(مرحبا بك في القرن الحادي والعشرون سبيلبرغ ، عمود مستمر و تدوين صوتي التي تبحث في فيلموجرافيا القرن الحادي والعشرين الصعبة ، والتي يساء فهمها أحيانًا ، لأحد أعظم صانعي الأفلام على قيد الحياة ، ستيفن سبيلبرغ . في هذا الإصدار: امسكني إن استطعت و المحطة .)
كتب روبرت فروست: 'المنزل هو المكان الذي ، عندما يتعين عليك الذهاب إليه ، يجب أن يأخذوك إليه'. بعد عوالم المستقبل القاتمة أ. و تقرير الأقلية و ستيفن سبيلبرغ صنع فيلمين يبدو أنهما خفيفان ومنسمان يمكن أن يكونا استكشافات سينمائية لاقتباس فروست هذا.
الشخصيات الرئيسية في امسكني إن استطعت و المحطة كلاهما يبحث عن الوطن. كلا بالمعنى الحرفي والمعنى المجرد. إذا كان المنزل حقًا هو المكان الذي ، عندما يتعين عليك الذهاب إلى هناك ، فعليهم أن يأخذوك ، ثم الشخصيات الرئيسية في امسك بي و صالة ربما لا يوجد منزل حقيقي على الإطلاق. ويا لها من فكرة مرعبة.
امسكني إن استطعت و المحطة كانت محاور سبيلبرغ للخروج من الظلام. لقد ولت المناظر المستقبلية القمعية ، الجهنمية في كثير من الأحيان أ. و تقرير الأقلية . وبدلاً من الظلام ، جاءت رحلة مشمسة ومضحكة تعود إلى الستينيات ، أعقبها توقف في يومنا هذا. على السطح ، كان هذان الفيلمان شغوفين نشيطة وخفيفة. ومع ذلك ، حتى هنا ، أسفل الموضات الرجعية المضاءة بألوان زاهية امسك بي وروح الدعابة التهريجية المحطة ، لا يزال الكآبة يتربص. ربما كان هذا تأكيدًا على أنه حتى عندما حاول سبيلبرغ أن يضيء في القرن الحادي والعشرين ، لا يزال الظلام يجد طريقه إلى الداخل.
الجزء 2: هاتف المنزل - امسكني إن استطعت و المحطة
حلوى من فيلم
'إلى أين أنت ذاهب الليلة ، فرانك؟'
بعد ظلام أ. و تقرير الأقلية ، قرر ستيفن سبيلبرغ أن ما يحتاجه هو 'حلوى مبهجة من فيلم'. امسكني إن استطعت استنادًا إلى كتاب للفنان الواقعي المخادع فرانك أباغنيل ، كان يتنقل في أنحاء هوليوود منذ الثمانينيات. ومع ذلك ، لم تحدث أي حركة حقيقية في المشروع حتى عام 2000. في مرحلة ما ، كان ديفيد فينشر سيخرج. ثم جور فيربينسكي.
أخيرًا ، انتهى الفيلم في حضن سبيلبرغ. ربما لا يبدو وكأنه فيلم ظاهريًا من أفلام Spielbergian ، خاصة في ذلك الوقت. كان النص منخفضًا في التأثيرات الخاصة ، ومنخفضًا في المشهد. لقد كانت بدلاً من ذلك قطعة شخصية ، مع قصة حقيقية جيدة جدًا - عندما كان مراهقًا ، بدأ فرانك أباغنيل في شق طريقه إلى العديد من المهن. طيار طيران. طبيب. محامي. على طول الطريق ، أضاف الاحتيال بالشيكات إلى مجموعته ، وجعل لنفسه ثروة غير مشروعة. المادة لم تصرخ 'سبيلبرغ!' ، لكنها كانت بالضبط ما أراده سبيلبرغ.
ما هي الصلاحيات التي يمتلكها جاك جاك
بالطريقة التي رآها سبيلبرغ ، امسكني إن استطعت كانت 'فرصة لأخذ إجازة إبداعية'. 'لقد انتهيت للتو من التصوير تقرير الأقلية وقال المخرج 'كان في مكان مظلم ما'. 'اعتقدت أن هذا سيكون نسمة من الهواء النقي بالنسبة لي. أنا أستمتع بإحساس الإصابة بالذهاب من فيلم مثل حديقة جراسيك إلى أ قائمة شندلر ، والآن من تقرير الأقلية ل امسكني إن استطعت '.
حتى الآن امسكني إن استطعت ليس سبيلبرغ على الطيار الآلي. لم يستخدم المخرج الفيلم الأخف وزنًا لأخذ الأمور بسهولة. بدلاً من ذلك ، حشر مواقع متعددة ، وتغييرات خزانة الملابس ، ووضع القطع كلها في جدول تصوير wham-bam لمدة 52 يومًا ، وانتهى به الأمر بتقديم واحد من أكثر الأفلام إمتاعًا في حياته المهنية.
