(مرحبا بك في طريق إلى نهاية اللعبة ، حيث نعيد زيارة جميع الأفلام الـ 22 من Marvel Cinematic Universe ونسأل ، 'كيف وصلنا إلى هنا؟' في هذا الإصدار: الرجل الحديدي 3 يجلب أسلوبًا شخصيًا إلى MCU ، حتى عندما يتعثر في المنزل.)
بعد ستة أفلام بلغت ذروتها في تقاطع غير مسبوق ، وصلت Marvel Cinematic Universe. المنتقمون وضع معيارًا جديدًا للأفلام الصيفية ، على الرغم من أن الاهتمام بالمضي قدمًا (للمشككين ، ومن المفترض للمديرين التنفيذيين في الاستوديو) كان أحد العوائد المتناقصة. تم تكليف أول نزهة فردية لـ Iron Man بعد معركة نيويورك بإعادة الجماهير مرة أخرى للحصول على المزيد ، مع إنشاء قدرة Marvel على سرد أنواع جديدة من القصص. في الواقع ، كان عليه أن يضخم الانتقال من عالم المنتقمون ، أثناء حدوثه بالكامل داخله.
ببساطة ، السؤال الرجل الحديدي 3 كان يجب أن يجيب كان ، 'ماذا بعد؟' هل تقترب Marvel من منافسة مشهد فريقها الأول؟ حسننا، لا. ثم مرة أخرى ، ربما لم تكن مضطرة لذلك. الرجل الحديدي 3 لا شيء مثل المنتقمون. في الواقع ، بالكاد لديها أي شيء مشترك معها رجل حديدي و الرجل الحديدي 2 و على الرغم من أن ما يحتويه - على الرغم من وجود قوس شخصي آخر غامض - هو شيء لا يمكن أن يتباهى به سوى عدد قليل من أفلام Marvel.
لديه إحساس فريد بالهوية.
من الأسود إلى الأساسيات
خارج الغريب إمالة مائلة في ثور (وبعض الدراما الصامتة القائمة بذاتها بتنسيق لا يصدق الهيكل ) ، كابتن أمريكا: المنتقم الأول كان الفيلم الوحيد من 'المرحلة 1' تجنب الزخارف المرئية لهذا النوع. يمكنك أن تشكر جو جونستون من روكيتير من أجل ذلك ، ولكن ليس كل فيلم من أفلام Marvel يتمتع برفاهية صندوق رمل لمغامرة الفترة.
حتى في المنتقمون ، التي قدمت بعضًا من أفضل المشاهد الرائجة خلال هذا العقد ، لم تستفد بشكل كبير من سرد القصص المرئية حتى معركتها الأخيرة. عملت إيقاعاتها الرئيسية في الفصل الثالث لأنها ترجمت الشخصية إلى أفعال على سبيل المثال ، الفترة الطويلة السائلة حيث يقاتل المنتقمون جنبًا إلى جنب لأول مرة. أحد المشاهد غير الحركية الوحيدة ، حيث تم التعبير عن النص الفرعي بصريًا - نزهة كابتن أمريكا الصامتة عبر عالم غير مألوف - تم قطعه من الفيلم .
تعتمد أفلام Marvel في الغالب على حوار مباشر لتقديم معلومات عاطفية. الرجل الحديدي 3 ومع ذلك و يبدو وكأنه الإدخال الأول في السلسلة حيث تم منح صانعي الأفلام مساحة بصرية. لمرة واحدة ، لم تكن النتيجة النهائية ، كما قال الناقد مات زولر سيتز ، أ 'منتج بنكهة الأفلام.'
