(Aladdin + Live Action) x Shaq = كيف تم صنع هذا؟
من بعيد ، قد يكون من السهل استنتاج ذلك كازام يجب أن تكون قد كتبت وأنتجت وأخرجت بلا رؤية أو قلب. لم يكن هذا أكثر من مجرد انتزاع نقدي لجميع المعنيين. في الواقع ، هذا أبعد ما يكون عن الحقيقة. إذا كان هناك أي شيء ، فإن الغزارة في الرؤية والقلب هي التي قضت على كازعم. ولكن بشكل مثير للدهشة (بالإضافة إلى الغرابة والجمال) ، ساعدت تلك الوفرة الزائدة في إنقاذ روح مخرج موهوب اشتهر في يوم من الأيام بأنه شرطي لا معنى له اسمه 'ستارسكي'.
تاريخ كازعم الشفوي
How Did This Get Made هو رفيق البودكاست كيف تم صنع هذا مع بول شير وجيسون مانتزوكاس و جون ديان رافائيل الذي يركز على الأفلام. هذه الميزة العادية كتبها بليك جيه هاريس ، الذي قد تعرفه باعتبارك كاتب الكتاب حروب وحدة التحكم ، سيكون قريباً فيلمًا متحركًا من إنتاج سيث روجن و ايفان جولدبيرج . يمكنك الاستماع إلى كازام طبعة من بودكاست HDTGM هنا .
ملخص: بعد العثور على صندوق ذراع يحتوي على مصباح سحري ، يوقظ ماكس (فرانسيس كابرا) جنيًا لموسيقى الراب يُدعى كازام (شاكيل أونيل) الذي يعرض تغيير حياة الصبي الصغير من خلال منحه ثلاث أمنيات. ولكن ما يبدو أن ماكس يريده أكثر من أي شيء آخر هو علاقة مع والده المنفصل عنه ...
سطر الوصف: إنه جني راب ذو موقف… وهو جاهز لمتعة سلام دانك!
في عام 1996 ، ناقد سينمائي شهير جين سيسكل اسم الشيئ كازام كواحد من أقل أفلامه المفضلة لهذا العام. وعلى الرغم من أنه لم يكسر قائمة 'Least Favorites' لروجر إيبرت ، إلا أن مجموعة Siskel التي تظهر على الشاشة لم تكن أكثر حماسًا. ' كازام هو مثال كتابي لصفقة مصورة ، 'حيث يقوم الكبار بتجميع حزمة تعكس اهتماماتهم الخاصة ويحاولون بيعها للأطفال.'
من بعيد ، هذا استنتاج سهل (وربما منطقي) لاستخلاصه. لا بد أن هذا الكاظم كان فيلما مكتوبا ومنتجا وأخرجا بلا رؤية ولا قلب. في الواقع ، هذا أبعد ما يكون عن الحقيقة. إذا كان هناك أي شيء ، فإن الغزارة في الرؤية والقلب هي التي قضت على كازعم. ولكن بشكل مثير للدهشة (وكذلك بشكل غريب وجميل) ، ساعدت تلك الوفرة الزائدة في إنقاذ روح رجل موهوب للغاية.
إليكم ما حدث ، كما روا من قبل أولئك الذين جعلوه يحدث ...
تتميز:
- فرانسيس كابرا ممثل (ماكس)
- كريستيان فورد كاتب
- أمل حنفين مصمم ازياء
- بول مايكل جلاسر مخرج / منتج
- روجر سوففر كاتب
- جراهام ستامب مدير الانتاج
مقدمة
فرانسيس كابرا: لدي الكثير من الأوشام ، وقد مررت بهذه المرحلة الكبيرة الحقيقية على كتفي من حياتي حيث حاولت أن أتصرف كرجل مفتول العضلات حقيقي. لذلك ، كما تعلم ، في كثير من الأحيان عندما أخرج في الليل ، سيكون هناك شباب في مثل عمري يحدقون بي. وأتذكر ذات مرة ، هذا الرجل الكبير عبر الغرفة يستمر في النظر إلي. حسنا ، ها نحن ذا. إنه يحدق فقط. أعتقد أن السبب في ذلك هو الوشم وبعض أغراض العصابة الخاصة بي ، لكنه بعد ذلك يتمايل ويصل إلي ويسأل ، 'مرحبًا ، هل كنت في طفل في كازام؟' يا رجل ، لقد تحولت للتو إلى اللون الأحمر الفاتح.
CUT TO: قبل عدة سنوات ...
