رجل الجوزاء ومعدل إطارات مرتفع: لماذا لا يعمل - / فيلم

رجل الجوزاء ، الذي يتعامل فيه ويل سميث وجهًا لوجه مع نسخة طبق الأصل من نفسه ، وقد تم تأليفه من سيناريو التسعينيات الذي كان مخصصًا في الأصل لتوني سكوت. في مرحلة ما ، كان مثقلًا بالسياسات والقلق العسكري في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين - على غرار ما في بورن أفلام - حتى في النهاية ، وضع أنج لي يديه ، وحولها إلى تجربة بصرية مستقبلية. مثل فيلم لي السابق ، الدراما الحربية المحتواة مشي بيلي لين الطويل (2016) ، رجل الجوزاء تم تصويره بمعدل 120 إطارًا في الثانية ، وتم عرضه على هذا النحو على مجموعة من الشاشات التي يمكن أن تستوعبه.

لسوء الحظ ، لا يمكن أن تعرض شاشة واحدة الفيلم تمامًا كما كان لي - بمعدل 120 إطارًا في الثانية ، وثلاثي الأبعاد ، وبدقة 4K - وهو أمر مؤسف ، نظرًا لأن لي هو أحد أكثر صانعي الأفلام إثارة للاهتمام بصريًا الذين يعملون في هوليوود. ولكن هل استخدامه لـ 'HFR' (معدل الإطارات العالي) يعمل بالفعل؟ حسنًا ، ليس بالضبط. لست متأكدًا من تصوير فيلم روائي بسرعة 120 إطارًا في الثانية تستطيع العمل ، باستثناء ظروف محددة للغاية. ومع ذلك ، فإن المحادثة حول استخدام لي للتكنولوجيا ، وأنواع القصص التي يطبقها عليها ، تستحق التحدث عنها.

متى سيخرج فيلم ليغو باتمان

أولاً ، كتاب تمهيدي موجز:ماذا يعني 120 إطارًا في الثانية؟

يتم تصوير الأفلام وعرضها بشكل عام بمعدل 24 إطارًا في الثانية (على الأقل في الفيلم تبلغ 23.976 في معظم الكاميرات الرقمية) ، مما يعني أن 24 صورة ثابتة تقريبًا يتم عرضها في تتابع سريع ، في غضون ثانية ، لإنشاء وهم صورة متحركة مستمرة واحدة . بمعدل خمسة أضعاف معدل الإطارات ، تفقد ضبابية الحركة بين الإطارات مما يساعد على تقريب رؤية العين البشرية. بدونها ، تبدأ الأمور في الظهور بشكل سلس جدًا ، تقريبًا كما لو تم تسريعها. ربما تكون قد رأيت هذا التأثير على أجهزة التلفزيون في نوافذ المتاجر ، والتي عادةً ما تتم معايرتها لإظهار حدتها. يمكنك على الأرجح تجربة تأثير مماثل في المنزل عن طريق تشغيل خيار 'الحركة السلسة' على جهاز التلفزيون وإيقاف تشغيله (الأشياء التي لم يتم تصويرها بمعدلات إطارات أعلى ستملأ الفجوات بواسطة 'إطارات التخمين').

كان أول تعرض لمعظم الأشخاص لأي لقطات HFR رحلة غير متوقعه (2012). حتى مجرد 48 إطارًا في الثانية كان كافياً لفضح طبقات الماكياج والمجموعات والأزياء بشكل عام من حين لآخر ، فإن HFR له تأثير في الكشف عن حرفة السينما. لسوء الحظ ، لا يوجد عدد كبير جدًا من المقارنات جنبًا إلى جنب لفيديو بمعدل 120 إطارًا في الثانية على الإنترنت إذا كنت تقرأ هذا على هاتف أو كمبيوتر محمول ، فمن المحتمل ألا تتمكن شاشتك من التعامل مع أكثر من 60 إطارًا في الثانية ، ولا يستطيع YouTube أيضًا التعامل معها. معظم عروض HFR من رجل الجوزاء كانت في 60 إطارًا في الثانية لتبدأ بـ (فقط أربع عشرة شاشة عبر الولايات المتحدة قم بتشغيله بسرعة 120 إطارًا في الثانية كاملة للمقارنة بين تجارب المشاهدة المختلفة ، اقرأ بيلج إيبيري ).