إنه فيلم شخصي أيضًا. ربما كان الفيلم الأكثر شخصية الذي صنعه سبيلبرغ في بعض الوقت. رأى المخرج نفسه في فيلم Frank Abagnale ، ووجد طرقًا لربط تجارب حياته الخاصة بالشخصية.
هناك ، بالطبع ، موضوع صبي ضائع يبحث عن والده. كانت قضايا الأب جزءًا رئيسيًا من معظم أفلام سبيلبرغ ، لكن امسك بي أخذ الأمور إلى أبعد من ذلك بقليل. عندما كان سبيلبرغ في التاسعة عشرة من عمره ، انفصل والديه. كان الطلاق صعبًا على المخرج المستقبلي ، وألقى باللوم على الانقسام على قدمي والده فقط. في وقت لاحق ، علم سبيلبرغ أن الطلاق كان في الواقع فكرة والدته. لقد وقعت في حب صديق للعائلة ، وقررت ترك والد سبيلبرغ لهذا الرجل الآخر. ومع ذلك ، حتى بعد معرفة ذلك ، لا يزال سبيلبرغ يحمل والده المسؤولية.
في النهاية ، حثته كيت كابشو زوجة سبيلبرغ على التصالح مع والده. 'أعتقد أن أحد أسوأ الأشياء التي حدثت لي هو تداعياتي الطوعية مع والدي ،' قال سبيلبرغ لاحقًا قل . 'ثم أعظم شيء حدث لي هو عندما رأيت النور ، وأدركت أنني بحاجة إلى أن أحبه بطريقة تجعله يحبني مرة أخرى.'
يحتل هذا النزاع الزوجي مركز الصدارة في وقت مبكر امسكني إن استطعت . بقدر فرانك أباغنيل ( ليوناردو ديكابريو ) يشعر بالقلق ، والديه - يتحدث بسلاسة فرانك الأب ( كريستوفر والكن ) والمهاجرة الفرنسية باولا ( ناتالي باي ) - هي صورة النعيم الزوجي. لكن الأفكار المسبقة لفرانك عن زواج والده السعيد سرعان ما تنهار. ذات يوم ، يعود فرانك إلى المنزل من المدرسة ويجد رجلاً آخر في المنزل مع والدته - صديق العائلة. صديق للعائلة ستترك والدة فرانك والد فرانك قريبًا من أجله.
كانت نقطة الحبكة هذه غائبة عن المسودات السابقة للسيناريو قبل أن يصعد سبيلبرغ على متنها. مع وضع هذه المعرفة في الاعتبار ، من الآمن افتراض أنه تمت إضافتها إلى الفيلم بناءً على طلب سبيلبرغ. طريقته في مواجهة طلاق والديه المؤلم. طريقته في جعل الفيلم شخصية إضافية.
'بعض أفلامي كان لها علاقة بمنازل محطمة وأشخاص هاربين من ماضيهم الحزين ،' سبيلبيرج قال . 'ولكن باستثناء تلك المحاور بالنسبة لي ، هناك تلك الخيوط التي جعلتني أقول: كما تعلمون ، هناك أيضًا شيء عني يمكنني قوله من خلال رواية هذا النوع من القصص المرحة.'
الانفصال الوشيك بين والديه ، وبالتالي محو فكرته عن 'المنزل' ، يرسل فرانك إلى حياة الجريمة. دي كابريو ، الممثل الذي غالبًا ما يبدو صبيانيًا وناضجًا في نفس الوقت ، يتم تمثيله بشكل مثالي ، وقادر على الانغماس في مخططات فرانك والخروج منها بسهولة لتمرير نفسه بأنه أكبر سنًا مما هو عليه بالفعل.
غرس سبيلبرغ بذور مواهب فرانك مبكرًا. ينتهي الأمر بالشاب في مدرسة عامة جديدة ، ولا يزال يرتدي ربطة عنق وسترة كومبو من مدرسته الخاصة السابقة. إنه على الفور منبوذ غريب الأطوار. اذا ما ذا يفعل؟ سرعان ما تبختر أمام الفصل وأخبر الطلاب أنه معلمهم الجديد. وهم يشترونه. لدى فرانك موهبة لجعل الناس يصدقون أي هراء يطبخهم على طريقتهم. إنها موهبة ورثها عن والده ، وهو رجل محتال آخر. سلبيات فرانك الأب صغيرة وتافهة ، لكنها في النهاية تصبح كبيرة بما يكفي لإفلاس عائلته بأكملها. فرانك مصمم على ألا يعاني من نفس المصير. سيكون ثريا ، حتى لو كان عليه أن يسرقها.
إن اختتام كل هذا فكرة حمقاء وطفولية مفادها أنه إذا تمكن فرانك بطريقة ما من جني أموال كافية ، فيمكنه بطريقة ما إعادة عائلته المفككة معًا مرة أخرى. أن يتمكن من استخدام نقوده المسروقة لإعادة شراء فكرته عن المنزل.
