عندما بدأت الاعتمادات في التدحرج حياة ، المجموعة التي على يساري تأوهت بصوت مسموع منزعج مما حدث. المجموعة التي أمامي بدأت تشتكي على الفور: 'هذا كل شيء؟' في هذه الأثناء ، لا يمكنك تجريد الابتسامة الكبيرة الحمقاء من وجهي إذا حاولت. كشفت هذه التجربة (القصصية المعترف بها) أن نهاية دانيال اسبينوزا فيلم الرعب والخيال العلمي الجديد سيقسم بعض الناس. بالنسبة للبعض ، إنها لكمة مفاجئة على المعدة. بالنسبة للآخرين ، إنه الجزء الأكثر توتراً ووحشية من فيلم جيد جدا التي احتاجت إلى المزيد من تلك الطاقة الشريرة قبل الـ 15 دقيقة الأخيرة.
هذه المشاهد الأخيرة ليست فقط أفضل جزء من الفيلم - إنها تحول الفيلم إلى قطعة مصاحبة حديثة لنوع محدد جدًا من الأفلام. لذلك دعونا نتحدث عن حياة النهاية. المفسدين في المستقبل بالطبع.
لكمة المصاص
في وقت متأخر إلى حد ما في اللعبة ، يتضح أن كل شخص على متن محطة الفضاء الدولية محكوم عليه بالفشل. لن يموت المخلوق الغريب المعروف باسم 'كالفن' بسهولة ، وقد حقق الجزء الأكبر من الطاقم نهاياته ، واتضح أن 'مهمة الإنقاذ' كانت محاولة لدفع محطة الفضاء الدولية إلى الفضاء السحيق لمنع حياة فضائية معادية من الوصول أرض. ولأن مؤامرة حياة منظم مثل دوامة لا يمكن وقفها إلى هزيمة حتمية ، هذه المهمة أيضا فشل ، مع هبوط محطة الفضاء الدولية نحو الكوكب بدلاً من توغلها في الكون. إذن ، ما هما الشخصيتان الباقيتان ، ديفيد جوردان ( جيك جيلينهال ) وميراندا نورث ( ريبيكا فيرجسون ) لكى يفعل؟
انها بسيطة بما فيه الكفاية. ستأخذ أحد قوارب النجاة في المحطة إلى الأرض. سيحاصر كالفن في الآخر ، ويتغلب على الطيار الآلي ، ويأخذ صديقهم القاتل في الاتجاه المعاكس ، ويضحي بنفسه لإنقاذ البشرية.
وهكذا ، يبدأ الفصل الأخير ، مع قطع العمل بين محاولة الشمال للهروب بحياتها ومحاولة جوردان لإغراء الوحش المتزايد باستمرار في جراب الهروب وإغلاقه. تبدأ الأمور بسلاسة - تصل إلى قوارب النجاة ، تمكن من ختم كالفن بالداخل ، وإطلاق كلاهما. نتعامل مع سلسلة دراماتيكية من الصور المقطوعة بسرعة ، تأخذنا بسرعة بين زورقي النجاة - يحاول التراجع عن الطيار الآلي لتحويل جرابته بعيدًا عن الغلاف الجوي بينما تمسك بحياتها العزيزة ، تاركًا تسجيلًا لإبلاغ الجميع عن أخطار حياة كالفن والمريخ ، إذا لم تنجو من الهبوط الحاد إلى التربة البشرية.
بعد ذلك ، يهبط قارب نجاة في محيط غير محدد. صياد يقترب من النافذة. وهو الأردن ، محاط بالكامل بكالفين. قطعنا إلى الفضاء ، حيث تصرخ الشمال في رعب بينما يغادر قارب النجاة مسارها ، مرسلة إياها إلى أعماق الفضاء بسبب عطل ميكانيكي. على الأرض ، يصرخ الأردن بينما ينقب الصياد يفتح باب قارب النجاة ...
