متي المضيف تم إصداره لأول مرة ، وحطم الأرقام القياسية في شباك التذاكر في كوريا الجنوبية ، وحصل على إشادة من النقاد في المهرجان والظهور لأول مرة على مستوى الدولة. لقد مر عقد من الزمان منذ ذلك الحين ، وفي السنوات التي تلت ذلك ، تعززت سمعة الفيلم كتحفة فنية.
إخراج بونغ جون هو ( ذكريات القتل يا أمي ومؤخرا ثقب الثلج ) ، يدور الفيلم حول عائلة ألقيت في حالة من الفوضى بعد خروج وحش من نهر هان وخطف أصغر أعضائها. إنه فيلم وحش ، وفيلم عائلي ، ومأساة ، وكوميديا ، وتعليق اجتماعي سياسي ، يجب أن تكون عناصره في حالة حرب مع بعضها البعض ، ولكن بدلاً من ذلك ، يندمجون في كل رائع. بعد عقد من إطلاقه ، أصبح أفضل من أي وقت مضى.
لقاء الوحش
يبدو أن Bong Joon-ho لديه تقارب مع الوحوش ، خاصة عندما يتعلق الأمر بتخريب الأعراف المعتادة في عرضها على الشاشة. يحدث الاختلاف الأكبر من اتفاقيات النوع في أقل من 15 دقيقة في الفيلم. بدلاً من أن يأتي بعد تراكم مفصّل ، فإن الكشف عن الوحش هو بداية الفصل الأول: يظهر المخلوق على ضفاف نهر هان في وضح النهار ويبدأ فورًا في أكل كل إنسان في مرمى البصر. إنه تسلسل مرعب ، من لقطة الأيدي التي تتصارع يائسة مع أبواب صندوق الشحن بينما يتدفق الدم على الخرسانة تحتها ، إلى الطريقة التي يعمل بها الوحش في ابتلاع الأجساد. لكن الجزء الأكثر ترويعًا ليس المذبحة التي يحدق بها الوحش. بدلاً من ذلك ، إنه الكشف البسيط عن أن بطلنا قد أمسك بيده الخطأ.
شؤون عائلية
هناك الكثير ممتلئ المضيف . سيطر الوحش ، بالطبع ، على التسويق. ثم هناك حقيقة أن المشهد الأول في الفيلم ، حيث يأمر ضابط عسكري أمريكي مساعده بصب 200 زجاجة من الفورمالديهايد في مصرف يؤدي إلى النهر ، يستند إلى أحداث حقيقية (على الرغم من أنها لم تسفر عن وحش) ، وتصوير الدبلوماسيين الأمريكيين على أنهم إما غير كفؤين أو مدمرين عمداً. إنه فيلم يمكن تشريحه بأي عدد من الطرق ، ولكن هناك جوهر واحد لجميع الطبقات: العائلة.
نتابع مع ثلاثة أجيال من عائلة بارك. هناك هي-بونج (بيون هي-بونج) ، الذي يدير متجرًا صغيرًا للوجبات الخفيفة بجانب النهر مع ابنه جانج دو (سونج كانج هو) ، بينما تتنافس ابنته نام-جو (باي دونا) في الرماية مع ابنه الآخر. يحاول ابن نام إيل (بارك هاي إيل) ترتيب حياته بعد تخرجه من الكلية. كلهم محبوبون على ابنة Gang-du Hyun-seo (Go Ah-sung) ، والتي تبدو أنها الأكثر حدة من بينهم جميعًا على الرغم من كونها في المدرسة الإعدادية فقط. على الرغم من أن الفيلم له نفس عدد الفروع التي يمتلكها الوحش ، إلا أنه لا يزال يولي اهتمامًا ملحوظًا بالتفاصيل ، ولا توجد نهاية واحدة متدلية. هذا المستوى من التفاصيل هو الذي يربطنا على الفور بالعائلة ، والذي بدوره يجعل المشهد على ضفة النهر مدمرًا على الرغم من بداية ظهوره في الفيلم.