لذا ، لتوضيح بعض التأثير الذي تم إنشاؤه بواسطة HFR ، إليك المقطع الدعائي لرجل الجوزاء بمعدل 24 إطارًا في الثانية ، متبوعًا بالمقطورة نفسها بمعدل 60 إطارًا في الثانية:

هل تستطيع ملاحظة الفرق؟ نسخة الفيلم التي تبلغ 120 إطارًا في الثانية تشبه من الناحية الجمالية ما تراه في الفيديو الأخير ، على الرغم من مضاعفة آثاره - للأفضل وللأسوأ.

رجل الجوزاء يبدأ مع ويل سميث هنري بروغان الذي ينفذ ضربة أخيرة ، حيث لن يفعل الوكلاء في الأفلام قبل أن تنقلب عليهم حكوماتهم. يتتبع Brogan قطارًا سريعًا عبر الشاشة ويسدد من مسافة بعيدة بعيدًا عن الخفافيش ، ويظهر لي قدرات تقنيته. من الصعب عمومًا متابعة الحركة الجانبية ما لم تكن مثبتة على جسم معين - حاول تحريك عينيك ببطء من اليسار إلى اليمين وستشعر ببعض الارتعاش. عند 120 إطارًا في الثانية ، تصبح الحركة عبر عرض الشاشة سلسة ومرئية للغاية بينما نتبع القطار من خلال عيون Brogan (ومن خلال نطاقه) ، تصبح التجربة مجردة ، ومُضاعفة من أجل وضعنا في وجهة نظر مفرط - قناص شديد التركيز ، ذو كفاءة عالية.

ومع ذلك ، فإن هذا التأثير لا يمتد إلى عالم الطبيعة. بمجرد عودة القصة إلى تغطية أكثر تقليدية - يتم تصوير المحادثات على أنها مشي ومحادثات جنبًا إلى جنب ، أو مشاهد عادية من فوق الكتف - تبدأ التقنية في الحصول على نتيجة خارقة. تبدأ الأشياء خارج نطاق التركيز وحتى الإضافات البعيدة في الشعور بأنها أكثر أهمية مما ينبغي أن تبدو أقل شبهاً بعناصر خلفية ضبابية ، وأكثر شبهاً بأهداف ذات حركة ومسارات محددة. في معظم الأوقات ، تميل 120 إطارًا في الثانية إلى تسوية كل الحركة والتجربة في كتلة واحدة لا تنفصم.

خذ ، على سبيل المثال ، هذه المقارنة لمشهد من أبناء الفوضى ، تم تصويره في الأصل بمعدل 24 إطارًا في الثانية ، مقارنةً بإصدار 60 إطارًا في الثانية (عبر 'إطارات التخمين' المذكورة أعلاه) على اليمين:

تاريخ إطلاق بلو راي أنتمان والدبور

يؤدي تقليل ضبابية الحركة إلى زيادة التركيز البؤري لعناصر الخلفية ، خاصة وأن الكاميرا تتعقب جانبياً. ومع ذلك ، فإن تأثيره على Jax Teller (Charlie Hunnam) هو أنه يسلبه الطريقة التي يحرك بها تبختره ، والتي تثير بعض التبجح غير الرسمي ، لا يختلف في HFR عن أي حركة جانبية أخرى. النعومة ترمل حواف شخصيته.

في رجل الجوزاء بمعدل 120 إطارًا في الثانية ، لا توجد جودة مادية محددة لـ Smith's Henry Brogan. على الورق ، إنه رجل مثقل بالذنب بسبب أفعاله - وهو أمر يتحدث عنه باستمرار - لكنه يتحرك في الفضاء دون أعباء. في لقاءاته المباشرة ، لا يشعر بالثقل بسبب العمر ، حتى عندما يقاتل جونيور ، وهو نسخة من نفسه يصغره بعشرين عامًا. تصبح مشاهد الحركة شبيهة بألعاب الفيديو بطريقة لا تتناسب مع القصة ، فهؤلاء أناس حقيقيون يُقصد منهم الأذى والنزيف ، لكن التأثير الجسدي ليس له 'جاذبية' عندما يبدو بهذه السلاسة.

بالطبع ، فإن تصوير الجري والحركة في HFR يعمل في حالات محددة ، مثل عندما يواجه كلا الإصدارين من Smith مهاجمًا مقنعًا تم تربيته من أجل قتال خارق. تبدو هذه الشخصية وكأنها أثيرية تقريبًا ، نظرًا للطريقة التي ينطلق بها عبر الشاشة. إنه لا يشعر بأي ألم ، وحتى أنه كان لديه قدرته على الشعور بابتعاد المشاعر ، فهو يمثل المخبأ المثالي لكل من هنري وجونيور ، اللذين تلعب إنسانيتهما دورًا محوريًا في هذه القصة حول تربية آلات القتل بلا عاطفة. باختصار ، إنها تعمل - ولكنها تعمل أيضًا على تسليط الضوء على غالبية المشاهد التي لا تعمل.