الجزء الأول: الضرورة
في يونيو من عام 1975 ، بعد شهرين من ظهور ستارسكي وهاتش لأول مرة على شاشة التلفزيون ، قرر أحد نجوم العرض - بول مايكل جلاسر - الذهاب في جولة بالسيارة. وكذلك ، في هذا الوقت ، قامت معلمة مدرسة لذوي الاحتياجات الخاصة تدعى إليزابيث ماير. في مكان ما على طول الطريق - في شارع سانتا مونيكا على وجه الدقة - انتهى بهما المطاف بالقيادة جنبًا إلى جنب.
الغرباء ، للحظة واحدة أخيرة ، حتى تشابكت نظراتهم قريبًا. بعد الابتسامات ذهابًا وإيابًا ، أشار جلاسر إلى ماير للانسحاب ثم دعاها للخروج لتناول الطعام الصيني. بعد ثلاثة أشهر من تلك الوجبة المصيرية ، انتقلوا للعيش معًا.
نظرًا لسرعة علاقتهما الرومانسية والظروف التي ستتحملها لاحقًا ، لا يسع المرء إلا أن يفترض أن جلاسر شعر بإحساس قوي بالرضا العاطفي. بشكل خلاق ، ومع ذلك ، لا يمكن قول الشيء نفسه.
بول مايكل جلاسر: كممثل ، فإن مقدار الوقت الذي تقضيه في الإبداع ضئيل للغاية. وشعرت أن لدي هذه القدرات الأخرى - رواية قصة ، وتركيب ، سمها ما شئت - لذلك أخبرت الناس بذلك ستارسكي وهاتش التي أردت توجيهها. لم يكونوا متحمسين حقًا لذلك. لم يؤيدها أحد ، لكنهم وافقوا عليها وتعلمت. تعلمت من مقعد سروالي.
تعلم جلاسر بسرعة ، وبينما بدأ في بناء مهنة لنفسه كمخرج ، بدأ أيضًا في تكوين أسرة أيضًا. تزوج إليزابيث في عام 1980 ثم رحب بطفلين في العالم خلال السنوات الأربع التالية: أرييل (1981) وجيك (1984). ومع نمو عائلته ، ازدادت مكانته أيضًا في هوليوود كمخرج.
بول مايكل جلاسر: بعد أن انتهيت ستارسكي وهاتش ، قررت أنني لن أتصرف بعد الآن. حصلت على فيلم للتلفزيون لإخراجه ثم مايكل مان - الذي كان أحد أعضاء فريق الكتابة في ستارسكي وهاتش - كان يؤلف هذا المسلسل المسمى Miami Vice وسألني إذا كان بإمكاني إخراج حلقتين. حلقتان أدت إلى أربع حلقات ثم سألني إذا كنت مهتمًا بإخراج فيلم كان ينتجه في فلوريدا.
أُطلق على الفيلم اسم Band of the Hand ، والذي أخرجه جلاسر ثم أطلقه TriStar في عام 1986. وبعد عام واحد ، تلقى الكثير من الاهتمام لإخراج فيلم خيال علمي ناجح بعنوان The Running Man (1987) ثم تبع هذا الفيلم. مع زوج من الأفلام العائلية / الكوميدية: The Cutting Edge (1992) و The Air Up there (1994). مع هذه السلسلة من النجاحات ، بدا جلاسر وكأنه يسير في مسار تصاعدي بشكل خلاق. لكن من الناحية العاطفية ، لا يسع المرء إلا أن يتخيل ، لأنه كان في خضم معركة مستمرة.
في عام 1985 ، تم اكتشاف أن إليزابيث أصيبت بفيروس نقص المناعة البشرية من خلال عملية نقل دم كانت قد تلقتها قبل أربع سنوات أثناء ولادة الطفل الأول للزوجين. غير مدرك للفيروس ، فقد تم نقله عن غير قصد إلى كل من أرييل وجيك.
في عام 1988 ، توفي أرييل في السابعة من عمره بسبب مضاعفات الإيدز. على أمل تجنيب جيك مصيرًا مشابهًا ، شاركت إليزابيث في تأسيس مؤسسة الإيدز للأطفال في عام 1988 وأصبحت سفيرة عامة في الكفاح من أجل زيادة الوعي وإلهام الأمل وإزالة الوصمة عن الفيروس. واصلت هذه الجهود - سرعان ما دخلت دائرة الضوء الوطنية بعد خطاب مشهور الآن في المؤتمر الوطني الديمقراطي عام 1992 - حتى استسلمت للفيروس في ديسمبر 1994.
