم ، والرد على القتال و تدميرهم . وما نراه الآن ، عندما تطرح هذا الموضوع ، هو أن الناس سيعودون ويعيدون فحص عمله السابق بعد أن يروا Inglourious Basterds . لكن كوينتين تكتب أفضل الأدوار للمرأة و الرجال ، والشيء الرائع هو أنه يلقي فقط الأشخاص المثاليين لهذا الجزء. انا اعني، كريستوف والتز مثل [النازية العقيد هانز] لاندا ...
هذا الأداء ينخفض بالتأكيد في الكتب ويستحق جائزة الأوسكار. وإنه لأمر رائع أن يبدو اختيار الممثلين مثل اختيار المجال الأيسر من جانب الولايات المتحدة. لا أحد في أمريكا يعرف حقًا من كان فالس قبل هذا ...
إيلي روث: بلى. المسرح الألماني لمدة 30 عاما. وكل فاعل رئيسي في هوليوود أراد هذا الدور ، لكن كوينتين قال لا ، لم يكن يريد المساومة على سلامة فيلمه على أي مستوى. ومن خلال جعل الفيلم عملاً خياليًا ، فإنه يجعل الفيلم أيضًا أكثر سهولة أشعر به. هناك دائمًا جانب من جعل ما يسمى بالعمل التاريخي 'دقيقًا من الناحية التاريخية' ، على الرغم من أن الألمان تحدثوا الإنجليزية على ما يبدو أثناء الهولوكوست في معظم الافلام. أنت دائمًا تنظر إلى التاريخ من خلال النافذة ، بصفتك شخصًا خارجيًا ، ولكن عندما تنشئ عملاً خياليًا ، يصبح الفيلم جزءًا منك ومن تجربتك. أنت أكثر ارتباطًا به.
أنتم أصدقاء ، وأردت أن أسأل عما إذا كان كوينتين قد ناقش تطور المشروع من أحد أبطال الأكشن مثل ستالون وشوارزنيجر ومعاونيه النظاميين مثل مايكل مادسن ، إلى النتيجة النهائية؟
إيلي روث: [دفاعي] كان هذا كل شيء هراء. هذا كل شئ شائعة الإنترنت. لم يكن هذا صحيحًا أبدًا. هذا لن يحدث ابدا إنها مثل ثرثرة المدرسة الثانوية. لم يقل ذلك قط. إنه هراء.
على ما يرام. أتذكر أنه ذكر بعض هذه الأسماء شخصيًا منذ سنوات ، ربما على موقع Ain't It Cool ، لكن ...
إيلي روث: لا. انها هراء.
ماذا يعني إصدار الكون السينمائي
تمام. [يضحك] حسنًا ، يبدو أن فكرة كون باستردز طاقمًا يهوديًا كانت فكرة لم يتوقعها الناس بالضرورة. بعد سماع عن المشروع لسنوات وتوقع رجال كما ذكرت ، كان من المفاجئ أن نرى أثناء الإنتاج أن العديد من Basterds لم يكونوا يشكلون تهديدًا جسديًا كبيرًا ...
إيلي روث: بلى. هذا ما يجعلها رائعة للغاية. بدلاً من اختيار مجموعة من الرجال الأقوياء ، جعلني الرجل القوي ثم اختار صف المدرسة العبرية. [يضحك] هذه هي المتعة ، رؤية هؤلاء الرجال يرهبون هتلر إنهم يمررون للفلاحين الفرنسيين ، والحرب النفسية التي يشاركون فيها فعالة للغاية لدرجة أنها تعود إلى هتلر و [النازيين الكبار]. لكنهم لا ينظرون إلى الجزء ، لن تربط هؤلاء الأشخاص ليكونوا هم من يفعلون ذلك.
