في عام 1982 ، كان يسمى عمل كوميدي 48 ساعة . أخذ العالم من قبل العاصفة. لم يقتصر الأمر على احتلاله المركز السابع في شباك التذاكر في ذلك العام ، ولكنه أطلق أيضًا مهنة فيلم إيدي ميرفي وأنتج عددًا كبيرًا من تقليد شرطي الأصدقاء. على الرغم من أنها تتمة حقيقية ل 48 ساعة. لن يأتي حتى عام 1990 ، وجاءت متابعة من نوع ما بعد ذلك بعامين: شوارع النار .
لفهم كيف شوارع النار أصبحت (وعلاقتها بـ 48 ساعة. ) ، جلست مع الكاتب لاري جروس لمناقشة أصول الفيلم - وأصوله أيضًا.
شوارع النار التاريخ الشفوي
How Did This Get Made هو رفيق البودكاست كيف تم صنع هذا مع بول شير وجيسون مانتزوكاس و جون ديان رافائيل الذي يركز على الأفلام. هذه الميزة العادية كتبها بليك جيه هاريس ، الذي قد تعرفه باعتبارك كاتب الكتاب حروب وحدة التحكم ، سيكون قريباً فيلمًا متحركًا من إنتاج سيث روجن و ايفان جولدبيرج . يمكنك الاستماع إلى شوارع النار طبعة من بودكاست HDTGM هنا .
ملخص: في مواجهة مشهد مزدحم لموسيقى الروك أند رول ، يحاول مرتزق إنقاذ صديقته السابقة بعد أن اختطفتها عصابة شريرة.
على أي كتاب تموت بشدة
سطر الوصف: موسيقى الروك أند رول
الجزء 1: النادل والسائق
لاري جروس: بدأ كل شيء بالنسبة لي عندما كان عمري 12 عامًا. ذهبت لزيارة والدي في مدينة نيويورك وكان يعمل في ميدتاون ، وعندما وصلت إلى هناك لم يكن يعرف ماذا يفعل معي. لذلك أرسلني إلى متحف الفن الحديث. وعندما وصلت إلى هناك ، كانوا يفحصون الشمال شمال غرب . لدي ذاكرة عصبية عميقة لإثارة ذلك الفيلم. تشويق هذا الفيلم والمتعة فيه. بعد ذلك ، بدأت في الذهاب إلى المدينة بمفردي بشكل منتظم ، وتوافق ذلك مع انفجار في مانهاتن مع مسارح إحياء.
بليك هاريس: هل ستذهب بمفردك أم لديك أصدقاء لهم نفس الاهتمامات؟
لاري جروس: في بعض الأحيان ، كنت أجر والديّ معي ، لكن بشكل عام كانت هذه تجارب فردية جدًا بالنسبة لي. لدى الناس عادات أو أحلام اجتماعية مختلفة ، وكان حلمي الاجتماعي ، كما كان ، أن أكون حول كبار السن. لعبت كرة السلة مع كبار السن عندما كنت طفلاً. كنت معجزة نوعًا ما في كرة السلة ، ولكن مع تقدمي في السن ، خضعت لمتلازمة 'الرجال البيض لا يستطيعون القفز' وفشلت في التطور. بعد ذلك ، سيطرت علي الأفلام بالكامل.
بليك هاريس: كمشاهد ، أو كنت تفكر في صناعة الأفلام بنفسك؟
لاري جروس: حسنًا ، كانت الفكرة الأولى في ذهني هي أنني أردت أن أتخلى عن نفسي كسلطة في الأفلام. وفي وقت مبكر ، عرفت عن عشاق السينما الذين أصبحوا صانعي أفلام. لذلك تم طرح الفكرة في وقت مبكر أنني سأصبح واحدًا من هؤلاء الرجال. كان لدي هذا الشيء الذي حدد المكان الذي سأصبح فيه صانع أفلام رائعًا مثل هؤلاء النقاد. سأستفيد من معرفتي بتاريخ الفيلم وأصبح صانع أفلام رائعًا ، كما فعلوا.
مع وضع هذا المسار في الاعتبار ، شاهد جروس أكبر عدد ممكن من الأفلام خلال سنوات المراهقة ، ثم بدأ في الكلية في كتابة سيناريوهات مع صديق.