بول مايكل جلاسر: بعد شهرين من وفاة زوجتي ، كنت سأصطحب ابني إلى مباراة كل النجوم في الدوري الاميركي للمحترفين. وسأل أصدقاءنا الذين عملوا في فريق إدارة شاكيل أونيل عما إذا كان جيك مهتمًا بمقابلة شاكيل. قلت ، 'نعم ، متأكد من أنه سيفعل.' ثم قبل أن أغلق الهاتف قالوا ، 'بالمناسبة ، هل تعرف أي أدوار سينمائية جيدة لشاكيل أونيل في الصيف؟' لم أكن أعرف شيئًا ، لا ، لكن قبل أن أغلق الهاتف قلت إنه يجب أن يلعب دور الجني.
كلما فكر جلاسر في الأمر ، زاد إعجابه بالفكرة. وربما بنفس القدر من الأهمية ، كلما أحب فكرة رمي نفسه في مسعى إبداعي.
بول مايكل جلاسر: ذهبت إلى لعبة All-Star ، على ما أعتقد. قابلت شاك وليونارد أرماتو [وكيل شاك] وهذا الطاقم. قلت إنني أريد أن أقوم بعمل موسيقى الراب ، لأن شاكيل كان يعتبر نفسه مغني راب ، وسألته متى سيقدم تقريرًا لمعسكر كرة السلة. قالوا لي التاريخ ، مهما كان ، وعرفت أن لدي عشرة أسابيع ونصف لأحصل على سيناريو وضوء أخضر. في هذه المدينة ، فإن القيام بشيء ما في هذا الوقت من الوقت أمر غير مسبوق. ولكننى فعلتها. لأن الضرورة هي أم الاختراع.
مع ضرورة دفع المشروع إلى الأمام ، قام جلاسر بإعداده بسرعة في استوديو.
بول مايكل جلاسر: قمت بإعداده في حوالي ثانيتين. مع وارنر براذرز. كانوا يأخذون المشروع لأنهم في الأساس لم يرغبوا في أي منافسة لمشروع مايكل جوردان / باغز باني الذي كانوا يقومون به. لذلك حصلت على المشروع وذهبت إلى صديق لي [روبرت كورت في Interscope Pictures] الذي أنتج اثنين من الأفلام التي أخرجتها ، The Cut Edge و The Air Up There ، وسألته عما إذا كان هذا شيئًا هو وله سيكون شركاؤنا مهتمين. لذلك حصلت على اثنين من الكتاب لكتابة السيناريو وكانوا مبهجين.
الجزء 2: رجال من حديد
كريستيان فورد: هل تحدث معك بولس عن نشأة القصة؟ من أين أتت الفكرة وماذا كان يحدث معه؟ حسنًا ، أنت تعلم أن الجحيم قد انكسر. وكان بول نوعًا ما بعيدًا عن رادار الجميع لفترة طويلة. وخلال هذا الوقت ، كان يمارس التأمل مع صديق روجر بيني في محاولة لاستعادة توازنه. وأثناء ذلك ، قال إن لديه فكرة عن الجني وسأل بيني إذا كانت تعرف أي شخص يمكنه كتابتها. كان الأمر بهذه البساطة (والعبثية). لا توجد طريقة كان يجب أن تأتي هذه الوظيفة لشخصين أخضر كما كنا.
روجر سوففر: كنت أنا وكريستيان نكتب منذ بضع سنوات معًا في هذه المرحلة. في الواقع ، بدأت شراكتنا بطريقة مضحكة.
كريستيان فورد: حسنًا ، سيكون ذلك بالصدفة.
روجر سوففر: نعم ، ما حدث هو أنني حصلت على وظيفة كمحرر قصة لشركة تجارية كانت تتطلع إلى الانتقال إلى الميزات. والسيناريو الأول الذي وضعوه لي ، قرأته وقلت ، 'اللعنة! هذا الشيء جيد بالفعل '. لأنه عندما تقضي الكثير من الوقت في قراءة النصوص ، تتعلم أنه ، كما هو الحال في فيجاس ، ليس كل شخص هو الفائز.
السيناريو الذي حصل على هذا الرد كان يسمى Dead Again ، بواسطة Christian Ford ، الذي سيلتقي به Soffer قريبًا في اجتماع القصة القادم.
روجر سوففر: لذلك جلسنا في غرفة مع جميع التجار هناك. كانت غرفة كبيرة فارغة مع كراسي. وفكر كريستيان كان ، صححني إذا كنت مخطئًا: من هو الأبله الجديد؟
كريستيان فورد: أوه ، من هذا بحق الجحيم؟ كنت أعيش لمدة ساعتين خارج لوس أنجلوس ، لذلك كان لدي كل القيادة لأشعر بالغضب أكثر فأكثر قبل أن أسير في الغرفة.