هل تعتقد أننا نرى العديد من Basterds ، والكثير منهم لا يزالون متأثرين ، وسرعان ما أصبحوا رجالًا في الفيلم؟ الرجال الشريرة ربما؟ آثار ما بعد ارتكاب مثل هذا العنف ، والتداعيات النفسية المترتبة على ارتكاب هذا العنف إلى جانب ارتباطهم الشخصي به. وجميع المضارب. هل نوقش ذلك بينكما ، كوينتين وبراد بيت؟
إيلي روث: بلى. أعني ، لقد تحدثت إليهما عن كيفية وجود اليهود ، ولم يكن لدينا خيار آخر. كان النازيون يمسحوننا من الكوكب. وعندما كان كوينتين يكتب هذا ، كدت أن أصبح مثل مستشاره الفني اليهودي [يضحك]. كان يتصل بي ويسألني أسئلة افتراضية مثل: 'هل سيعطي اليهودي الغفران للنازي إذا اجتمع بإنهاء الحرب؟ ' وأقول ، 'اليهود لا يغفرون. هذا مفهوم كاثوليكي. نجمعها فائدة. نشعر بالغضب حيال الأشياء منذ 7000 عام '. ونحن اليوم أكثر جنونًا مما كانت عليه عندما حدثت الأشياء كل تلك السنوات الماضية. وقلت لكوينتين ، قلت إن عليك أن تدرك أن كل هذا بدأ بالفعل مارتن لوثر مع ورقته ، 'اليهود وأكاذيبهم' الذي تم نشره عام 1542. قال لوثر احرقوا معابدهم ، اليهود عملاء للشيطان ، كل ما يخرج من أفواههم كذب. أعني أن هذا تم تدريسه في الكنائس لأكثر من 400 عام. لذلك ، أخيرًا عندما تم انتخاب هتلر قانونًا ، قام بتطبيق العلم عليه.
كان الناس أكثر من استعداد لمواكبة ذلك. كان هذا أناسًا في جميع أنحاء أوروبا ، ملايين الأشخاص ، الذين انقلبوا على اليهود وقلبواهم. لم يكن هذا مجرد هتلر واثنين من الأشرار: لقد كان كذلك 60 مليون شخص. لذلك ، قلت لكوينتين [وقفة] ، 'كان لا بد من إيقافهم. كان عليهم أن يكونوا كذلك قتل . ' وهؤلاء الأشخاص ، الذين يسمون بالناس العاديين والأطباء والمحامين ومعلمي المدارس ، كانوا يأخذون الأطفال ويحرقونهم أحياء ويطلقون النار على رؤوسهم ويضعونهم في أفران. وتحويل أجسادهم إلى أثاث. وبعد ذلك يذهبون لصنع المشروبات بجوار ميدان الرماية مباشرة. لا يمكن تصوره. وكان من يسمى الناس العاديين.
[وقفة] عند الرجوع إلى الماضي ، يبدو الأمر وكأنه أروع حكاية خرافية يمكن تخيلها ، لكنها حدثت بالفعل. إلى جانب العبودية ، إنه أسوأ شيء يمكن أن يفعله الناس ببعضهم البعض ...
إيلي روث: وبمجرد أن تكون ضحية لذلك ، ليس لديك خيار سوى القتال حتى الموت. وقد نشأت وأنا أتساءل ، 'لماذا لم يقاوموا؟' لكن كل هذا حدث على مراحل ، وببطء ، ولم يعرف أحد حقًا ما الذي كان يجري. ولم يعرف أحد حقًا عن المعسكرات إلا بعد الحرب. ولم يكن لديك حقًا خيار سوى أن تكبر مبكرًا في تلك الأيام. بالطبع ، يتصرف الرجال البالغون الآن مثل الأطفال في الأربعينيات من العمر. [يضحك] لكن في ذلك الوقت ، كان عليك أن تكبر ، لأنك كنت ذاهبًا للحرب وكانت هناك احتمالات بأنك ستقتل. وكان لدى كوينتين خط ذلك ألدو رين [براد بيت] يقول ، هذا يعني [شيء مثل] ، 'البريطانيون يقاتلون مثل هذه لعبة.' كانت هناك مجموعة أخرى. [ملاحظة إد: 'الأمريكيون يقاتلون هذا وكأنه ممتع.'] وبعد ذلك ، 'واليهود يقاتلون في حرب مقدسة.'
