عندما نفكر في المخرج / الكاتب / المنتج كريستوفر نولان والسمات المميزة التي تميز أي من أفلامه ، تتبادر إلى الذهن بعض الأشياء الواضحة. قصص ملتوية ومعقدة. الشخصيات القيادية قليلة الكلام والصرامة (إلى حد عدم الفكاهة). تأثيرات مدهشة ، سواء عملية أو ناتجة عن الكمبيوتر. مجموعة عمل ضخمة. ليس هناك شك في أن أحدث أفلام نولان ، دونكيرك ، سيحتوي على عدد قليل من هذه السمات المميزة ، خاصة فيما يتعلق بالتأثيرات الخاصة وتسلسلات العمل. ومع ذلك ، على الرغم من أنه سرد مباشر عن معركة دونكيرك الشائنة في الحرب العالمية الثانية ، قال نولان إن الفيلم سيُروى في ثلاثة جداول زمنية ، من الجو والبرية والبحر.
إلى حد كبير ، عليك أن تعود 15 عامًا إلى الوراء للعثور على فيلمه الوحيد بدون الكثير من العناصر المألوفة التي تحدد ما نعتقد أنه فيلم 'كريستوفر نولان'. هذا الفيلم أرق ، الذي لا يزال أكثر أفلام نولان تقديراً ، خاصة لأنه مضمون ومكثف ورائع.
متى سيصدر منفردًا على دي في دي
ربما يكون ذلك بسبب أرق يبدو الأمر مختلفًا تمامًا عن بقية أفلام كريستوفر نولان على السطح بحيث يسهل نسيانها ، إن لم يتم تجاهلها عمدًا. على عكس حتى دونكيرك ، هذا الفيلم (إعادة إنتاج لفيلم نرويجي عام 1997) يحتوي بالفعل على لمسة واحدة من نوع كيندا / نوع مؤامرة ، ولا ينجح إلا إذا تجنبت أي حملة تسويقية للفيلم في الأشهر الأولى من عام 2002. الحبكة مباشرة من قصة قديمة - غلاية مدرسية: اثنان من المحققين في لوس أنجلوس ، ويل دورمر وهاب إيكهارت (آل باتشينو ومارتن دونوفان) ، يسافرون إلى بلدة نايتموت الصغيرة ، ألاسكا بناءً على طلب زميل دورمر القديم الذي أصبح الآن شريف بلدة الصيد. تم تكليف دورمر وإيكهارت بالمساعدة في تحقيق في جريمة قتل وحشية لمراهقة. في الوقت نفسه ، يشعر دورمر بالضيق من قسم الشؤون الداخلية في لوس أنجلوس ، الذي يساعد إيكهارت نفسه في تحقيقه في خياراته الأخلاقية المشكوك فيها في القضايا السابقة. قريباً ، يقوم دورمر وإيكهارت بمطاردة مشتبه به في جريمة قتل من خلال ضباب ألاسكا الكثيف ، حتى يطلق دورمر النار على شخص يعتقد أنه مشتبه به بدلاً من ذلك ، أطلق عليه الرصاص بطريق الخطأ وقتل إيكهارت.
عنصر الراوي غير الموثوق به الذي حدد بذلك أول نجاح كبير لنولان في الولايات المتحدة ، تذكار ، موجود (إذا كان أكثر دقة) في أرق . ألم يدرك دورمر أنه كان يطلق النار على شريكه ، الرجل الذي قد يسقطه بمجرد عودته إلى البر الرئيسي؟ هل رأى فرصة للقضاء على شوكة في جنبه؟ يتم طرح الأسئلة بشكل مباشر أكثر بمجرد أن يعلم دورمر أن المشتبه به الذي كان يطارده ، والتر فينش ، ليس فقط هو القاتل الذي يحاول العثور عليه ، لكنه رأى دورمر يقتل شريكه.
اكتشاف قناة علم بين النجوم
في عام 2002 ، على الأقل ، كانت المفاجأة الأكبر هي أن فينش رأى جريمة دورمر ، ولكن تلك كانت دور الممثل الكوميدي البارز والممثل روبن ويليامز في تمثيل فينش. كما ذكر أعلاه ، فإن إعلانات أرق لم يذهب إلى أطوال فيلم جريمة مماثل مثل Se7en وإخفاء الكشف عن الممثل المعروف لعب دور قاتلها. (في تلك المقطورات ، يظهر ويليامز في حوالي 80 ثانية ، على الأقل يقترح أنه لن يكون في الفيلم بأكمله.) في السنوات التي سبقت أرق ، كان يُنظر إلى ويليامز إلى حد كبير على أنه نجم سينمائي مناسب للعائلة ، حيث ظهر في أفلام مثل السيدة داوتفاير و جومانجي و باتش آدمز ، و اكثر. حتى أجرة البالغين الأكثر نجاحًا ، مثل دوره الحائز على جائزة الأوسكار حسن النية الصيد أو فيلم تيري جيليام فيشر كينج ، اقترح إصدارًا مألوفًا بدرجة كافية من ويليامز باعتباره الوجه المتفائل دائمًا ، والأبله ، والجنون في بعض الأحيان للكوميديا في حقبة التسعينيات.
