(في منطقتنا استعراض المفسد ، نلقي نظرة عميقة على الإصدار الجديد ونصل إلى جوهر ما يميزه ... وكل نقطة قصة مطروحة للنقاش. في هذا الإدخال: آري أستر 'س وراثي .)
في أيام افتتاحه ، وراثي تجاوز توقعات التتبع السابقة وحصل على A24 أكبر إصدار له في نهاية الأسبوع حتى الآن. أثار فيلم الرعب المستقل لآري أستر محادثة منذ عرضه في صندانس في يناير ، والآن بعد أن أصبح على ما يقرب من ثلاثة آلاف شاشة ، أصبحت تلك المحادثة أعلى بكثير.
وهناك الكثير للحديث عنه عندما يتعلق الأمر وراثي: العروض التي تقشعر لها الأبدان ، والتصميم الفني الأنيق وغير العادي ، الذي ينتهي بالكرات (uhm ، حرفياً) الذي لم يره أحد قادمًا. ولكن تحت الرعب السينمائي المصقول وراثي هو رعب أكثر قسوة وصدقًا ، وسيبقى مع الجماهير لفترة طويلة بعد تلك النتيجة الصادمة.
الرعب الحقيقي وراثي هو في نظرة لا هوادة فيها ، لا ترمش على الخلل الوظيفي للأسرة.
تتمة لأي بلد لكبار السن من الرجال
دورة الإساءة
'كانت والدتي شديدة السرية والخصوصية.'
العودة إلى المستقبل 2 بيف
مع هذا التصوير غير الكريم ، توني كوليت افتتحت آني خطاب التأبين لأمها ، إلين. وتواصل وصف المرأة التي ربتها بأنها صعبة وعنيدة ، ولها 'أصدقاء خاصون' و 'طقوس خاصة'. ليس لدينا سبب للشك في عدالة هذه الكلمات (وفي الواقع ، بحلول نهاية الفيلم ، حصلنا على الكثير من الأدلة لدعمها) ، فقط مدى ملاءمتها في مثل هذا الوقت. يبدو الأمر كما لو أن آني ، التي تعرض أجرأ وأبسط الحقائق في فنها كرسامة مصغرة ، لا يسعها إلا أن تتحدث عن والدتها بدقة شديدة - حتى أثناء التأبين في حفل تأبين إيلين.
في كل مرة تتحدث فيها آني عن إيلين ، يبدو الأمر وكأن الكلمات يتم إجبارها عليها في سيل لا يمكن إيقافه. في وقت لاحق ، نرى آني في مجموعة دعم حزن. عندما تسأل قائدة المجموعة عما إذا كان هناك أعضاء جدد يرغبون في التحدث ، ترفع يدها ثم تخفضها. 'لا تهتم' ، تمتم ، ثم تفتح فمها على أي حال وتروي قصة علاقتها المضطربة مع والدتها. كانت إيلين قاسية وقاسية ، 'لم تكن أمًا حقًا' لآني ، وكانا منفصلين حتى أجبر مرض عضال إيلين على العودة إلى حياة آني. تعترف آني بأن إلين واجهت صعوباتها الخاصة. جوع زوج إلين نفسه حتى الموت بعد إصابته بمرض عقلي. شنق ابنها نفسه في غرفة نومه ، وترك ملاحظة ألقت باللوم على إيلين ('بالطبع ،' آني تتجاهل) 'لمحاولتها وضع الناس بداخله'.
تثير آني هذه الذكريات المدمرة وكأنها مجرد سياق لشخصية والدتها المليئة بالتحديات. لم تقل شيئًا عما تعنيه الوفاة المروعة لوالدها وشقيقها ها . نرى ظل إيلين فوق آني في كل لحظة ، الكلمات التي تستخدمها لوصف والدتها تنطبق بالكامل على آني نفسها أيضًا: سرية ، صعبة ، عنيدة ، خاصة. بينما كانت عائلتها تدور حولها ، تغلق آني نفسها بعيدًا في الاستوديو الخاص بها ، وتعمل في صمت سريع الخطى ودقيق بينما تصنع هذه المشاهد المصغرة المعقدة لأسوأ اللحظات في حياتها.
