'أريد أن يعرف الناس قصتك.'
حرب خاصة تدرك ، بالكلمات ، روح ماري كولفين منذ البداية. كانت مهمتها ، أولاً وقبل كل شيء ، هي قول الحقيقة للسلطة ، وكشف الفظائع التي تركها القادة والحكومات للمدنيين. تكرر روزاموند بايك ، التي تلعب دورها في الفيلم ، هذا تعويذة، شعار بشكل متكرر ، مؤكدين على أهمية سرد القصص الفردية من المناطق التي مزقتها الحروب في العالم. الرجال مدفونون في الخفاء لعقود من الزمن (' مكشوف: القبر السري لـ 600 قتيل كويتي ') النساء اللواتي يحتمن أطفالهن من القنابل (' إيفاد أخير من حمص ، المدينة المنكوبة ') السائقين والمترجمين الذين يموتون أثناء مساعدة الصحفيين في كتابة المسودة الأولية للتاريخ (' مهمتنا هي الإبلاغ عن أهوال الحرب هذه بدقة ودون تحيز ') وما إلى ذلك وهلم جرا.
وبينما يتفهم الفيلم ما تمثله Colvin ، فإن تركيزه ضيق للغاية لدرجة أنه ينتهي بإيذاءها بغض النظر.
يدعي الفيلم أنه يعرف كولفين. تدعي أنها تعرف تأثير رواية قصص الآخرين عليها - في هذا الصدد ، نجحت في تصويرها لاضطراب ما بعد الصدمة - ومع ذلك ، على الرغم من إصرارها على أهمية قصص الآخرين ، لا يزال الفيلم محدودًا بشكل محزن في الطريقة التي يضع بها سياقه. واحد من 21رواة القصص الأكثر أهمية في القرن ، وترك القصص نفسها والأشخاص الذين تدور حولهم يسقطون على جانب الطريق. نرى النتيجة النهائية ، وبالتأكيد تلعب بايك دور امرأة مسكونة بإيقاظ الرعب الذي بالكاد يمكننا تخيله ، ولكن هذه كل هذه الحكايات موجودة على الإطلاق حرب خاصة. هم موجودون فقط كصدمة طويلة لنسخة الفيلم من كولفين ، على الرغم من وجود الكثير من المشاهد حيث نشاهدها وهي تتكشف.
إن المركبة الفنية ، باعتراف الجميع ، حدودها لا يمكن إصلاحها. الانطباع الصوتي الخبير لبايك عن كولفين يقابله نهجها الداخلي ، مما يسمح لموقفها المرهق وضميرها الثقل بإملاء كيفية تفاعلها. المخرج ماثيو هاينمان ( مدينة الأشباح ) بالتأكيد يعرف كيف ينظم الآثار الدموية التي أعقبت الحرب ، هو وأسطورة التصوير السينمائي روبرت ريتشاردسون يلتقطان عمليًا رائحة العفن والحزن بينما يتطاير الغبار في الشمس التي لا ترحم ، قبل أن تجد الأوساخ والحرارة الشديدة مكانهما أخيرًا على الوجوه الحية والميتة. . تتسبب ذكريات كولفين المتكررة في اضطراب ما بعد الصدمة في تغيير الجغرافيا وتضعها داخل منزل متعرج حيث تكمل تجولها مرة أخرى ، وترقد فتاة ميتة على سريرها. الصور نفسها مخيفة وتأثيرها على Pike's Colvin هو ربط نقطة نهائية ، ولكن حيث تبدأ تلك النقاط هو المكان الذي يخفق فيه الفيلم في موضوعه.
في أي قصة أخرى ، كانت النتيجة النهائية ستكون كافية. وعندما يتعلق الأمر بالتعاطف مع كولفين ، التي ترقى أفعالها الطيبة إلى هوس مدمر للذات حتى عندما يتم نقلها إلى المستشفى بسبب صدمة القذيفة أو فقدان عينها لا يمكن أن يعيقها. ومع ذلك ، فإن تركيز الفيلم ضعيف للغاية ، ويستهدف كولفين وكولفين وحدهما ، بحيث يصبح التعاطف نفسه خطيًا ، مما يجعل حديثها الخاص عن نقل قصص الناس إلى العالم مجرد كلام.
عدد قليل من الشخصيات الأخرى في الفيلم تحمل أسماء جيمي دورنان يصور مصورًا واقعيًا بول كونروي ، بينما يحمل توم هولاندر القلعة بصفته المحرر الأجنبي لصحيفة التايمز شون رايان. يحصل أصدقاء وعشاق كولفين على أسماء وإحساس بالحياة الداخلية ، كما يفعل عدد قليل من الصحفيين الآخرين ، ولكن بصرف النظر عن مرافقها العراقي مراد (فادي السيد) ، غالبًا ما يتم تحويل الأشخاص الذين خاطرت كولفين بحياتها للكتابة عنهم إلى تفاصيل أساسية.