على الرغم من ملاحظات الاستوديو ، فقد تم إجبارها على الالتزام (مثل مبادلة الشرير الأنثوي بشرير ذكر لبيع المزيد من الألعاب )و الرجل الحديدي 3 هو فيلم شين بلاك بالكامل. اتساقها اللوني هو بالكامل وظيفة قصتها. غالبًا ما يضع الأسود أفلامه حول عيد الميلاد بسبب يشعر بالعطلة 'يمثل تلعثمًا بسيطًا في مسيرة الأيام ، صمت لدينا فيه فرصة لتقييم حياتنا واسترجاعها'. عندما يصل عيد الميلاد لتوني ستارك (روبرت داوني جونيور) ، يكون وحيدًا في منطقة نائية في تينيسي ، بعيدة جدًا عن Happy Hogan (Jon Favreau) و Pepper Potts (Gwyneth Paltrow) ، الأحباء الذين وضعهم في خطر.
بدأت قصة ستارك ببنائه دروعًا للهروب من كهف بعيد. هنا ، ولأول مرة في المسلسل ، يضطر لإيجاد طريقة للخروج من عزلته دون مساعدة من بدلاته. المسرح مهيأ لستارك للتفكير في قراراته وفي منصبه- المنتقمون الهوية من حيث صلتها بشخصية الرجل الحديدي. الفلم لا يلتصق بالهبوط تمامًا عندما يتعلق الأمر بهذه السمات ، ولكنه يجد زخمًا مثيرًا بالطريقة التي تعبر بها عنها.
المصور الأسود والسينمائي جون تول ( الخط الأحمر الرفيع ، أطلس السحاب ) الخروج من لوحة الألوان الزاهية المنتقمون لتقديم مدخل أكثر قتامة ، بصريًا وعاطفيًا. يبدو الفيلم بأكمله باردًا حتى قبل أن يعلق ستارك في الثلج. تحدد الإضاءة الباردة ملمس كل مساحة ، ولا تنقطع النغمات الصامتة لتصميم الإنتاج إلا من خلال الانفجارات الحمراء العميقة. الفيلم رتيب دون أن يكون قاسيا ، وعلى الشخصيات أن تقاتل باستمرار للخروج من الظلال.
في العديد من المشاهد ، تراقب الكاميرا بدلاً من التعاطف. نرى لقاء بيبر بوتس مع ألدريش كيليان (جاي بيرس) من خلال عيون هابي هوجان ، وهو يجلس في المسافة ، ينقل المعلومات إلى ستارك عبر الهاتف. الأسود ، مثل هوجان ، يراقب الناس ، والإطار المرئي يمنع ستارك باستمرار من التواصل مع من حوله. بعد تعرض منزل ستارك للهجوم ، تم طرده بقوة من روايته وأطلق على بعد آلاف الأميال. جسديًا وعاطفيًا ، لا يمكن أن يكون بعيدًا.
يعطي التصوير السينمائي المرن ، جنبًا إلى جنب مع سيولة حركة وحوار بلاك (شارك في كتابة السيناريو درو بيرس) الرجل الحديدي 3 نسيج 'سينمائي' مميز - أي أنه يعتمد بشكل كبير على المواد السمعية والمرئية غير الحوارية لنقل المعنى - وهو النوع اللطيف الذي يمكن أن تدعيه أفلام مارفل القليلة. يؤكد داوني جونيور على علاقته بذكائه الجاف كالمعتاد ، ويصبح فصله العاطفي ضروريًا حتى يتمكن الرجل الحديدي من (إعادة) تعريف نفسه فيما يتعلق بالآخرين.
على الرغم من بُعد مشاهد المجموعة ، يمتد الفيلم إلى ما هو أبعد من تمرين المراقبة في اللحظات المناسبة فقط. تتغير وجهة نظره بشكل متناقض عندما قام Stark's PSD. يأتي في المقدمة. يُغلق الإطار عليه بغضب ، حتى يصاب كل ما يمكننا رؤيته أو الشعور به بالذعر. الرجل الحديدي 3 يكون في أقوى حالاته عند استكشاف الآثار النفسية لـ المنتقمون على ستارك ، على الرغم من أنه لسوء الحظ ، تأتي أيضًا نقطة يتم فيها تجاهل هذا الموضوع الحيوي للقصة جانبًا بشكل عشوائي.