بينما يستمر الوحش في تدمير الحديقة الواقعة على ضفاف النهر ، تكتشف جانج دو هيون سيو وتمسك بيدها من أجل إبقائها معه وهم يركضون للنجاة بحياتهم. في هذه الفوضى ، يتنقل. تتبع الكاميرا حركة ذراعه وهو يتحسس في العشب لأخذ يد هيون سيو مرة أخرى. عندما يفعل ، يستأنف الجري ، ولكن ببطء ، تعود الكاميرا إلى الوراء لتكشف أن اليد التي يحملها لا تخص ابنته ، بل لفتاة صغيرة أخرى. ما زالت هيون سيو تحاول الوقوف على قدميها خلفه ، وبعد ذلك ، في الثانية التالية ، ذهبت.
مرة أخرى ، يعتبر هذا بمثابة مناورة افتتاحية ، ليس فقط لأننا نعرف الآن ما هي المخاطر ، ولكن لأننا فعلنا الاهتمام بالفعل. لقد رأينا Gang-du تمشي خلف Hyun-seo وتمسك حقيبة ظهرها حتى مع بقاء الأشرطة حول ذراعيها ، فقط لإنقاذها من حمل الوزن. هناك وعاء الرامين الفارغ الذي كان يستخدمه كحصان على شكل حصالة ، أيضًا ، حيث أخبرها أنه كان يدخر ما يكفي لشراء هاتف محمول جديد لها نراه يحتضنه في صمت مخدر في أعقاب الهجوم مباشرة. يظهر هذا النوع من التفاصيل أيضًا في أحد مشاهد الفيلم المضحكة - والأكثر إزعاجًا. بينما تتجمع العائلة أمام النصب التذكاري الذي أقيم لضحايا هجوم الوحش ، فإن عواطفهم المطلقة تتسبب في انهيارهم وتدهورهم في النحيب والتلوي مع اقتراب مجموعة من المصورين. حتى من خلال الحزن ، Hee-bong يمكن رؤيته وهو يحاول خلع قميص نام جو في محاولة للحفاظ على بعض كرامة ابنته.
الكوميديا والمأساوية
واحدة من أكثر جوانب الملحوظة على المضيف هي الموازنة بين الكوميديا والمأساة. يشبه إلى حد كبير الجزء الأكبر من أعمال Park Chan-wook ، أو (مقابل أموالي) أحد أفضل أفلام العام الماضي ، Na Hong-jin’s النحيب و المضيف يجد الفكاهة في ما يبدو أنه أكثر المواقف كآبة ، من مشهد الذكرى إلى حقيقة أن جانج دو بعيد تمامًا عن عمقها عندما يتعلق الأمر بالتعامل مع المأساة التي حلت بهم. هناك شيء غبي في صورته وهو يركض خلف شاحنة وهو يرش المطهر في محاولة لإبقاء نفسه خاليًا من الفيروس المفترض الذي يحمله الوحش ، لكن تفسير ذلك يجعل الضحك أكثر صعوبة. إنه يحاول منع نفسه من نقل العدوى إلى ابنته إذا / عندما وجدوها.
تؤكد نتيجة الفيلم على خط النوع الرفيع الذي يدور حوله الفيلم (يتم تسجيل مشهد الشاحنة من خلال الموسيقى التي كان من الممكن أن تخرج من فيلم Ghibli ، بالنظر إلى مدى جودة نقله للشعور بالمغامرة). إنه يضرب كل إيقاعات أفلام المغامرة / الرعب المعتادة ، لكن يبدو أنه لا يتعلق ببناء التوتر من خلال الاستخدام ولكنه يجعله أكثر وضوحًا عندما يسقط. يتم ضبط كل من أحر وأروع اللحظات على الصمت. المضيف يقتل اثنين من الممثلين الرئيسيين (وهذا هو المفسد ، إذا لم تكن قد شاهدت الفيلم بعد) ، ويستخدم كلا المشهدين الصمت لتوجيه المشاعر إلى المنزل. في المرة الأولى التي تواجه فيها الأسرة الوحش ، يلقي جانج دو والده ببندقية يقول إنه بها رصاصة واحدة متبقية. ينزل Hee-bong إلى ضفة النهر للقضاء على المخلوق ، ولكن بينما يأتي يشحن المسار ويسحب الزناد ، يسود الصمت. لقد أخطأ جانج دو في حسابه. يستمر هذا الصمت بينما يستدير هي-بونغ ولا يوجد ذعر في وجهه ، مجرد نوع من القبول وهو يلوح لأطفاله لمواصلة الجري. إنه نقص مزعج في الضوضاء ، خاصة وأن الصوت التالي الذي نسمعه هو قيام الوحش بجز Hee-bong ، مما أدى إلى قتله على الفور. في موازاة موجعة ، يتم نسخ حظر وتحرير التسلسل في نهاية الفيلم عندما يواجه جانج دو الوحش نفسه ، بعد سحب جثة ابنته من مخلب الوحش.
