كان عالم الباليه بمثابة نقطة اشتعال لعدد قليل من صانعي الأفلام خلال القرن الحادي والعشرين ، بعد عقود من سيطرة الشكل الفني على الثقافة الشعبية. في العقدين الماضيين ، كان الباليه بمثابة الأساس لبعض صانعي الأفلام المستقلين العظماء ، من روبرت ألتمان في دراما عام 2003. الشركة لدارين أرونوفسكي مع رعبه البجعة السوداء في عام 2010 ولوكا جوادانيينو مع النسخة الجديدة القادمة لقصة الرعب الأيقونية لداريو أرجنتو في السبعينيات ، ضيق التنفس .
لكن أفضل أفلام الباليه تتجاوز مهنتها الخاصة ، وأصبحت ذات تأثير كبير ليس فقط على هؤلاء المؤلفين الجدد ، ولكن في جميع أنحاء السينما في تصويرها للعاطفة الفردية والقاتلة تقريبًا لخلق الفن على الرغم من كل شيء آخر. إنه فيلم سيكمل السبعين من عمره اليوم ولا يزال خالدًا: مايكل باول وإيمريك بريسبرغر الأحذية الحمراء .
(يحتوي هذا المنشور على ملفات المفسدين ل الأحذية الحمراء .)
فريق عمل بطلي الأكاديمي المباشر
سبعة عقود من النفوذ
نظرًا لأن الباليه لم يعد منتشرًا في مجتمعنا كما كان من قبل ، فقد يكون من المدهش معرفة ذلك الأحذية الحمراء لم يكن مجرد واحد من آخر هراء لباول وبريسبرغر ، المعروفين باسم ثنائي صناعة الأفلام The Archers. الأحذية الحمراء كان ، بطريقته الخاصة ، ناجحًا للغاية في كل من المملكة المتحدة على الرغم من حملة التسويق الضعيفة المزعومة من موزعها وفي الولايات المتحدة. هنا، الأحذية الحمراء تم افتتاحه في الأصل في مسرح واحد فقط في نيويورك في أواخر عام 1948 ، حيث حقق أكثر من 2 مليون دولار في هذا المكان قبل أن تدرك شركة Universal Pictures أنها قد تحقق نتائج جيدة في المسارح في جميع أنحاء البلاد.
لا يمكن المبالغة في نجاحها هنا. إذا كنت ، على سبيل المثال ، من محبي مسرحيات MGM الموسيقية الكلاسيكية أميركي في باريس و الغناء في المطر (ويعرف أيضًا باسم أعظم فيلم تم إنتاجه على الإطلاق) ، يمكنك أن تشكر الأحذية الحمراء . يركز فيلم عام 1948 إلى حد كبير على راقصة باليه بارعة (مويرا شيرير) والعلاقات المكثفة التي تربطها بممثل باليه (أنتون والبروك) ومؤلف موسيقي ناشئ (ماريوس جورنج). لكن التسلسل المركزي للصورة هو عرض لفن الباليه ، حيث ترقص شخصية شيرر الصدارة في تعديل باليه لحكاية هانز كريستيان أندرسن الأحذية الحمراء مزجت القصة المروعة بعلاقاتها الشخصية مع هذين الرجلين. يستمر هذا التسلسل الممتد الخالي من الحوار حوالي 15 دقيقة ، ومزيج الألوان والموسيقى هو ما استخدمه كيلي لإقناع المديرين التنفيذيين لـ MGM بجدوى الباليه في أفلامه ، في التسلسل الذروة باريس وفرقة برودواي باليه سينجين .
لكن الأحذية الحمراء لا يدوم فقط بسبب الطريقة التي يلتقط بها باول وبريسبرغر جمال وكثافة الرقص على الشاشة. الصراع في جوهر الفيلم هو نفس النوع من الجدل الذي استهلك الفنانين وصانعي الأفلام لعقود من الزمن: هل من الممكن أن تمنح نفسك لأكثر من إلهام واحد؟ هل يمكنك أن تكون فنانًا حقيقيًا إذا كنت تفعل أكثر من التركيز على تحسين حرفتك؟ تعيش فيكي بيج ، الراقصة الشابة التي صورتها شيرر ، هذا النضال ويستخدمها الرجلان في حياتها كشيء من الدعائم التي تمثل الحجج المتعارضة.
