ملصقات حرب النجوم olly moss للبيع
(مرحبا بك في المشهد الأكثر رعبا على الإطلاق ، عمود مخصص لأكثر اللحظات إثارة للرعب. في هذه الطبعة: جون كاربنتر في فم الجنون بدأ الفصل الثاني بمشهد تمهيدي لا يُنسى للجنون الذي ينتظرنا).
الرعب الكوني الذي يتخلل جميع أنحاء H.P. يميل عمل Lovecraft إلى القيام بمهمة صعبة عندما يتعلق الأمر بالتكيفات السينمائية. كانت المخلوقات الشاسعة التي لا شكل لها والتي كانت مروعة وغريبة جدًا على العقل البشري لفهمها ، ناهيك عن وصفها ، هي النمط المفضل لرعب Lovecraft. هذا يعني أن الأمر متروك لخيال القارئ لملء تلك الفراغات ، والتي تتعارض مع شكل الفن المرئي للفيلم. حتى الآن ، يبدو أن أفضل طريقة لإنشاء العلامة التجارية المميزة لرعب Lovecraftian للشاشة الكبيرة هي قصة أصلية مستوحاة من أعمال المؤلف.
جون كاربنتر في فم الجنون ، التي صاغها مايكل دي لوكا ، نسجت في إشارات مختلفة إلى قصص Lovecraft ولكنها ابتكرت مؤامرة أصلية استحوذت تمامًا على الرعب الكوني المقلق الذي لا يوصف والذي يحطم عقول أولئك الذين يواجهونها. في فم الجنون يعلن عن السريالية في لحظات الافتتاح. ومع ذلك ، فإن المشهد البسيط الذي لا يُنسى يبدأ المشهد الثاني الذي يبرد بإعلان مثير للقلق بأن كاربنتر يدرك تمامًا طبيعة رعب Lovecraftian المدمرة للعقل. من هذه اللحظة فصاعدًا ، لم يعد الواقع كما كان عليه من قبل.
وانشاء
Sutter Cane (Jürgen Prochnow) هو مؤلف الرعب الأكثر شهرة في العالم وغزارة الإنتاج ، حتى أن أعماله تفوق مبيعات ستيفن كينج. تمامًا كما كان من المقرر أن يسلم أحدث مخطوطاته الأخيرة إلى ناشره في نيويورك ، Arcane Publishing ، يختفي Cane دون أن يترك أثراً. يستأجر مدير النشر جاكسون هارجلو (تشارلتون هيستون) محقق التأمين المستقل جون ترينت (سام نيل) لتتبع كين واستعادة المخطوطة. ومع ذلك ، كلما تعمق في تحقيقه ، اكتشف أن عمل Cane يؤثر على معجبيه بطرق مزعجة بشكل متزايد.
القصة حتى الآن
قبل الاجتماع مع Arcane Publishing ، تعرض ترينت للهجوم في مطعم من قبل مهووس يمسك بفأس قتل برصاص الشرطة. كان الرجل الوكيل الأدبي لـ Cane ، وكان مدفوعًا بالجنون بعد قراءة عمله. تقرير ليندا ستايلز (جولي كارمن) محرر Cane ، أن روايات Cane معروفة بأنها تسبب الارتباك والبارانويا وفقدان الذاكرة بين قاعدته الجماهيرية الأقل استقرارًا. على الرغم من شكوكه ، لاحظ ترينت بعد ذلك أن جميع أغلفة الرواية تحتوي على شكل أحمر مخفي في الخلفية. عند قصها وإعادة ترتيبها ، فإنها تكشف عن ولاية نيو هامبشاير ، مع نقطة محددة على الخريطة لـ Hobb’s End ، المدينة الخيالية التي تعمل كإعداد لمعظم الروايات. يعيّن Harglow Styles لمرافقة Trent وهو يشرع في رحلة على الطريق للتحقيق. أصبح ترينت متقلبًا في يقينه أن هذه حيلة دعائية متقنة من قبل فريق النشر ، لكن 'ستايلز' تزداد حيرة.