إن عدم بقاء هيون سيو هو صدمة ، ليس أقلها لأن الفيلم كله يركز على محاولتها الإنقاذ. إنه يعكس رفض Bong اتخاذ الطريق السهل ، وإرساء قصص خيالية من خلال تفاصيل بشرية بطبيعتها - وأحيانًا صعبة -. على سبيل المثال ، المشهد الأخير لجميع أفراد الأسرة معًا هو خيال وليس حقيقة. يجلسون حول طاولة صغيرة لتناول الطعام في الظلام القريب ، مع وجود فجوة في وسطهم الآن بعد أن تم أخذ هيون سيو. لكن بينما يأكلون في صمت ، تتجسد بينهم. لا توجد كلمات متبادلة ، ولا تصريحات - بهدوء ، يطعمونها ، ويصلحون شعرها ، ويعاملون فكرتها كما لو كانت موجودة بالفعل. إنها فترة راحة أخيرة. لا يوجد شيء آخر خارق للطبيعة في الفيلم - حتى يتم شرح الوحش بعيدًا - لكنه لا يزال يناسب (لا يقصد التورية) مثل الحلم.
مخلوقات أخرى
مواضيع الأسرة والوحوش شائعة في أعمال بونغ جون هو. بشكل عام ، يمكن قول الشيء نفسه بالنسبة لمعظم المخرجين ، ولكن لا يوجد شخص آخر يمكنه مزج الأنواع وتخريبها بمهارة. الأم ، الذي صدر في عام 2009 ، ربما يكون أفضل أعماله الأخرى. يروي قصة امرأة عجوز تحاول إثبات براءة ابنها بعد أن تم خداعه للاعتراف بجريمة قتل. إنها تحفة فنية في جلب دراما بلدة صغيرة إلى ارتفاعات شبه قوطية ، مرة أخرى ، لا يتم نسيان أي تفاصيل ، مع ربط الفيلم بنفسه في دائرة أنيقة من المحتمل أن تمزقك تمامًا كما ترضي. كيف سيعمل هذا مع ميزة Bong القادمة ، تمام ، يبقى أن نرى ، ولكن ما نعرفه بالفعل عن الفيلم يعد بأشياء عظيمة. في جوهرها ، يبدو أنها قصة فتاة ووحشها ، لكن ما نعرفه عن القوى التي تلاحقها (جشع الشركة والمسألة الدائمة للتعايش بين الإنسان والطبيعة - حتى الوحش في المضيف تحاول فقط البقاء على قيد الحياة) والصور التي رأيناها من المجموعة حتى الآن تشير إلى أنها قد تقترب من ذلك المضيف من حيث التنوع في الحجم والمواضيع التي تتناولها.
نهر وعائلة ووحش
الذي - التي المضيف لا يزال يحتل مثل هذه المساحة البارزة في مجمع أفلام الوحوش - ناهيك عن الأفلام بشكل عام - يعد إنجازًا رائعًا. لكن هذا لسبب وجيه. إنه فيلم يصل إلى ارتفاعات عالية مع أجزاء تبدو غير متوافقة ، ويتخطى الأنواع المختلفة مع إبقاء فكرة واحدة في مركزه. لقد تقدم العمر أيضًا بشكل جيد ويمكن القول إن الشيء الوحيد الذي يرجع تاريخه حقًا هو الهواتف المحمولة. لا يزال الوحش مرعبًا ، على الرغم من أنه يلعب دور الكمان الثاني في موضوعات النمو وفقدان أحد الوالدين أو الطفل والمضي قدمًا. يشبه إلى حد كبير وحشها ، المضيف هي طفرة ، وعلى الرغم من أن أجزاء منها بشعة ، إلا أنها في النهاية مخلوق جميل.