أحد المشاهد في السيناريو الذي اعتقدت أنه الأفضل ، والذي لاقى صدى حقيقيًا بالنسبة لي ، هو مشهد عودة دوني إلى المنزل قبل الحرب التي وقع فيها مضربه من قبل اليهود الأكبر سنًا في بوسطن. وقام كلوريس ليتشمان بدور أحد كبار السن في الفيلم. تم قطع هذا المشهد بأكمله. ما هو رأيك في ذلك؟ هل شعرت أنها لم تكن فعالة؟
إيلي روث: إنه مشهد جميل. وهو مشهد مؤثر بشكل لا يصدق. أعتقد أن هذا جعل دوني أكثر إنسانية ، ويظهر أنه كان مجرد طفل لطيف من الحي. وهو يقاتل من أجل أولئك الذين لا يستطيعون القتال وأولئك الذين كانوا في المعسكرات. إنه يشعر حقًا بأنه محارب يهودي ، وهذا الخفاش هو سيفه. وكان المشهد رائعا. كان الجميع يبكون ونحن نطلق النار عليه. وجميع ذكريات دوني التي صورناها كانت حلوة ودقيقة للغاية. إنه جانب مختلف تمامًا من الشخصية. وأعتقد أن كوينتين أحب مقدمتي [في الفيلم] كثيرًا ... جاء هذا المشهد [مع ليتشمان] قبل خروجي من الكهف مباشرةً. أو خرجت من الكهف ، وبعد ذلك سأنتقل على الفور إلى قصتي الخلفية. و Quentin ، لقد أحب حقًا كيفية عمل مشهد الكهف مع [إنيو موريكوني موسيقى. كما تعلم ، عليك أن تنظر إلى القطعة الأكبر ، وقال كوينتين إذا فعل ذلك برقول ، الآن لديه ثلاثة مشاهد للعرض المسبق. سنرى دوني يحصل على الخفاش وكل ذلك. لن يضعها على قرص DVD. سيحتفظ بهم في حالة قيامنا بإجراء الاختبار المسبق. والمشاهد مقطوعة. وهم رائعون. أعرف ألم قص المشاهد المفضلة لديك ، لكنني لن ألمس الفيلم كما هو.
أشعر ، بالنسبة لأعضاء الجمهور الذين ليسوا يهودًا ، أنه ربما يكون له صدى وإثراء تجربة ما يقاتل هؤلاء الرجال من أجله كشخصيات. من الواضح أننا جميعًا نعرف ما الذي يدفعهم من الناحية التاريخية. ولكن سيظهر أن دوني ... بمجرد أن ترى وجوه كبار السن في الوطن ، لهذا السبب هو في رياضة الدم.
إيلي روث: حسنًا ، أعتقد أن كوينتين يمكنه الحصول على ذلك اما الطريقة. وهذه بالتأكيد واحدة من تلك المناقشات الفلسفية والأفلام التي سيجريها الناس ، حول ما إذا كان ينبغي تضمين تلك المشاهد. وقال كوينتين ، 'لديك براد بيت وهتلر يقدم لك! لن تحصل على مقدمة أفضل أبدًا '. [يضحك] نظرت إليه على أنه براد بيت في الرومانسية الحقيقية ، أو كريستوفر والكن شخصية في الرومانسية الحقيقية أو لب الخيال : أحد هؤلاء الرجال الذين دخلوا للتو وأطلقوا النار على الشاشة. وأنت تنتظر عودة هذا الرجل لمزيد من اللحظات المثيرة ، لكن لقد خرجوا.
أعتقد أن هذا قد يكون أحد إنجازات السيناريو والفيلم. نلتقي بالعديد من هذه الشخصيات دون الكثير من الشرح ، فهم غرباء تمامًا بالنسبة لنا. والكثير لابد من نقله في الحوار والسلوكيات في مشاهدهم الأولى. بنهاية المشهد أو الفصول الأولى ، يكون لديك فكرة جيدة عما يجعل شخصية معينة علامة. يستغرق الأمر بعض التعديل في البداية بالرغم من ذلك. لكنه قرار إبداعي ... أعتقد أنه سيكون نقطة نقاش في السنوات القادمة ...