روجر سوففر: كنت سعيدا جدا لرؤيتك!
كريستيان فورد: وكنت مثل الغول التام. وسرعان ما تحول الأمر إلى هذا الجدل بيننا وكنا نتجادل في كل شيء من هيتشكوك إلى أرسطو وأي شيء آخر يمكن أن نلقيه على بعضنا البعض لمدة نصف ساعة تقريبًا.
روجر سوففر: وأثناء التصعيد ...
كريستيان فورد: مرحلة التصعيد ...
روجر سوففر: تم خفض تصعيد بقية الغرفة لأنها تجاوزت نطاق الستراتوسفير أو مناقشة القصة. في النهاية ، نجح الأمر.
كريستيان فورد: أدركت ، كما تعلمون ، انظروا: هذا الرجل يعرف ما يتحدث عنه. وبعد ذلك أجرينا مناقشة مثمرة حقًا.
روجر سوففر: وقد أرشدت قليلاً في إعادة كتابة هذا النص. ولكن فقط في الصفة التحريرية. في الغالب كان التنسيق ، هذا هو مساهمتي الرئيسية.
كريستيان فورد: هذا واستغناء عن نصف الكلمات التي كانت في أمس الحاجة إليها. لكننا ما زلنا لسنا شركاء. لقد كان لدينا للتو هذا النوع من العلاقة بين الكاتب والمحرر واستمر هذا النوع إلى الأبد لأن المنزل التجاري لم يفعل أي شيء مع النص. ولكن المضحك هو أن أحد الأشخاص الذين رأوا هذا ...
روجر سوففر: كان الرئيس السابق لشئون الأعمال في New Line.
كريستيان فورد: هذا صحيح. لقد أخطأ في الاعتقاد بأنني أنا وروجر فريق كتابة وعرض علينا وظيفة. وكنا مفلسين بشدة لذلك قلنا بالتأكيد.
روجر سوففر: ربما لم نكن يائسين بنفس القدر (لأنني كنت موظفًا في منزل تجاري) ، لذلك ربما كنت أكثر يأسًا مما كنت عليه.
كريستيان فورد: [ضحك] ربما…
روجر سوففر: لكن لا ، لا ، هذا ليس صحيحًا لأنني أنفق أكثر مما تنفقه على الله يعلم ماذا.
كريستيان فورد: [يضحك أكثر] حسنًا ، لم يكن هناك طريقة لنقول لا. لذلك جعلنا نتكيف مع كتاب عمره 150 عامًا ، وهو ما قمنا به.
روجر سوففر: تم استدعاء السيناريو الأول الذي تم تعييننا لكتابته معًا رجال من حديد . إنها قصة صبي أصبح فارسًا في وقت كانت فيه الفروسية تتضاءل لدرجة أن لقب الفروسية فقدت وظيفتها ، لكنها احتفظت بشكلها. وكانت هذه قصة عن صبي فقد والده وآمن بتلك الرؤية الأصلية للفارس. يجد فارسًا عظيمًا أعور عين واحدة ، ومرير ، ونصف أعمى لتدريبه ، وتستمر القصة من هناك.
كريستيان فورد: أعتقد أننا شعرنا بالرضا حيال ذلك في النهاية ، لكننا كنا مرهقين ولا أعتقد أن أيًا منا كان يسارع إلى القيام بفعل ثان في مسيرتنا كفريق. لكن هذا النص خرج ولفت إلينا الكثير من الاهتمام من الوكلاء وحصلنا على الكثير من الاجتماعات في الاستوديوهات ونظرنا إلى بعضنا البعض وقلنا ، 'حسنًا ، يبدو أن هناك شيئًا ما يحدث هنا ، لذا ربما ينبغي علينا حاول معرفة كيفية جعل هذا العمل '.
روجر سوففر: لقد جعلنا ذلك ، كما قلت كريستيان ، وكيلًا والعديد من اجتماعات الاستوديو. وقد حصلنا أيضًا على وظيفتنا الأولى ، حول ما كان يمكن أن يكون فيلم Teenage Mutant Ninja Turtle القادم.
تم التعاقد مع Ford و Soffer لكتابة ما كان يُطلق عليه مؤقتًا Teenage Mutant Ninja Turtles: The Next Mutation (المقرر أن يكون 4 العاشر فيلم في امتياز السلاحف). كانت فرضية هذا الفيلم هي أنه نتيجة للطفرة في أجسادهم ، فإن Splinter و Turtles ستخضعان لطفرة ثانوية. كانت القوى الجديدة المرتبطة بهذا التحول هي الخطاف الرئيسي لهذا الفيلم ، بالإضافة إلى إضافة سلحفاة خامسة تسمى كيربي (سميت على اسم أسطورة الكتاب الهزلي جاك كيربي).