وبعد ذلك… الاعتمادات. ثرثرة من البعض والتذمر من الآخرين. بالنسبة لأموالي ، إنها نهاية رائعة لفيلم لائق تمامًا بخلاف ذلك ، وهي بمثابة إصبع وسط للجمهور بابتسامة كبيرة. 'هل أردت نهاية سعيدة؟' يطلب الفيلم. 'ها أنت ذا!' تقول قبل أن ترفع يدها الأخرى وتقدم لك اخر الاصبع الوسطى. كل شيء كئيب وكئيب ، لكن الأمر لا يخلو من روح الدعابة - باستخدام رسالة الشمال الأخيرة للجنس البشري لإلهاءنا ، نحن إسبينوزا وكتاب السيناريو آر. تسمى ريس و بول ويرنيك إطعامنا نهاية هوليوود قبل الكشف عن وجود سم الفئران في الوجبة. هذا يعني. إنه ممتع.
النسب
في تشكيلته ، حياة هو مجرد فيلم من خمسينيات القرن العشرين. هناك مركبة فضائية (أو بالأحرى محطة فضائية) ويصعد كائن فضائي آكل لحم على متنها ويبدأ في قتل الجميع. لقد رأينا ذلك مائة مرة من قبل و حياة تعمل على بعض الإيقاعات المألوفة. في الواقع ، الفيلم مدين لريدلي سكوت كائن فضائي ، الذي اتخذ نفس القالب وأضف طبقة سميكة من اللمعان والفئة مرة أخرى في عام 1979. هذا الفيلم ينتمي إلى تلك السلالة من أفلام هوليوود التي 'ترفع' من نموذج 'الوحش على سفينة الفضاء'. هذا واضح منذ البداية.
ومع ذلك ، فإن نهاية حياة يعرض دينًا لعائلة أخرى من أفلام الرعب والخيال العلمي. بعد كل شيء ، يتميز نموذج الخمسينيات عادةً بالناجين ، مما يتيح للبشر انتصارًا نهائيًا. حتى إيلين ريبلي وجونز القطة يهربان بحياتهما كائن فضائي . خاتمة 'اللعنة عليك' العدمية حياة يسمح للفيلم بوضع قدم أخرى بقوة في معسكر رعب الخيال العلمي في الثمانينيات ، حيث كانت النهايات السعيدة أكثر ندرة وكان العذاب هو اسم اللعبة. إذا كان الخيال العلمي في الخمسينيات من القرن الماضي انعكاسًا للأيام الأولى لسباق الفضاء ، حيث قهر الجنس البشري المجهول ، فإن الخيال العلمي في الثمانينيات مثل كل شيء يتعلق بالاعتراف بعدة عقود من الحرب الباردة: نحن جميعا سأموت .
الامتداد النهائي لـ حياة يدين أكثر لجون كاربنتر الشيء وديفيد كروننبرغ الذبابة مما تفعله كائن فضائي وإخوانه. تنتهي هذه الأفلام بملاحظات أسفل - في السابق ، يجلس الناجون من التهديد الفضائي ليتجمدوا حتى الموت ، ويتساءل كل منهم عما إذا كان الآخر وحشًا متخفيًا في الأخير ، فإن المخلوق / بطل الرواية يخرج من بؤسه من محبوبته التي ترى أفعالها الأخيرة عملاً من أعمال الرحمة. كل هذه الأفلام بما في ذلك حياة ، تنتهي فجأة وبملاحظة متشائمة. كلهم يرفضون معالجة ما قد يحدث بعد ذلك ، تاركين كل ذلك للخيال. يقومون بتدوير الاعتمادات مع وجود فوضى في التقدم. كل شيء مشتعل ولا يوجد شيء يمكننا القيام به.
حياة ليس بجودة كائن فضائي و الشيء ، و الذبابة (ومقارنتها بتلك الأفلام هو مجرد ظلم واضح) ، لكن ابن عمهم مرتبط بكليهما بزواج غريب في مرحلة ما من شجرة العائلة المترابطة. حتى أن هناك القليل من الجاذبية و أبولو 13 هناك مما يجعلك تتساءل من كان ينام مع من في وقت ما. على أي حال ، فإن نهاية حياة ، وهو انعكاس صاخب ومضحك للتوقعات ، له جذوره في النوع الساخر والمروع من الثمانينيات.
من الصعب تخيل عام أكثر ملاءمة من عام 2017 لبدء هذا الاتجاه مرة أخرى (ما عليك سوى اختيار عنوان صحيفة عشوائيًا بشكل عشوائي). عندما يحترق كل شيء ، تسمح لنا الأفلام بالضحك بينما يحترق كل شيء.