إيلي روث: الطريقة التي ينجح بها هي أن جميع الشخصيات لها قصة خلفية ، لكن الكثير من هذا لم يتم عرضه أبدًا. لكنها موجودة. هناك مشاهد لدوني يقص شعره ، وقد تدربت على قص الشعر. منتج بيلار سافون والدها يمتلك صالون هامبرتو ، في بيفرلي هيلز ، وقد تدربت مع هامبرتو. أراني كيف أقطع. [يضحك] وهذا قد تم قطعه أيضًا. لكن أول شيء فعلناه برلين قبل أن نقوم بالتدريبات ، قال كوينتين لكل واحد منا: 'من أنت؟!!' وكان عليك أن تتحدث عن شخصياتك ، ولا بد أنني تحدثت لمدة ساعة عن دوني. وكان علينا أن نواصل العمل مرارًا وتكرارًا. وذهبت إلى بوسطن لإجراء بحث ، وزدت 40 رطلاً من العضلات. لكن رفع الأثقال كان سهلاً ، وعرفت أن ذلك لن يكون كافياً. كنت أعلم أنه كان عليك أن تنظر في عيني دوني وترى ذلك الألم والكرب. كان يجب أن يكون حقيقيا جدا.
عيناك في هذا الفيلم ، لقد لاحظت ذلك. إنها سوداء اللون ، وهناك الكثير من الخطر والأذى هناك. أعني ، لم تكن تلك جهات اتصال ...
تتدفق أفلام جيمس بوند على netflix
إيلي روث: [يضحك] لا ، هؤلاء لم يكونوا جهات اتصال. تلك كانت عيناي . [يضحك] لكن كان علي أن أنظر إلى هذا الرجل وأنظر إليهم وأشعر بالغضب القاتل. إنه يريد فقط أن يضرب كل نازي حتى الموت. ويصعب علي أن أعبر بالكلمات ، عن مدى ما يزعجني هذا ، حول ما تم القيام به. أعني ، لقد خرج أجدادي من بولندا ، والنمسا ، وروسيا ، وجميع أقاربهم الذين لم يُقتلوا في الهولوكوست. لذا ، عليك حقًا إثارة كل ذلك ، وجعل الأمر يبدو وكأن كل ذلك حدث منذ 10 دقيقة ، والعمل بنفسك في حالة جنون. وعندما أطلقت النار فخر الأمة ، كنت بحاجة حقًا إلى جعل عقلي يفكر في شيء آخر بعد ذلك ، لأنه كان مستنزفًا.
حق. إنه غير صحي تقريبًا. لكن هل ذهبت طريقة في المجموعة؟
إيلي روث: ذهبت تماما الأسلوب. وأدركت ، بالتفكير في هذه الأشياء طوال الوقت ، هذا هو السبب في أن هؤلاء [الطريقة] الممثلين مجانين. أعني ، لم أتبع أسلوبًا مثل ، 'ما الذي يفعله هذا الرجل الغريب الذي يحمل ميكروفونًا في وجهي؟' [يضحك] ولكن عندما كنت في موقع التصوير ، تحدثنا فقط في شخصيتنا ، وبصورة متقطعة ، تحدثت كثيرًا باسم دوني أيضًا. ومن المؤكد أن براد كان شخصية طوال الوقت ، وكنا نمزح بشأن الغداء ، والقهوة ، والنكتة على كوينتين ، وكنا نفعل ذلك مثل دوني وألدو. وقد أحبها كوينتين. كان مثل ، 'لقد كان هؤلاء الرجال في ذهني لمدة 10 سنوات ، والآن يمكنني التسكع معهم.' ويمنحك الإذن ، خاصة بالنسبة لبراد ، للتصرف بطريقة معينة ، ويمكننا أن نقول أكثر الأشياء إثارة للاشمئزاز. سوف تطير فقط. وأثناء مشهد الطبيب البيطري ، أتذكر خوض غمار صاخب لمدة 20 دقيقة بصفتي دوني حول سبب حاجتنا لمواصلة التصوير في ذلك اليوم. وكان كوينتين مثل ، 'هذا بالضبط ما سيقوله دوني!' كنت مثل ، 'هذا ما يدور حوله الأمر!' و 'هذا ما نحن هنا من أجله!' مثل دوني.