المشهد
تقضي ستايلز وترينت طوال الليل في القيادة من نيويورك إلى نيو هامبشاير ، مع الوقت الجوهري. إنها أواخر ستايلز تبدو منهكة وهي تقود بينما ترنت نائم سريعًا في مقعد الراكب. تستمع إلى المضيفين الإذاعيين الذين ينقلون أخبارًا عن وباء بجنون العظمة ، حيث تكشف ضربات الموسيقى المقلقة في المصابيح الأمامية للسيارة عن صبي يركب دراجته في منتصف الطريق. في الليل شديد السواد. ينظر الولد إليها وهي تقود سيارته ، أصوات طقطقة أوراق اللعب في دراجته كانت مميزة وساحرة. تنظر إلى مرآة الرؤية الخلفية الخاصة بها وتشاهد الصبي ، الذي يغسله الآن باللون الأحمر من المصابيح الخلفية للسيارة ، يتلاشى في الظلام.
الرجال الذين يحدقون في الماعز قصة حقيقية
ليس بعيدًا عن الطريق ، كانت تقود سيارتها أمام رجل مسن على دراجة. الآن ، يتجه الفارس في الاتجاه المعاكس. ومع ذلك ، فإن تفاصيل الدراجة وصاحبها تغرس ديجا فو. عندما ترتدي نظارتها وتتفحص الخريطة ، تنحرف إلى منتصف الطريق وتتجه مباشرة إلى الرجل ، وهي تتجول لسبب غير مفهوم من اتجاه مستحيل. تقوم الأنماط وترينت بإيقاف السيارة والركض للتحقق من الضحية التي تضربها وتهرب. الرجل المترامي الأطراف على جانب الطريق يتحدث بصوت الفتى الصغير. 'لا أستطيع الخروج. لن يسمح لي بالخروج '. ينهض بشكل ينذر بالسوء دون إصابات ويتجول في الليل مرة أخرى. الأنماط ، مفهومة ، مهزوزة.
يخلق كاربنتر شعوراً غير مستقر بالغموض في هذا المشهد المزعج نفسياً والذي يهدف إلى جعل المشاهد غير مرتاح كما يفعل الأنماط السيئة. تجعل الساعة المتأخرة ونطاق الرؤية المحدود سائقًا نعسانًا جدًا ، لذلك ليس من الواضح على الفور ما إذا كانت عينيها تلعبان الحيل عليها بسبب الحرمان من النوم أو ما إذا كان هناك شيء خارق للطبيعة حول راكب الدراجة الغامض. يعطي الإحساس المشوه بالوقت والواقع في هذه اللحظة مؤشرًا قويًا على أنها تعيش كابوسًا ، بعد أن نام على عجلة القيادة. تشير الحلقة الزمنية لسائقي الدراجات النارية ، وتقلبات العمر ، والشعور الذي لا مفر منه الذي يأتي مع كل مظهر ، إلى أن منطق الحلم يلعب دوره. يزداد التوتر بشكل كبير من خلال نشاز الأصوات من الراديو ، والبطاقات الناطقة ، والنتيجة المخيفة.
إنها المواجهة الثالثة ، التي يكشف فيها السائق عن نفسه على أنه وجود مادي مع اصطدام السيارة ، والذي يحطم بشدة أي راحة كانت ستايلز عالقة في المنام. سطوره القصيرة التي تشير إلى أنه مجرد بيدق لمكائد قصب تجلب تحذيرًا مشؤومًا من أنها وترينت قد يكونان سريعان في طريقهما إلى أن يصبحا بيادق.
إن كاربنتر يضع هذا المشهد في ظلام شبه كامل ، باستثناء ضوء السيارة ، يخدم غرضين. إنه يضفي على هذا المشهد المحوري جوًا ملموسًا ، ولكن الأهم من ذلك ، أنه يرمز إلى أن أبطالنا يتعمقون في الهاوية السوداء. إنها نقطة اللاعودة ، ولكن الأنماط فقط هي التي تكون مستيقظة ومدركة بما يكفي لفهم المغزى. يعمل مشهد القيادة الليلية بصريًا مثل نفق شديد السواد يربط العالم كما نعرفه بمنظر Lovecraftian الجحيم لعقل Cane. راكب الدراجة هو إما تحذير أو نذير بالهلاك ، لكن السرد لا يضيع الكثير من الوقت في تحديد أيهما. بسيطة من الناحية الفنية ، لكنها فعالة جدًا في صياغتها ، سمرت كاربنتر أهوال Lovecraft التي لا توصف بهذا المشهد المربك الذي أدى إلى الفصل الثاني.