نور البالغ من العمر عشرين عامًا ، على سبيل المثال ، من كولفين كتب عنها في حمص ، لم تحصل على اسم عندما تظهر. لم يحصل ابناها ميمي ومحمد على أسماء في الفيلم أيضًا ، والمشاهد التي تبرز فيها أبراج بايك فوق هؤلاء النساء الشرق أوسطيات اللواتي يزعمن رغبتهن في سرد قصصهن تتخذ نبرة شريرة عن غير قصد ، حتى لو تم تجاهل الديناميكيات العرقية. سواء كان الفيلم يقصده أم لا ، فإن الأشخاص الذين خاطر كولفين بحياتهم جميعًا لتقديمها للعالم هم ، في سياق السرد ، نقاط حبكة قابلة للتبديل دون تأثير فردي. حيث تحتفظ كولفين الخيالية بكل تأكيد بذكريات الفتاة على سريرها وذكريات فتاة أخرى كانت ترتدي أقراطًا ذهبية - تمت الإشارة إليها ولكن لم تظهر قط تحتوي مقالة Vanity Fair التي يستند إليها الفيلم على وصف أكثر تفصيلاً - مهما كانت قصص هؤلاء الأشخاص لا يبدو أنها تؤثر على هوية كولفين في الفيلم ، على الرغم من التلميحات العديدة في الحوار إلى نفس الشيء. لقد تحول كل منهم إلى موته الدموي ولا شيء أكثر من ذلك.
القصص التي نراها بالكاد تتألق ، وبالكاد تغير كولفين القصص التي تغيرها ليست القصص التي نراها ، وبالتالي هناك انفصال جوهري. 'ما هو' واضح - الحرب مرعبة ، وتغير كولفين - ولكن 'السبب' غائب عمليًا ، ويمكن بسهولة نقل تجاربها أثناء تحريرها معًا في الفيلم إلى قصة جندي ، شخص ما في مسافة من قصص الموتى ، وجعل نفس القدر من الحس البصري.
يدعي كولفين أن العالم بحاجة إلى رؤية هذه الصور ، حيث يحول الفيلم العراق وليبيا وسوريا إلى سلسلة متصلة واحدة. إن مطالبتهم بالخروج خارج سياقه الخاص واستكشاف التفاصيل السياسية سيكون مطالبتهم بالابتعاد عن تركيزه ، لكن هذه المناطق المختلفة مرتبطة فقط بحضور Colvin. هم موجودون فقط كعلف لكولفين الخيالية وانتقالها الاسمي إلى الحزن (التغيير حول ترتيبهم ومسارها لم يتغير) ، على سبيل المثال ، الطفل الرضيع الذي قتل في سوريا أدى إلى مقابلة كولفين مع أندرسون كوبر ( ملاحظة: اللقطات بيانية ). تم إعادة إنشاء الحدث للفيلم ، مع التركيز على تأثير وفاة الصبي على Colvin ، وبينما يكون عرضه فعالًا من تلقاء نفسه ، إلا أنه يبدو خاطئًا تمامًا في السياق.
ينتحب والدا الصبي من الحزن ، ولكن بعد لقطة قريبة عابرة للأب (لم يظهر وجه الأم مرة واحدة بشكل صادم) ، يعود التركيز إلى كولفين. يحيطها الفيلم بجسد الوالدين ، يشاهدها من مسافة بعيدة. وبينما يعانقون بعضهم البعض ، يشددون الإطار من حولها. إنها لحظة رائعة عندما تكون معزولة عن أي مخاوف أكبر ، إغلاق الحلقة التي تبدأ بزيارة كولفين إلى سريلانكا (حيث فقدت خلالها عينًا على لعبة تقمص الأدوار) وتنتهي بالقصة أمامها وهي تستهلكها بالكامل - لكن هذا هو كل هؤلاء الآباء للفيلم. إنها فقط العوامل والتفاصيل التي تحفز مهمة كولفين ، وإن كانت مهمة نبيلة ، وقد سُلبت منهم لحظة الخراب البشري التي كانت ، في جميع الاحتمالات (على الأقل كما عُرضت في أحداث الفيلم) ، قد أرغمتهم كولفين الخيالية لاتخاذ الموقف الذي فعلته ، وهو الموقف الذي أدى إلى اغتيالها.
حتى لو تخلى المرء عن فكرة أن الأسماء قد تكون مهمة - فنحن نتعامل مع وسيط بصري ، بعد كل شيء - في الفيلم ، هذه هي القصة التي ماتت ماري كولفين من أجلها. وبالكاد يتم تقديمها كقصة على الإطلاق.
لفيلم يريد بشدة أن يرسم صورة لامرأة كانت أرواح ضحايا الحرب مصدر قلق بالغ بالنسبة لها ، حرب خاصة يجعل نضالات ماري كولفين خاصة جدًا لدرجة فصلها عن الأشخاص الذين حركتهم مآسيهم. عار ، النظر في كل شيء آخر حوله يعمل. كل شيء ما عدا طريقة سرد القصة.