جزئيًا بسبب توقيت الصدفة ، كان عام 2002 عامًا لافتًا بالنسبة إلى ويليامز ، حيث نجح في تخريب شخصيته المبهجة والوحشية بثلاثة أفلام مختلفة جدًا ومظلمة للغاية: فيلم هجاء من إخراج داني ديفيتو. الموت سموشي ، فيلم مستقل مزاجي للمخرج مارك رومانيك صورة لمدة ساعة و نولان أرق . من هؤلاء، الموت سموشي يمكن القول إنها الأضعف ، على الرغم من كونها محاكاة ساخرة للبالغين من برامج الأطفال التلفزيونية مثل بارني والأصدقاء يستحق المشاهدة. (ويليامز ، مثل 'رينبو' راندولف سمايلي ، يلعب شخصية هذيان بشكل مناسب بطرق مألوفة أكثر لعمله السابق.) صورة لمدة ساعة ، الذي تم عرضه لأول مرة في مهرجان صندانس السينمائي ، يظهر ويليامز وهو يلعب بشكل مقلق ضد الكتابة كما يفعل في أرق ، والفرق هو أن فيلم رومانيك يركز بشكل مباشر على شخصيته بدلاً من جعله لاعبًا رئيسيًا داعمًا.
أرق تم إصداره لجماهير واسعة بعد شهرين الموت سموشي فشل في مارس من عام 2002 ، وقبل شهرين صورة لمدة ساعة أداء لائق. أرق تلقى إشادة قوية من النقاد وشباك التذاكر اللائق ، مما يجعلها حقًا المرة الأولى التي يرى فيها الناس روبن ويليامز في مثل هذا الدور المظلم والمخادع. مع 15 عامًا من الإدراك المتأخر ، فليس من المستغرب على الإطلاق أن ينزلق ويليامز بسهولة إلى ستار والتر فينش ، وهو رجل في منتصف العمر يبدو عاديًا ومعروف برواياته الإجرامية التي تكذب داخله المظلم. تم تخصيص جزء كبير من وقت شاشة ويليامز أمام فينش للاتصال بـ Dormer في الفندق الذي يقيم فيه وبهدوء ومنهجية السخرية من المحقق الذي يعاني من الحرمان من النوم في بلدة يكون الجو فيها خفيفًا دائمًا بالخارج. ولكن حتى عندما يكون ويليامز على الشاشة ، فإنه يقطع شخصية قاتمة ومثيرة للشفقة في نفس الوقت ، وبالكاد يرغب في الدفاع عن نفسه جسديًا ضد محقق لوس أنجلوس ولكنه قادر على الضغط على أزراره العقلية.
ضمن أشياء أخرى، أرق تم الاستخفاف به لأنه يتميز ، حتى الآن ، بآخر أداء رائع لأحد أفضل ممثلي السينما الحديثة ، آل باتشينو. (سيكون الوصيفان المقربان هما تجسيده لروى كوهن في تأليف HBO الملائكة في أمريكا فضلا عن دوره الخسيس في ستيفن سودربيرغ ثلاثة عشر المحيطات .) في آخر 25 عامًا أو نحو ذلك ، أصبح من السهل الافتراض أننا نعرف ما الذي سيترتب على أداء باتشينو: في المقام الأول ، الانفعالات العاطفية المفرطة بأسلوب 'هوو آه!' لحظة من رائحة امرأة . Dormer هو عكس قطبي لهذا النوع من شخصية باتشينو: حتى عندما يتعرض للهجوم من جميع الجوانب ، فهو هادئ وهادئ ، مثل سترته الباهتة. Dormer ، كما يوحي العنوان ولقبه ، يبدو ويشعر بالإرهاق من الثواني الأولى من الفيلم ، ولا يتجنب باتشينو التأكيد على هذا الشعور بالتعب. يعود ذلك جزئيًا إلى أن باتشينو يلعب شخصية بعيدة جدًا عن عمله الأكبر من الحياة في الماضي (حتى عمله في فيلم مايكل مان المذهل الحرارة متوحش ولا يمكن التنبؤ به) ، فهو يكاد يكون مفعمًا بالحيوية باعتباره ناتئًا مكثفًا ولكنه انطوائي.