المشهد الذي ترتجلون فيه كإيطاليين ، وأنتم تلعبون دور مارغريتي ، ما هو تأثير ذلك؟ أنت تبدو مثل الكونت دراكولا الكوميدي. [يضحك]
إيلي روث: [يضحك] أعني ، أنا أرتدي زي العشرينيات ، بدلة توكسيدو. كما تعلم ، هذا مثير للاهتمام ، لأن دوني متعطش للدماء لدرجة أن تفسيرك كان كذلك دراكولا . هذا ارتباط رائع. مثل ، دوني نوع من بيلا لوغوسي . [يضحك] تأثيري على الإيطالي ، الإيماءة الصغيرة التي أفعلها بيدي ، والتي تأتي من صديق لي ذهب إلى روما. رجل ذهبت إلى المدرسة الثانوية برفقته ، 35 عامًا ، إنه يوناني ، رئيس معدني ، يلعب الهوكي ، ذهب إلى روما. وعاد واعتقد أنه من الرائع أن تكون إيطاليًا ، لذلك بدأ في التعامل مع الأمور الإيطالية ، وسيذهب إلى حديقة الزيتون ويصحون النوادل الذين قالوا خطأ 'بروشيتا'. [يضحك] وفي كل مرة كان يفعل هذه الإيماءة باليد. والإيطاليون يفعلون ذلك طوال الوقت. هذا ما يفعلونه. كان لدي صديقة إيطالية تفعل ذلك طوال الوقت عندما كانت تتجادل ، لكنها كانت تفعل ذلك بشكل أسرع.
لذا ، فهمت إذا كان دوني يريد أن يكون إيطاليًا ، فإنه سيقلد الإيطاليين من بوسطن. ولكن بعد ذلك ترى ذلك عمر آلمر هو مجرد تقليد دوني وأنت تدرك أن الأعمى يقود المكفوفين ، وتدرك مدى سخافة خطتهم. وتعتقد أنه لا توجد طريقة يمكنهم من خلالها فعل ذلك. قال والدي أنه بمجرد رحيل ألدو وتولى دوني زمام الأمور في المسرح ، قال والدي أن الأمر يشبه اثنين من الغوريلا كانوا يركضون. [يضحك] [يضحك] واعتقدت أن ذلك كان دقيقا. أردت أن أبدو وكأن دوني مجرد حيوان أطلق سراحه على النازيين بمدفع رشاش.
قبل أن ننهي المقابلة: هل احتفظت بالمضرب ... واحد منهم على الأقل [يضحك]؟
إيلي روث: لدي واحد مضرب. نعم ، كان هناك العديد من [الضحك] وقمت بهدم معظمهم.
ومن احتفظ بما تبقى من هتلر؟
إيلي روث: لا أحد. [يصبح جادا] لم يكن الأمر كذلك الذي - التي. لقد دست عليه. لم يكن هناك اى شى غادر.
أكد روث ذلك في مقابلتنا الأنواع المهددة بالإنقراض ، الموصوف بأنه فيلم PG-13 تدمير الخيال العلمي a la كلوفرفيلد ، لا يزال من المقرر أن يكون فيلمه التالي: 'ومع ذلك ، كان هذا هو جوابي الدقيق قبل عام ، ثم تم استدعائي إلى الحرب. [يضحك] أخطط للقيام بذلك بعد ذلك ، وأطلق النار عيد الشكر العودة إلى الوراء. لكن لا يمكنني أن أبدأ أي شيء حتى أنتهي من الدعاية Inglourious Basterds '. ل عيد الشكر ، أخبرت روث أن فكرة القاتل الحاج مخيفة بشكل غريب وسألت عما إذا كان الأمريكيون الأصليون سيظهرون في الفيلم. ضحك روث بشدة وقال: 'لقد نشأت في ولاية ماساتشوستس ، لذا صدقوني ، إذا كان هناك عطلة واحدة أجدها مرعبة على العديد من المستويات ... لا يمكنني قول المزيد عن ذلك الآن [فيما يتعلق بالأمريكيين الأصليين]. [يضحك] '
يمكن الوصول إلى Hunter Stephenson على h.attila [at] gmail.com وعلى تويتر .