ما هي أفلام أعجوبة لمشاهدتها قبل نهاية اللعبة
المعركة بين الفن والحب
هناك بوريس ليرمونتوف (وولبروك الرائع ، الذي شارك أيضًا في بطولة باول وبريسبرغر حياة وموت العقيد بليمب ) ، القائد الصارم لشركة باليه مشهورة عالميًا تدخل فيها فيكي في الجزء الأول من الفيلم. وهناك جوليان كريستر (غورينغ ، وهو رماة عادي آخر اشتهر بدوره الداعم اللامع في مسئلة حياة و موت ) ، موسيقي شاب ساحر أصبح جزءًا من مجموعة Lermontov للمبدعين بعد أن أدرك أن الملحن الأصلي ليرمونتوف كان ينسخ أعماله. إذا كان الثلاثة منهم مكرسين فقط لتحسين أعمالهم الباليه ، فقد يكون ذلك شيئًا واحدًا ، لكن جوليان وفيكي شابان ، جميلان ، مفتونان ببعضهما البعض ، لذلك لم يمض وقت طويل قبل أن يقعوا في الحب.
بالنسبة ليرمونتوف ، هذا لن ينجح. لم يخرج باول وبريسبرغر مباشرة ليشيروا إلى أنه مغرم بفيكي. (إذا كان في حالة حب ، فهو اتصال مشوه حقًا ويمكن القول إنه من جانب واحد.) ما هو واضح هو الصفة التملكية التي يظهرها مع فيكي ، مما يؤدي به إلى طرد Craster بمجرد ظهور العلاقة الرومانسية. لبعض الوقت ، فقد Lermontov كلاً من Craster و Vicky ، اللذين خرجا من الشركة وتزوجا. لكن سرعان ما يزورها ليرمونتوف ويطلب منها العودة إلى شركته. على الرغم من أنها تفعل ذلك ، إلا أنها فعلت ذلك من خلال التضحية بعلاقتها مع Craster ، التي فشلت محاولتها الخاصة لإقناع فيكي بالبقاء معه - مع العلم أن واحدًا فقط من الرجلين يمكنه أن يكون معها في بعض الصفة -.
فيكي ممزقة في هذه اللحظة ، غير قادرة على قبول احتمال أنها لا تستطيع أن تتمتع بالحب الفني والعاطفي في حياتها. من المؤكد أن اقتراح Lermontov الحمضي بأن الذهاب مع Craster يعني 'أن تكون ربة منزل مخلصة مع حشد من الأطفال الصراخ وتنتهي بالرقص إلى الأبد' يعتبر قاسيًا وربما ليس غير دقيق تمامًا لعالم الأربعينيات. وهكذا ، في مشهد يعكس نهاية حكاية أندرسن حول الأحذية التي تحمل نفس الاسم ، تهرب فيكي من المسرح حيث توشك على الأداء ، غير قادرة على الاختيار بين ليرمونتوف وكراستر. بدلاً من ذلك ، تغوص حتى وفاتها في طريق قطار عابر. على الرغم من تأخر الرجلين لإنقاذها ، إلا أن Craster قادرة على تحقيق رغبتها المحتضرة: 'اخلع الحذاء الأحمر'. يستجيب Lermontov بالطريقة الوحيدة التي يعرفها: يقوم هو وشركته بأداء جزمة حمراء باليه مرة أخرى ، ولكن مع تركيز الضوء على راقصة غير مرئية في مكان فيكي.
هل انت خائف من الفيلم المظلم
كما هو الحال في الباليه العظيم ، هناك نوعية ميلودرامية متطرفة لقصة الأحذية الحمراء (تمشيا مع حكاية أندرسن في جوهر كل من الباليه داخل الفيلم والفيلم نفسه). جميع الأجزاء الثلاثة لمثلث الحب الغريب المشوه هذا ثابتة في عواطفهم. على الرغم من أن فيكي ، في النهاية ، يبدو أنها منهكة نتيجة رغبتها في الرقص طوال حياتها ، عندما نلتقي بها لأول مرة ، كانت شرسة مثل ليرمونتوف أو كراستر.
'لماذا تريد أن ترقص؟' يسألها ليرمونتوف ، بعد أن أجبرت على العيش في موقف تحاول فيه عمة فيكي جعلها ترقص لمدير الباليه في حفلة ما بعد العرض. 'لماذا تريد أن تعيش؟' ترد على الفور. 'حسنًا ، لا أعرف بالضبط لماذا ، لكن ... أنا يجب '،' يقول ليرمونتوف بسخرية. 'هذا هو جوابي أيضًا' ، هذا هو إجابتها ، وهو ما يجعلها عالقة في ذهنه لفترة أطول قليلاً.