وبالمثل ، تبدو اللقطة القصيرة لرفيق بروغان بارون (بنديكت وونغ) وهو يشاهد كرة القدم / كرة القدم طبيعية تمامًا بمعدل 120 إطارًا في الثانية. الهدف من استخدام HFR في البث الرياضي هو مساعدة المشاهدين على متابعة الحركة الجانبية بسرعات عالية بشكل لا يصدق. إذا كان الفيلم مبنيًا على الحركة الجانبية ، فمن المؤكد أنه يستحق الانتقال إلى Myroslav Slaboshpytskyi القبيلة (2014) يتبادر إلى الذهن ، وأتساءل كيف سيبدو في HFR. رجل الجوزاء ومع ذلك ، فهي مليئة بمشاهد الحركة التي تتحرك بشكل أعمق في الإطار ، مثل لقطات POV لبروجان وهو يقود دراجة وهو يطارد جونيور. يبدو استحضار جمالية ألعاب الفيديو أمرًا مقصودًا تقريبًا هنا ، ولكن ألعاب الشخص الأول التي تركز بشكل كامل على بيئاتها تعمل على تقديم الموضوع مع العديد من الخيارات المادية والبصرية. في فيلم الحركة ، وخاصة في مشهد المطاردة ، يعمل فقط على جذب العين بعيدًا عن الموضوعات المعنية.

في مرحلة ما أثناء المطاردة ، ينطلق Brogan بجوار مقهى كولومبي صغير ، ويمكنك عمليًا قراءة القائمة بأكملها على السبورة بالخارج. تبدو معظم مشاهد النهار الخارجية للفيلم إعلانات السياحة ، وجونيور ، حتى عند الهروب بالدراجة النارية ، لا يختلف عن أي من العشرات أو نحو ذلك من المصطافين البعيدين. إن الجمالية التي تجعل كل نقاط الإطار موضع التركيز في وقت واحد ، بغض النظر عن العدسة أو اللقطة المعنية ، لا تكون منطقية عندما يتم سرد الكثير من القصة من منظور الرامي الخبير.

في حين رجل الجوزاء يبدو أنه المكان الخطأ لهذه التكنولوجيا ، فإن HFR أفضل بكثير مع جهود لي السابقة ، مشي بيلي لين الطويل . يدور الفيلم حول جندي أمريكي عائد ، وهو بيلي لين (جو ألوين) الذي لا تتوافق تجاربه الجهنمية في الحرب مع الطريقة التي يراها العالم. الناس من حوله يؤدون باستمرار. تم تعيين الفيلم خلال عرض نصف الوقت في اتحاد كرة القدم الأميركي مخصص للقوات الأمريكية (وهي قضية متفجرة يفضل بيلي الذي يعاني من اضطراب ما بعد الصدمة ألا يشارك فيها) وحتى وراء الكواليس ، فإن شخصيات مثل المشجع Faison (Mackenzie Leigh) لديهم دوافع مزدوجة لمحاولة الإغواء له.

بين الكشف عن واجهة العبادة العسكرية وإبراز حقيقة مشاهد الحرب سريعة الحركة والتي تتخذ قرارًا في أجزاء من الثانية ، يجد لي الكثير من الاستخدام المناسب لـ HFR في مشي بيلي لين الطويل . ومع ذلك ، هذا هو المنظور المهيمن والتأثير البصري يعمل على حساب الفيلم. لا يزال 120 إطارًا في الثانية يجانس كل نوع من الحركة والعمل والتعبير العاطفي ، بغض النظر عن النية الدرامية حيث يكشف أكاذيب الأشخاص حول بيلي ، فإنه يجعل مشاعره الخاصة تشعر بأنها محسوبة وغير نزيهة ، حتى في لحظاته الخاصة. الطريقة التي تبعد بها العالم عنه ، هي أيضًا تبعده عنا.

سرقة حراس غيبوبة المجرة حجاب

بخلاف HFR 3D ، الخط الفاصل بين Lee’s رجل الجوزاء كذالك هو مشي بيلي لين الطويل هو تركيزها على الجنود - على وجه التحديد ، على التأثير النفسي للجنود ، الذي فرضه عليهم المجمع الصناعي العسكري الأمريكي. النتائج تختلف في رجل الجوزاء ، يتم التعبير عن هذه الأفكار في الغالب بالكلمات - لكن المخرج التايواني أثبت أنه أحد رواة القصص المرئية الأكثر إثارة للاهتمام الذين يتعاملون مع الأيقونات الأمريكية الحديثة. ومع ذلك ، تكمن المشكلة في أن هذه الأنواع من القصص غالبًا ما تتطلب الانحراف داخل وخارج وجهات النظر الراسخة. القيام بذلك باستخدام تقنية مثل HFR (في شكله الحالي) يجعل هذا الأمر صعبًا إلى حد ما.