ماذا يعني الصوت في نهاية اللعبة
صورة
في هذه الأيام ، من أجل الخير أو الشر ، يتم دعم أفلام كريستوفر نولان من قبل البعض بشكل أقل من حيث تقديم عروض رائعة مقارنة بالبراعة الفنية في خدمة الأفكار العظيمة. (حتى أضعف فيلمه ، نهوض فارس الظلام ، لديها بعض التمثيل الجيد ، بما في ذلك من Anne Hathaway بدور Catwoman ، قبل عامين من تقديم أداء قوي آخر في واقع بين النجوم .) أرق وبالتالي ، فإن جودتها الفنية أكثر ترسخًا ، بالمعنى الحرفي والمجازي ، ولا تحتوي على أفكار واسعة النطاق مثل عالم الأحلام نشأه أو السفر في الفضاء واقع بين النجوم . السيناريو ، الذي كتبته هيلاري سيتز ، يتماشى بشكل أكبر مع المكائد الداخلية للرجال الذين يحاولون أن يكونوا ويفعلون الخير ، لكنهم ينجذبون إلى نهايات أكثر قتامة على غرار تذكار أكثر من أي شيء آخر فعله نولان ، ربما باستثناء تكيفه الرائع مع هيبة . (على الرغم من أن هذا الفيلم كثير جدًا حول البراعة التقنية في خدمة الأفكار العظيمة.)
واحدة من أكثر الأشياء الرائعة حول أرق هي الفكرة القائلة بأنه إذا كان كريستوفر نولان مبتدئًا نسبيًا بين المخرجين في عام 2017 ، بعد أن أخرج مفضلاً نقديًا واحدًا من قبل ، فلن يضطر حتى إلى القيام بذلك. رغم ذلك تذكار لم يكن أول جهد إخراج طويل لنولان (سيكون ذلك فيلم 1998 التالية ) ، كانت بطاقة الاتصال الخاصة به هي التي لعبت في المهرجانات وأثنت عليه ستيفن سودربيرغ الحائز على جائزة الأوسكار. بعد ذلك ، أخرج نولان أرق (على وجه الخصوص ، Soderbergh هو منتج تنفيذي في الفيلم) فقط بعد أن حقق الفيلم نجاحًا معتدلًا ، حيث تم عرضه كبرنامج صيفي مضاد وحقق أرباحًا قدرها 113 مليون دولار في جميع أنحاء العالم ، هل حصل على فرصة للقفز إلى الأفلام ذات الميزانية الكبيرة مع يبدأ باتمان . في عام 2017 ، استغرقت الاستوديوهات وقتًا أقل لإشراك المخرجين الشباب في اللعبة الكبيرة: حصل Colin Trevorrow العالم الجوراسي بعد السلامة غير مضمونة حصل جون واتس الرجل العنكبوت: العودة للوطن بعد سيارة شرطي وما إلى ذلك وهلم جرا. أرق لم يعد نوع الفيلم الذي تصنعه الاستوديوهات الكبيرة بعد الآن ، أو لذلك يبدو أنه ليس حتى نوع الفيلم الذي سيتم استخدامه كاختبار للتأكد من أن المخرج لديه القطع لأشياء أكبر.
هذا عار بلا شك. أرق ليس أفضل فيلم لكريستوفر نولان (إنها معركة ذات اتجاهين بين تذكار و فارس الظلام ) ، لكنها تستحق قدرًا كبيرًا من الاهتمام أكثر مما تحظى به حاليًا. في ذلك الوقت ، قام ببطولة ثلاثة ممثلين حائزين على جائزة الأوسكار (تلعب هيلاري سوانك دور شرطي محلي يعشق دورمر لكنه يدرك ببطء أن بطلها قد يكون لديه هياكل عظمية في خزانة ملابسه) الذين كانوا في ذروة مواهبهم. لم يكن باتشينو أفضل منذ ذلك الحين ، وخارج الظلام أفضل أب في العالم ، لا يزال عمل ويليامز في عام 2002 عامًا راية حقيقيًا لم يتصدره أبدًا. أرق قد لا يكون الفيلم الأكثر تعقيدًا أو ضخامة في مسيرة كريستوفر نولان المهنية ، ولكن مكانته الفريدة بين أفلامه السينمائية ، وبين إصدارات الاستوديو ، هي أحد الأسباب العديدة التي يجب على الناس منحها لقطة ثانية (أو أولى).