تصنع إحدى هذه المنمنمات واحدة من أكثر الاكتشافات إثارة للقلق في وراثي : أن إلين أصرت على إرضاع تشارلي ابنة آني ( ميلي شابيرو ). 'مزعجة للغاية ،' تتنهد آني من هذه الخيانة ، لكن فنها يكشف عن جرح أعمق. في المشهد الصغير ، نرى آني في السرير مع الرضيع تشارلي ، مع إيلين تلوح في الأفق ، وصدور ثقيل يخرج من ثوب النوم الخاص بها باتهام. اللوحة قاتمة ومثيرة للأعصاب ، مثل المنمنمة التي تقف فيها إيلين عند مدخل غرفة النوم التي تشاركها آني مع زوجها ستيف ( غابرييل بيرن ) ، الساقين متباعدتين بقوة ، وضعية المواجهة ، والضوء يسطع من خلال ثوبها وهي تحدق في الزوجين.
معرفة ما نعرفه وراثي نهاية ، كل ما تقوله آني عن والدتها وكل ما نراه عن إيلين في فن آني يتناسب مع أحجية على شكل بايمون. كانت طقوسها الخاصة وأصدقائها في خدمة سيد الجحيم هذا. كانت الوفيات المأساوية في عائلتها مجرد ضمانة تأتي مع الحياة التي أمضتها في عبادة الشيطان المنتقم. إلين 'حصلت على خطافها' في تشارلي حتى تتمكن من تشكيلها في وعاء للشيطان الذي أرادت استدعائه. لكن إذا أزلنا الأمور الخارقة للطبيعة من القصة ، فسيتبقى لدينا صورة غير مستحيلة للقسوة والمرض العقلي: عانت إيلين من الغضب الشديد والاكتئاب والعزلة عن الذات. لقد أصابت من حولها حتى عانوا هم أيضًا. نجا زوجها وابنها فقط عن طريق الموت. والآن ذهبت إيلين أيضًا ، تاركة آني وحدها لتحمل هذا العبء العائلي - وتنقله إلى عائلتها.
لم أرغب أبدًا في أن أكون أمك
جوهر وراثي تدور أحداثه حول مشهد صادم حقًا. رجم نجل آني بيتر (أليكس وولف) ودفع تشارلي للعودة من حفلة. إنها في طريقها إلى صدمة الحساسية بسبب الحساسية من الجوز ، ويقودها بيتر إلى المستشفى. تمسك تشارلي رأسها من النافذة ، في محاولة للتنفس ، عندما ينحرف بيتر ليفقد الغزلان - ويطرق رأس تشارلي بالكامل من جسدها بواسطة عمود إنارة.
حرب النجوم المارقة أحد الأدميرال الكبير
إنه أمر مروع ، والفيلم لا يمنحنا أي فرصة للتعافي منه. نشاهد بيتر يجلس في صمت مصدوم ، ثقل ما فعله يسحب كل عضلة في وجهه. في حالة صدمة كاملة ، يقود سيارته إلى المنزل ويزحف إلى السرير ، غير قادر على التعامل مع هذه الكارثة ، ويرقد هناك ، وعيناه مفتوحتان ، حتى صباح اليوم التالي عندما يستمع بفزع بينما تدخل آني في السيارة ، يكتشف جسد تشارلي مقطوع الرأس ، ونوح لمدة ثلاثة أيام متتالية. ' أنا فقط أريد أن أموت!' تصرخ بينما يحملها ستيف ، يتأرجح على الأرض مع البكاء. صرخت خلال جنازة تشارلي بينما كان بيتر يحدق بقوة إلى الأمام. صرخت نفسها بصوت أجش حتى لا نتمكن من تحمل الصوت بعد الآن. أسوأ شيء يمكن أن يحدث قد حدث ، وبالكاد يمكن أن تتحمل آني المسؤولية عن أي شيء تقوله وتفعله بعد أن أصيبت بحزن شديد.
لكن هذا هو الشيء: وراثي يوضح أن آني لم تكن أماً حتى قبل أن ينكسر قلبها. نحن لا نراها تعالج أطفالها بعاطفة ، فقط بنوع من التهيج المحاصر. نتعلم من خلال مسار الفيلم أنها 'صنعت' ذات مرة للذهاب إلى مجموعة دعم مثل المجموعة التي تحضرها الآن عن طيب خاطر ، ربما بفضل تعاطي المخدرات أو ربما إدارة الغضب ، حيث يبدو أن آني لا تعاني من نقص في الغضب. نتعلم أنها كانت تسير نائمة مرة واحدة تقريبًا أشعلوا النار في أطفالها ، تستيقظ لتجدها مغموسة في مخفف الطلاء وهي مع عود ثقاب مضاء. إنها تهز هذه القصة المجنونة بنفس الطريقة الواقعية التي تتحدث بها عن والدتها: يحدث القرف ، ويبدو أن آني تقول ، وعلينا جميعًا التعامل معها. كان علي أن أتعامل مع أمي ، وعلى أطفالي التعامل معي.