لاري جروس: خلال أول عامين لي بعد الكلية ، لم أكن أعرف حقًا كيفية إجراء الانتقال. كانت لوس أنجلوس دائمًا نوعًا ما خطة بعيدة. ثم ما حدث في حالتي كان نوعًا من ثلاثة أشياء حدثت في وقت واحد: 1) كان لدي علاقة حب غير سعيدة 2) كان لدي انفصال مؤلم جدًا مع شريكي في الكتابة 3) حصل أخي على وظيفة تطوير في الغرب ، في التلفزيون ، لـ ABC. وقد ساعدني في الحصول على وظيفة هناك.
استلزم العمل العمل لمخرج تلفزيوني بريطاني يدعى ديفيد جرين ، الذي كان يخرج من اثنين من المسلسلات القصيرة ذات التصنيف العالي: الجذور و رجل غني ، رجل فقير . أثناء العمل أو Greene ، واصل Gross أيضًا كتابة سيناريوهات على المواصفات.
لاري جروس: تم استدعاء النص الذي جعلني أستمر في الاجتماعات نادل ، وكان حقًا بمثابة تقليد صارخ لمقولة والتر هيل السائق ، بطريقة. وصل هذا السيناريو إلى حد إرفاق مخرج: تيد كوتشيف. ومن خلال ذلك ، ولأسباب مختلفة تتعلق بإضراب الكتاب في عام 1982 ، طلب مني كوتشيف إعادة كتابة سيناريو له كان قيد الإنتاج: تقسيم الصور . كان ذلك كبيرا جدا بالنسبة لي. لقد كان فيلمًا حقيقيًا مع طاقم حقيقي وكان تصويرًا. وكانوا بحاجة لمراجعة عدة مشاهد. لذلك ذهبت إلى الموقع وعملت معهم. وعلى الرغم من عدم إصدار الفيلم تقريبًا ، فقد أدى ذلك إلى قيام تيد بتوظيفي لإعادة كتابة إنتاج مماثل مقابل مبلغ كبير من المال على الفيلم التالي الذي فعله. الذي كان اول دماء (فيلم رامبو الأول).
بليك هاريس: ها. لطيف!
لاري جروس: النقطة المهمة هي أن هذين المعاد كتابتهما على أفلام حقيقية ، حقيقةهما ، حصل على اسمي. وفي ذلك الوقت ، وبسبب سلسلة من الحوادث الاجتماعية ، ذهبت لتناول العشاء مع والتر هيل. وأصبحنا أصدقاء. خلال ذلك الوقت ، ناقشنا الأفلام وناقشنا السياسة وناقشنا النساء لكننا لم نناقش العمل مطلقًا. لقد أوضحت له بشكل لا لبس فيه أنني كنت أعرف أفلامه جيدًا وأشرت إلى أنني معجب ، لكنني لم أطرح مسألة العمل معه مطلقًا.
بليك هاريس: وماذا كان يحدث في مسيرة والتر في ذلك الوقت؟
لاري جروس: كانت فترة فريدة من الإحباط ، نسبيا. لقد حقق بعض النجاح ، ولكن بعد ذلك تعرض لسلسلة من النكسات. وحدثت الفضيحة أيضا المحاربون أي نجاح طغت عليه عمليات القتل في المسارح. لذلك كان هناك ذلك ، بالإضافة إلى النجاح غير التجاري لـ الراحة الجنوبية و مسافرون طويلون وحقيقة أنه كان هناك إضراب للكاتب. كل ذلك يعني أن والتر لم يعمل منذ فترة. معنى سنة أو نحو ذلك. وما حدث هو أن الإضراب انتهى ولم يكن لدى الاستوديوهات الكثير من النصوص الجاهزة. لذلك ، قام هذا الزميل الذكي ، لاري جوردون ، بإزالة الغبار عن السيناريو الذي كان يتنقل حول التنمية وحصل على الضوء الأخضر في باراماونت مع صديقه مايكل إيسنر. وكان هذا السيناريو 48 ساعة .
الجزء الثاني: 48
لاري جروس: 48 ساعة. كانت قيد التطوير لمعظم السبعينيات. تمت إعادة كتابته 9 أو 10 مرات مختلفة ، ولم يرضي أي شخص تمامًا. وكانت فكرة لاري جوردون هي مراجعتها على غرار قصة سوداء / بيضاء. كان هذا في وقت صعود ريتشارد بريور. وكان كل شخص في المدينة يحلم بشكل أساسي بتطوير فيلم ريتشارد بريور التالي. كان حارًا وكان رائعًا وكان جديدًا. أعني ، شراسة حماس الناس لريتشارد بريور في ذلك الوقت كانت رائعة حقًا. لقد تجاوز هذا الحاجز ليصبح فنيًا وتجاريًا في نفس الوقت.
