من المفترض ، إذا كنت تريد معرفة مدى ثراء شخص ما في بكين ، فأنت تسأله ببساطة عن الطابق الذي يعيش فيه. كلما زاد العدد ، زاد ثراءهم. العيش فوق تلوث الهواء هو موقف مرغوب فيه للغاية ، وهو الموقف الذي يحدث في حالة أبطال في الضباب ( عنوان الفيلم باللغة الإنجليزية مجرد أنفاس ) ، يمكن أن يغير المصير.
في الإنتاج المشترك لدانييل روبي بين كندا وفرنسا ، تغمر باريس فجأة ضباب كثيف في أعقاب الزلزال. ترتفع من تحت الأرض وتستقر تحت أسطح المنازل. ماتيو (رومان دوريس) وزوجته أو زوجته السابقة (لم يتم توضيح علاقتهما أبدًا) آنا (أولغا كوريلينكو) والدا سارة (فانتين هاردوين)التي تعاني من مرض نادر يجبرها على العيش في فقاعة زجاجية من أجل البقاء على قيد الحياة. يشبه إلى حد كبير مكان هادئ ، فإن قدرة الأسرة على التكيف مع إعاقة ابنتهم قبل الكارثة هو ما ينقذهم خلالها. دهاء ماثيو واضح منذ البداية. حالما ينطلق الضباب القاتل في الشارع مثل تسونامي ، يرجله ، ويشق طريقه إلى شقة جيرانه المسنين. مع وجود طابق واحد وجحيم من الشهيق الطويل بينهما ، يتواصل ماتيو وآنا وابنتهما عبر أجهزة اتصال لاسلكي ، بينما يحاولون وضع خطة للإخلاء ، مع التأكد من تغيير البطاريات إلى فقاعتها لتنقية الهواء بين الحين والآخر . مع المخاطر العالية ولكن الشخصيات غير واضحة المعالم ، يبدو الفيلم وكأنه فرصة ضائعة.
يركز الفيلم بشكل كبير على آنا وماثيو لإنقاذ ابنتهما ، لكنه فشل في إضافة اللحم إلى عظام علاقتهما. يؤدي دوريس وكوريلينكو أداءً بكثافة مناسبة ، لكن كل منهما لديه القليل جدًا للعمل معه بحيث ينتهي الأمر بتصويرهما بالإرهاق. مع كل ما يقلق بشأن نفاد البطاريات ، ينسى روبي شحن جوهر الفيلم العاطفي. في مشهد مثير للغضب ، تأخذ آنا لحظة من كل الفوضى لتتحدث مع ابنتها عن الحياة الآخرة والوقوع في الحب. بالنظر إلى التوقيت السيئ للمحادثة (بطاريات فقاعات سارة منخفضة جدًا) وعواطفها العامة ، يبدو هذا المشهد وكأنه محاكاة ساخرة لمشهد الأم / الابنة الرقيقة. نظرًا لأن الفيلم كان يحتوي على ميزانية متواضعة تبلغ 15 مليون دولار ، فإن شحذ العلاقات والصراع سيكون فرصة رائعة. لكن الفيلم لا يحتوي على تسلسلات حركة رائعة ولا سيكولوجية شخصية دقيقة.
نجار الضباب والملك الضباب اكتشفوا ديناميكيات البلدة الصغيرة ، لكن روبي يفوت فرصة دراسة العاصمة. تكشف الرؤية من خلال المنظار عن الدمار والفوضى على قمة مونمارتر حيث تجمع جميع الناجين ، ولكن هذا آخر ما نراه أو نسمع عنه. هناك لقطة مستوحاة من علامة S.O.S معلقة من Notre-Dame ، لكن كلتا الرؤيتين عن الفوضى تبدو وكأنها لمحات من أفلام أفضل. علاوة على ذلك ، لا يستكشف الفيلم سياسات مساحاته. عندما تعيش في عقار مرغوب فيه للغاية (ومكلف للغاية) هو ما يبقيك على قيد الحياة ، فإن الأثرياء يتمتعون بميزة واضحة. من الذي يمكنه البقاء على قيد الحياة في كارثة ومن يمكنه الوصول إلى المساعدة هي أسئلة موضوعية حاسمة. ولكن ، مثل معظم الأفلام من هذا النوع ، في الضباب يتجنب مثل هذه الاستفسارات السياسية.
لكن وظائف آنا وماثيو تذهب في الغالب غير محددة. تصف آنا نفسها بالفيزيائية ، لكنها على عكس ذلك وصول الاستخدام المتكامل لخبرة Louise Banks اللغوية ، إنه مجرد عنوان. أما بالنسبة لماثيو ، الذي يتسلق أسطح المنازل الباريسية ويقاتل ضابط شرطة مسلحًا ، فنحن لا نحصل على الكثير من المسمى الوظيفي لتقديم دليل حول كيفية تعلمه مهارات البقاء على قيد الحياة. في الواقع ، على الرغم من جبينه المجعد بشكل دائم ، إلا أنه لا يبدو أبدًا غير مرتاح حقًا. بدلاً من ذلك ، يبدو أشبه بنموذج رالف لورين الفظ مع معطفه الصوف الضخم وحذاء الصحراء. نهاية العالم لم تكن أبدًا على ما يرام.
لا يتجنب الفيلم أيًا من كليشيهات سينما الكوارث. إنها كاملة بلقطة كلب ميت ، وتضحية الوالدين والاعتماد على تقنيات المدرسة القديمة مثل أجهزة الاتصال اللاسلكي والراديو ، ولكن في الضباب لا تقدم شيئًا جديدًا لهذا النوع. يُفتتح الفيلم بلقطات أثيرية لأشجار مورقة وفتاة مبتهجة تعمل في حقل أخضر ، ويظهر في شكل جدال نصف مخبوز ضد التلوث. لكنها لا تحاسب الوكالات الفيدرالية أو الشركات الضخمة. إنه مجرد يقدم الضباب باعتباره حقيقة واقعة. على الرغم من كونه مميتًا ، إلا أن الضباب لا يخفي أي أهوال. لا شيء غير متوقع حقًا (ربما باستثناء كلب مسعور) أو مرعب يخرج من الضباب.
ومع ذلك ، فإن التأثيرات المرئية مقنعة. الضباب ، دون فعل الكثير ، يشعر بالتهديد. وهي تزحف ببطء على الدرج ، على طول الدرابزينات ، وتتسرب إلى العالم في بني داكن. لا يمكن محاربتها بالبنادق أو المتفجرات (هذه فرنسا بعد كل شيء ، وليست أمريكا) ولكن يمكن تحملها فقط. في الضباب يثبت أن فيلم الكوارث الناجح لا يحتاج إلى مؤثرات خاصة مبهرة حتى يشعر الجمهور بثقل الكارثة. لكنها تحتاج إلى شخصيات مقنعة.
/ تصنيف الفيلم: 5 من 10