إنه ذلك النوع من الشغف الذي يمثله كل من اللاعبين الثلاثة. بالنسبة ليرمونتوف ، لا يوجد شيء سوى الرقص وكل شيء آخر هو إلهاء. يمكن القول إن فيكي يشعر بنفس الطريقة - حقيقة أنه قادر على إقناعها بمغادرة Craster توحي بنفس القدر. لا يزال شغف Craster بالموسيقى بلا هوادة حتى بعد أن تزوج من Vicky ، وربما يثبت توقع Lermontov أن فيكي سينتهي به الأمر كربة منزل منقط إلى الملحن العبقري. لا توجد مقايضات في هذا العالم. لا يمكنك الحصول على حياة خارج الفن الذي تسعى إليه ، وإلا فلن تكون شيئًا. بالنسبة ليرمونتوف ، فإن أولئك الذين لا يصنعون الفن قد ماتوا بالفعل بالنسبة له. هذا هو الحال مع كيفية صعود نجم فيكي مبكرًا في شركته ، نعم ، إنها موهوبة ، والتزامها مغرٍ له. لكنها تظهر أيضًا بشكل صحيح حيث أن القائدة السابقة للشركة في طريقها للخروج ، وتطارد زوجًا بدلاً من متابعة هذه الحرفة. لا يستطيع Lermontov التعامل مع الراقصين الرئيسيين الذين يقومون بالأمرين معًا ، ولهذا السبب جعل Craster بعيدًا. لا يوجد سوى الفن ، أو توجد عائلة فقط.
السعي وراء الفن حتى الموت
في عالم الأحذية الحمراء ، هذه هي المعركة الأساسية: هل يمكنك أن تكون فنانًا وشخصًا خارج فنك؟ إذا كان بإمكانك أن تكون واحدًا فقط من هذه الأشياء ، فماذا تختار؟ اندلعت هذه المعركة في الكثير من الأفلام العظيمة الأخرى ، سواء كانت أمثلة واضحة أو غير متوقعة. البجعة السوداء مثال سهل ، فيلم رعب رائع مثقل بالديون لفيلم باول / بريسبرغر الكلاسيكي. (شخصية وينونا رايدر في هذا الفيلم هي لقطة ملتوية لراقصة الباليه التي تترك الشركة لتتزوج هنا).
ربما تكون أكثر هذه الأفلام تميزًا وغير متوقعة راتاتوي ، الذي يأخذ فرضية سخيفة تمامًا - ماذا لو كان أعظم طاهٍ في باريس فأرًا؟ - ويعاملها بشكل مستقيم قدر الإمكان. بقدر ما يمكن أن يكون مقرفًا أن تتخيل فأرًا يطبخ ... اى شى ، فيلم براد بيرد لعام 2007 يعامل ريمي الصغير بصدق في شغفه الوحيد للطبخ. من السهل أن تنسى التفكير في ملذات الفيلم العديدة ، لكن ريمي بطل رواية شائك ، وأحيانًا غير محبوب. على الرغم من أن هذا الفيلم لا يصبح عنيفًا تمامًا ، إلا أن الطريقة التي يدفع بها ريمي بعيدًا عن الجميع حتى يتمكن من إثبات نفسه كطاهٍ رائع تتماشى تمامًا مع فكرة الفنان كشخصية غريبة ، وتختلف تمامًا عن معظم شخصيات بيكسار. . الشغف المنفرد والمعقد ، في هذه الأفلام وغيرها ، مثير للإعجاب ومحبط ، كما هو الحال في الأحذية الحمراء .
في بعض النواحي ، حدد هذا بداية نهاية ارتفاعات تعاون باول وبريسبرغر. العام التالي الأحذية الحمراء ، لقد صنعوا دراما ما بعد الحرب العالمية الثانية الغرفة الخلفية الصغيرة بعد عامين من ذلك ، صنعوا حكايات هوفمان ، والذي يضاعف من تسلسل الرقص في الأحذية الحمراء ويجعلها بطول الميزة بشكل أساسي. لكن الأحذية الحمراء هي آخر ذروتهم الحقيقية كمخرجين ، مع إطلاق كلاسيكياتهم الأخرى المتفق عليها في وقت سابق في الأربعينيات. بطريقة ما ، من المناسب أن تكون تحفتهم النهائية هي تلك التي تصور إبداع وتفكك فنان عظيم ، من الأطوال والأعماق التي سيذهب إليها الشخص ليكون الأفضل على الإطلاق في حرفته. بعد فيلم منقطع النظير مثل الأحذية الحمراء ، ومايكل باول وإيمريك بريسبرغر لا يمكن أن يذهبوا إلى مستوى أعلى من ذلك بكثير. كان شغفهم بالفن كاملاً.