بليك هاريس: لذا كانت الخطة إعادة الكتابة 48 ساعة. مع وضع بريور في الاعتبار؟
لاري جروس: بالضبط. وكان والتر على وشك إعداد مسودة عندما اكتشفوا أن بريور لن يكون متاحًا. لذلك كان متوقفًا نوعًا ما. ثم قالت صديقته ، التي كانت وكيلة ، 'لدي هذا العميل الذي ربما يجب أن تفكر فيه.' كان شابًا صغيرًا ، لم يسبق له أن صنع فيلمًا من قبل ، في 'ساترداي نايت لايف'.
بليك هاريس: آه ، هكذا شارك إيدي ميرفي.
لاري جروس: مع إرفاق إيدي ، أنجز والتر بدايات مسودة جديدة مع الرجل الثاني في قيادة لاري جوردون ، وهو رجل يدعى جويل سيلفر. وكانوا يتطلعون إلى جلب كاتب جديد. وهذه صدفة مضحكة. كان والتر ينظر حوله ويفكر في أن يقترحني على جويل ، ولكن بعد ذلك اقترح جويل اسمي.
بليك هاريس: كيف فعلت ذلك يحدث؟
لاري جروس: حسنًا ، سبب اقتراح جويل لي هو أن جويل قد خرج لتوه من شهرين حيث كان في بوليجرام بيكتشرز وصنعوا الفيلم الصغير الذي أعدت كتابته لـ تيد كوتشيف. وكان يعلم أنني قد أنقذتها في المجموعة. لذلك عندما كان والتر على وشك إحضار اسمي ، أحضر جويل اسمي. لذلك عندما حضرت ، كان هذا الفيلم يتقدم بوتيرة محمومة. كان لديه ضوء أخضر وكان سيبدأ الإنتاج على الرغم من عدم وجود نص يحبه الجميع.
بليك هاريس: ولماذا كان ذلك؟ بدون بريور ، لماذا الضوء الأخضر المحموم؟
لاري جروس: كان هناك عدة أسباب. أحدها أن ميزانية الفيلم كانت ضئيلة نسبيًا ، وخلاصة القول ، وثق مايكل إيسنر في لاري جوردون. كان لديهم مجموعة من الظروف المماثلة إلى حد ما في صنع المحاربون. لقد بدأوا بنص غير مكتمل وكان والتر قد ارتجل الكثير منه أثناء صنع الفيلم. لذلك وثق آيزنر في أنه بسعر يمكنهم تحقيق ذلك.
بليك هاريس: مسكتك. وماذا كان الشيء الآخر؟
لاري جروس: تحت قيادة آيزنر ، بصفته رئيس الإنتاج ، كان هناك رجل كان في تلك اللحظة بالذات ينهار نوعًا ما: رجل يعاني من مشكلة مخدرات سيئة السمعة ولم يكن متوافقًا مع آيزنر. وكان اسم ذلك الرجل دون سيمبسون. وبسبب ما كان يحدث مع سيمبسون ، فقد تجاهلونا إلى حد كبير وتجاهلوا مشروعنا. لذلك ، بالنسبة للجزء الأكبر ، تُركنا دون رقابة تمامًا لصنع الفيلم الذي أردنا صنعه. فيلم لم نعرفه إلا بشكل غامض. قلت إننا نعرف بشكل غامض فقط ما كان عليه ، بمعنى أن الحبكة والموقف والظروف لم تتغير أبدًا ، لكن ما لم نكن نعرفه هو من كان إيدي ميرفي وكيف سيكون تفاعله على الشاشة مع نيك نولتي ويمكن أن يكون مثل.
بليك هاريس: وماذا كان شكل إيدي؟ هذه الكمية غير المعروفة.
لاري جروس: خلال الأسبوعين الأولين من الإنتاج ، والذي كان التصوير القصير للموقع الذي قمنا به في سان فرانسيسكو ، كان إيدي متوترًا وغير مستعد وفظيعًا بشكل أساسي. غير مضحك. في الواقع ، في نهاية هذين الأسبوعين ، أراد باراماونت إغلاق الفيلم وإعادة صياغته.
بليك هاريس: أوه ، واو.