هل يوجد أي شيء في نهاية آخر جدي
لا شيء كان على حاله منذ نيويورك
كان توني ستارك يُعرف سابقًا باسم بطل Marvel الخارق الكحولي - شيطان في زجاجة (1979) هي قصته الأكثر فاعلية - وبينما لا يجد إدمان الكحول الخاص بالشخصية طريقه أبدًا إلى الأفلام ، فإن طبيعة إدمان ستارك تتجلى في أشكال مختلفة. في الرجل الحديدي 3 ، إدمانه هو بناء الدروع الواقية ، وتتفاقم بسبب الصدمة.
أخصائية علم النفس العيادي الدكتورة أندريا ليتاميندي يجادل في الواقع ، يمكن تفسير أعراض ستارك على أنها اضطراب ما بعد الصدمة ، أو P.T.S.D. يبدو أنه يعرض أربعة عوامل رئيسية للتشخيص:
- تجنب مسببات الصدمة المحتملة التي تؤدي إلى القلق.
- الإثارة المفرطة (استيقظ لمدة 72 ساعة عندما بدأ الفيلم).
- ذكريات حية عبر الأحلام والرؤى.
- ضعف وظيفي فيما يتعلق بالعلاقات الشخصية.
بشكل أكثر ملاءمة ، توني ستارك هو أيضًا أكثر عرضة للإصابة بـ PSD. من الإنسان العادي ، بسبب ما يسميه ليتاميندي 'إعادة الانتشار'. يعاني ستارك من الصدمة ويعيد تجربتها منذ المشهد الأول في رجل حديدي . تم تفجير سيارته ، واستقرت شظية في صدره ، وتم اختطافه وتعذيبه ، وقضى بقية المسلسل متورطًا في صراع عنيف. درع الرجل الحديدي هو إدمان بقدر ما هو عرض ، لا يختلف عن الجنود المصابين بـ PSD الذين ينامون بالبنادق بجانب سريرهم (حتى أن ستارك يتصل بإحدى بدلاته أثناء نومه).
يوجد الآن 42 إصدارًا من درع الرجل الحديدي ، تم إنشاء كل منها لحالات طوارئ مختلفة. 42اختصار الثاني، الذي يعمل ستارك عن بعد من مكان عمله ، بدأ حتى يحل محله في تفاعلاته مع بوتس. لقد تجمد في اللحظة التي طار فيها عبر الثقب الدودي فوق مدينة نيويورك ، وقد استهلكته تقنيته ،
يصور الفيلم أعراض ستارك بالثقة بالنفس. يتم استبدال الكاميرا الشاهقة البعيدة بتقريب سريع ولقطات مقربة غير مريحة عندما يعلو قلقه رأسه. تبدو التحولات المرئية أنه لا مفر منها ، فالعدسة تصبح جدارًا آخر يقترب من ستارك بينما نحن ، الجمهور ، نغمض ونغرس في نفسية ، نتطفل على كل من مساحته الشخصية وذكرياته الأكثر صدمًا.
تجارب ستارك في المنتقمون يشار إليها مجتمعة باسم 'نيويورك'. هذا ، إلى جانب موقفه الانتقامي المدمر للذات تجاه الإرهابي الغامض في الشرق الأوسط ، يدعو الماندرين (بن كينجسلي) إلى التفكير بالمضمون السياسي لأمريكا بعد 11 سبتمبر - وإن كان ذلك بلا نهاية حقيقية ، على الرغم من إمكانية استكشاف جنون العظمة في زمن الحرب.
ومع ذلك ، فإن طريق Stark المحدد للتعافي يجعله الرجل الحديدي 3 تتمة جديرة بالملاحظة. في سياق عالم Marvel المشترك ، يتضمن قوسه في هذا الفيلم التخلي عن قصة أصله ، وتعني رحلته للقيام بذلك تجاوز أحداث المنتقمون . بقدر ما الرجل الحديدي 3 يتعلق الأمر بتعريف الرجل الحديدي خارج بدلاته ، إنه يتعلق أيضًا بتعريف هذا السرد الأكبر خارج اللحظات الأكثر تميزًا.