روجر سوففر: لقد كتبنا نصًا ، لكن لم يحدث شيء له. جزئيًا لأن ذلك كان نوعًا من بداية النهاية للشراكة بين مبدعي السلاحف [كيفن إيستمان وبيتر ليرد]. كانوا مختلفين عن بعضهم البعض مثل أي شخصين.
كريستيان فورد: حتى أكثر مني وروجر!
روجر سوففر: أتذكر فقط كيفن إيستمان جالسًا في مكتب للكتابة ، يرسم أشياء لن تظهر لزوجتك بالضرورة. مرارا و تكرارا.
كريستيان فورد: أوه ، لقد نسيت ذلك! وكان يواعد إحدى الممثلات من الفيلم واستمرت في الاتصال به ، أتذكر ذلك؟
روجر سوففر: صحيح ، بينما كان مخطوبة لشخص آخر.
كريستيان فورد: 'هل كيفن هناك؟' وكنا مثل: uhhhhhhhhh.
روجر سوففر: على أي حال ، بعد ذلك ، كانت وظيفتنا التالية هي Kazaam.
كريستيان فورد: وكيلتنا العزيزة ، ريما جرير ، التي كانت الوكيل الذي حصلنا عليه في ذلك الوقت وما زالت كذلك. لقد كانت دائمًا مثل The Oracle وكانت تخبرنا كثيرًا بأشياء لم نرغب في سماعها. قالت عندما حصلنا على هذه الوظيفة ، 'سيكون من المدهش جدًا أن يسمح لك الاستوديو يا رفاق بالتوظيف.' لكن بول أقنعهم ، وأعتقد أن بعض كتاباتنا ساعدت في ذلك. ثم قاموا بتوظيفنا ، وقالت ، 'هذا مذهل ، هذا لا يصدق ، هذا يبدو وكأنه فيلم سيتم صنعه بالفعل. إنه لأمر مذهل مدى السرعة التي تتحركون بها هنا يا رفاق ، لكنكم بحاجة إلى معرفة ذلك يا رفاق إرادة أطلقوا النار من هذا المشروع '.
آدم في حراس المجرة 2
روجر سوففر: هذا ما يحدث عادة للأشخاص في منصبنا هو ما كانت تحاول قوله.
كريستيان فورد: لكن بالطبع تعتقد أنك ستكون الاستثناء. يحدث ذلك لأشخاص آخرين ، لكنه سينجح بالنسبة لنا.
روجر سوففر: وقد نجح الأمر بالنسبة لنا بشكل أساسي. لكن هل تعلم ما الذي لم ينجح بالنسبة لنا؟
كريستيان فورد: أن نكون كتّاب كازعام؟
روجر سوففر: حق! هذا ما كنت سأقوله! أحد الأشياء التي يتعلمها العديد من الكتاب - إما بسرعة ، قبل أن يبدؤوا ، أو على مدى فترة طويلة وأطول - هو أن الوظيفة الأساسية لكاتب السيناريو في هوليوود هي إرضاء رغبات الآخرين. وهذا ليس الجمهور. إن علاقة الكاتب بالجمهور محجوزة من قبل مجموعة متنوعة من الوسطاء الذين لديهم رغباتهم الخاصة. لا يهم ما تعتقده - هذه ليست وظيفتك - تتمثل مهمة الكاتب في ابتكار أفضل نسخة ممكنة من القصة مع الظروف التي يتم توفيرها لها. في اللحظة التي تسلك فيها هذا الطريق ، تكون منفصلاً عما تخبرك به غريزتك كفنان أنك ستكون جيدًا. هذا ذهب. لم تعد تعمل ضمن هذا الإطار. أنت تعمل الآن في إطار إعطائك دجاجة وصلصة شوكولاتة وأعشاب من الفصيلة الخبازية ويقولون: اطبخ لي شيئًا جيدًا. حسنًا ... ولهذا السبب غالبًا ما يكون الطعام الذي يتم تقديمه غير مستساغ. لأن المكونات التي أعطيت لك ليس بالضرورة أن تتماشى معًا ، ولكن مهمتك هي طهي أفضل طبق ممكن. وهذا ما حدث في نهاية المطاف في كازام.
ولكن قبل أن يحدث ذلك - أو لا يحدث - كان كازام يفتقد عنصرًا رئيسيًا واحدًا: ممثل طفل يلعب دور ماكس النجم المشارك في شاك ، والذي لم يكن من السهل تمثيله.