لاري جروس: لكن والتر شعر بأنه محاصر ومتاعب للغاية بسبب مخاوف الاستوديو. لقد شعر أنه كان شيئًا مطلقًا أن يكون قادرًا على الصمود ولا يحل محل إيدي. لذلك كان هذا جزءًا من سبب عدم حدوث التغيير. ولكن أيضًا ، حدث شيء آخر. هناك في سان فرانسيسكو معه ، أثناء العمل على السيناريو ، بدأنا نشعر في نهاية اليوم الحادي عشر أو الثاني عشر من الإنتاج أننا بدأنا نرى بصيصًا لشيء أفضل.
بليك هاريس: وماذا تنسب ذلك؟
لاري جروس: لقد فهمنا للتو أشياء معينة لم نفهمها في البداية. لقد رأينا أشياء معينة لم يكن إيدي قادرًا على القيام بها (في ذلك الوقت) ، ورأينا أشياء أخرى يبدو أنه قادر على القيام بها. وكل ذلك مرتبط بقول والتر في الاستوديو ، 'لنجعله مدربًا بالتمثيل ونتأكد من أنه يعود إلى المنزل كل ليلة (ولا يحتفل) حتى يكون مستيقظًا وجاهزًا ، وأعدك بأنه سيعمل على الفلم. وإذا قمت باستبداله ، فسوف يتعين عليك استبداله '. لذا رفع الاستوديو أيديهم وقال: افعل ما تريد. وتحسن إيدي كل يوم. علمنا أنه سيكون على ما يرام بحلول الأسبوع المقبل. ويومًا بعد يوم بعد يوم ، أصبح أفضل وأفضل.
بليك هاريس: ما رأي نيك نولت في إيدي؟ هل أحبطه ذلك على الإطلاق؟
لاري جروس: كان محترفًا. لقد أحب إيدي ، وكان إدي ، الذي يحسب له الفضل الكبير ، في حالة من الرهبة من نيك. لن أنساه أبدًا وهو يقول ، 'نولتي تجعلك تتصرف.' وهذا تصريح عميق للغاية لطفل يبلغ من العمر 20 عامًا في ذلك الوقت. إن ما يفعله الرجل الآخر في المشهد هو الذي يحدد ما يمكنه وما سيكون قادرًا على فعله.
بليك هاريس: بما أن النص ، كما ذكرت ، لا يزال في حالة تغير مستمر ، فكيف تغير كل هذا - إن وجد - كيف تعيد كتابة النص؟
لاري جروس: ما فهمناه هو أنه كان هناك اتجاه للخلف وللأمام بينهما يمكننا التركيز عليه في الكتابة. في وقت مبكر ، قمت بإجراء هذا التشبيه مع والتر فيما يتعلق بكيفية كتابة المشاهد: فكر في الأمر على أنه موقف كرة قفز في لعبة كرة سلة بين هذين الرجلين. يدخلون المشهد ويتنافسون على الكرة. يجب أن نكتب المشاهد وكأنها حدث رياضي. وهنا كان شيئًا آخر: إدي ، قادمًا من الوسط الحي ، كان بحاجة إلى تجربة اللحظة الحالية. ما لاحظته هو أنني كتبت مشاهد مختلفة حيث تحدث ريجي هاموند عن أشياء كانت تحدث خارج الشاشة أو حدثت خارج الشاشة في الماضي ، ولم يكن أداء إيدي جيدًا مع هذه السطور. لقد قرأها جيدًا ، لكنها لم تنجح. لكن عندما كان يتفاعل على الموقف ، أو الرد على عداء نيك ، أضاء. لذلك قلنا: دعونا نعيد كتابة كل شيء ليكون في الوقت الحالي. ودعونا نتعرف أيضًا على ما يريد قوله. لذلك ارتجل كمية هائلة منه أيضًا.
بليك هاريس: ما رأي باراماونت في كل هذا؟
أميرات ديزني يحطمن رالف 2
لاري جروس: حسنًا ، أتذكر ، ربما قبل أسبوعين من انتهاء الإنتاج ، أظهرنا لشركة Paramount مقطعًا تقريبيًا من اللقطات المُجمَّعة. عادوا وقالوا ، 'نحن نحبها [مازحا] كيف يمكننا تحرير نيك نولت من الفيلم وجعله مجرد فيلم إيدي ميرفي؟' ربما كانت تلك أجمل لحظة في عملية باراماونت ، وهذا في الواقع ما أدى إلى ذلك شوارع النار ابدء.