هنري بروغان هو رماة من الدرجة الأولى ، والذي كان المشهد الافتتاحي له رجل الجوزاء يؤسس مع الثقة بالنفس. لكن الضرر الذي يلحقه هذا بالروح هو مسألة حميمية ، وكل ما يخدمه HFR هو تحويل التركيز بعيدًا عنه عندما يحاول التعبير عنه. تغمر الواجهة بيلي لين في كل منعطف وهو يتعرض للاعتداء العاطفي من قبل أشخاص لا يفهمون علم نفسه ولا يمكنهم فهمه. ولكن هناك أيضًا لحظات يكون فيها حول أشخاص يفهمون - زملائه الجنود - وتظل هناك حاجة للتركيز على ماهية علم النفس في الواقع. بمعدل 120 إطارًا في الثانية ، تشعر بالاستقرار والسلس.

مثل جميع الأدوات السينمائية ، سيستغرق HFR وقتًا حتى يصبح مثاليًا. ومع ذلك ، فإن الأمر لا يشبه ظهور اللون أو الصوت المتزامن ، الذي سعى إلى إعادة إنشاء الطريقة التي نختبر بها العالم بالفعل. إنها أقرب إلى الحركة البطيئة. ليس فقط من الناحية الفنية - يتم إنشاء التأثير من خلال التصوير بمعدل إطارات أعلى ، ولكن تشغيل اللقطات مرة أخرى بمعدل 24 (أو ما لديك) إطارًا في الثانية - ولكن من حيث كونها أداة زيادة خاصة تلفت الانتباه إلى نفسها ، بدلاً من تقريب الواقع . في هذه الحالة ، يجب أن أتساءل عما إذا كانت المرحلة التالية من HFR في السينما هي الإسقاط بمعدلات إطارات متغيرة. التكنولوجيا موجودة بالفعل في برامج التحرير ، وستسمح لرواة القصص باستخدام HFR ليس فقط بشكل مقتصد ، ولكن فقط في الحالات التي تتطلب ذلك.

جزء مني يريد استدعاء وقت الموت في سينما 120 إطارًا في الثانية. جزء آخر مني يريد صانعي الأفلام مثل آنج لي أن يستمروا في دفع تجاربهم. إن وجهة نظره حول الذكورة الأمريكية تجعله صوتًا حيويًا ، نظرًا لأن الحصة المتزايدة من إصدارات الاستوديو الأمريكية لا تزال عبارة عن أفلام حركة يقودها الذكور.

بينما لم أقترح أبدًا مشاهدة فيلم مثل فيلم Lee جبل بروكباك (2005) في HFR (لا يمكنك ، على الرغم من أنه يمكنك تقريبها بـ 'تجانس الحركة') ، فإن الصورة التي ما زلت أعود إليها أثناء هذه المحادثة هي Ennis Del Mar (Heath Ledger) شاهق فوق زوجته وطفله ، وفوق الرجال الذين اعتدى عليهم للتو ، مدعومين بألعاب نارية حمراء وبيضاء وزرقاء في الرابع من يوليو.

الناس يتصلون بروكباك 'فيلم رعاة البقر مثلي الجنس' ، وعلى الرغم من أنه غالبًا ما يتم استخدامه كطرد ، فإن دراما علاقة Lee الرقيقة تذهب إلى أبعد الحدود لتخريب الصورة الأمريكية الذكورية التقليدية ، بنفس الطريقة إلى حد كبير رجل الجوزاء و مشي بيلي لين الطويل محاولة. إذا كان ذلك ممكنًا ، فسأحب إعادة المشاهدة جبل بروكباك بالضبط بالطريقة التي تم تصويرها بها ، باستثناء مشهد الألعاب النارية. لا يسعني إلا تخيل المشاعر التي قد تثيرها تلك اللحظة بالذات - الواجهة العنيفة للتقاليد ، التي تم التركيز عليها بشكل حاد باستخدام عناصر في الخلفية والمقدمة - في الواقع الفائق الخارق البالغ 120 إطارًا في الثانية.

فقط تلك اللحظة ، رغم ذلك.