حتى في أفضل الأوقات ، لا يبدو أن آني ترغب أبدًا في قضاء بعض الوقت مع أطفالها ، وتنفر نفسها منهم بقدر ما يجب أن تنفر إلين نفسها من آني. في الواقع ، يمكن أن تُعزى وفاة تشارلي إلى هذا الإهمال - لا تريد آني أن تكون مسؤولة عن ابنتها أثناء عملها ، لذلك تجبر تشارلي ، رغماً عنها ، على الذهاب إلى حفلة في المدرسة الثانوية مع بيتر. وعلى الرغم من أنه لا يمكن لأحد أن يشك في الحزن الحقيقي الذي تعاني منه بعد رحيل تشارلي ، فإن المأساة تعمل أيضًا كمفتاح لفتح آخر وأسوأ قسوة أمهات آني.
أكثر اللحظات رعبًا في وراثي ليست بصرية ، على الرغم من أن المخاوف المرئية في هذا الفيلم تعمل طوال الوقت: رأس تشارلي مغطى بنمل شره ودماء سوداء على جانب طريق سريع مضاء جيدًا ، آني جاثمة في زاوية مظلمة من السقف ، في انتظار الانقضاض عليها ابن مطمئن. وبقدر فعالية هذه المشاهد ، فهي لا تمثل شيئًا بالنسبة للأداء المطلق لتوني كوليت. إنها تجعل كل كارثة في الفيلم تبدو أكثر واقعية: الحزن والرعب والكراهية تتصاعد جميعها بالطريقة التي تتفاعل بها آني معها.
في مشهد حيث جلست وبيتر وستيف حول مائدة العشاء بعد أيام من وفاة تشارلي ، تغيرت بشدة بسبب الغضب تجاه ابنها لدرجة أننا بالكاد نتعرف عليها. في تسلسل الأحلام ، صرخت لبيتر ، 'لم أرغب أبدًا في أن أكون والدتك' ، ثم تصفق بيدها على فمها كما لو أنها لا تستطيع التحكم في كلماتها الحاقدة. قالت لبيتر إنها حاولت إجهاضه. لقد فعلت كل ما قيل لها ألا تفعله على أمل أن ينهي ذلك حملها. آني محطمة بالعاطفة في المشهد: غاضبة ، حزينة القلب ، خجلة ، غير قادرة على منع نفسها من كسر ابنها بالطريقة التي تحطمت بها.
وبعد كل شيء ، ربما لهذا السبب حاولت إجبارها على الإجهاض طوال تلك السنوات الماضية - لأنها كانت تعلم أنه حتى ذلك الحين لن يكون لديها أي سلطة على هذه الدائرة من الإساءة والإهمال ، وأنها ستكون لأطفالها الشيء الوحيد الذي لم تفعله أبدًا. أرادت أن تكون: والدتها.
قائمة الأبطال في الحروب اللانهائية
كل شيء Paimon
فكيف تؤثر عبادة الشيطان في الخلل الأسري؟ يرتدي Aster سوء المعاملة والإهمال والأنماط العاطفية المدمرة في ميلودراما شيطانية ، مما يجعل كلتا القصتين أصعب قليلاً بفضل التجاور.
كل قصة تنبض وراثي يمكن قراءتها بطريقتين. سجاد إيلين المطرزة يدويًا ، على سبيل المثال - على السطح ، تعمل كدليل يكشف لآني أن صديقتها الجديدة جوان ( آن دود ) كان يومًا ما صديقًا لإلين ، لكنهم يعملون أيضًا كإختزال أنيق يذكرنا أنه حتى أكثر الحياة المنزلية روعة يمكن أن تخفي شيئًا شريرًا تحتها. من ناحية أخرى ، فإن لغة بايمون السرية هي: التواصل الباطني للشيطان. لكنها تقف أيضًا كحاجز أكثر سرية يمنع آني من والدتها ، ويستبعدها من عالم كانت تود أن تفهمه ذات مرة. جثة إيلين مقطوعة الرأس في العلية هي خطوة نحو هيمنة بايمون النهائية على هذه العائلة ، وهي أيضًا تمثيل مادي لمفهوم عاطفي: أن شبح إلين القسوة والخلل الوظيفي لا يزال يلوح في الأفق على عائلتها بعد فترة طويلة من المفترض أنها ذهبت.
دائمًا ما يتعلق أفضل رعب بأكثر من مجرد البعبع: إنه يتعلق بالمخاوف والقلق الحقيقي الذي يمثله البعبع. و وراثي هو أكثر بكثير من Paimon ، شيطان يبدو ، في النهاية ، مثل الضحية الأخيرة لثلاثة أجيال على الأقل من سوء المعاملة.
