في الوقت الذي يعتبر فيه العلم رأيًا ومقطعًا للعبة سياسية ، من دواعي السرور أن تجد فيلمًا يحتفي بالإبداع المستوحى من حب العلم والتعلم. بمناسبة الظهور الأول للمخرج من الممثل شيويتل إيجيوفور ( 12 عاما عبدا و أولاد الرجال دكتور سترينج ) ، الصبي الذي سخر الريح هي قصة الحياة الحقيقية للفتى ويليام كامكوامبا البالغ من العمر 13 عامًا (الوافد الجديد ماكسويل سيمبا ) ، الذي يعيش مع عائلته في دولة ملاوي الأفريقية. إنه طالب جيد في المدرسة الخاصة بقريته ، ولكن عندما تؤدي مشكلات الأرض وعدم هطول الأمطار إلى ضعف الحصاد والمجاعة في نهاية المطاف ، يضطر ويليام إلى ترك المدرسة لأن عائلته لم تعد قادرة على إرساله.
بعد إجراء البحث اللازم باستخدام كتاب 'مستعار' من مكتبة المدرسة ، اقترب ويليام من والده (الذي يؤدي دوره المخرج ، والذي قام أيضًا بتكييف كتاب كامكوامبا) بفكرة بناء طاحونة الهواء من أجل تشغيل نظام الري والري الذي يمكن للقرية استخدامه لبدء النمو مرة أخرى. كان والده يقاومه في البداية ، ولكن بعد مشاهدة العديد من القرويين يتضورون جوعاً (مع اختيار العديد منهم لمغادرة أراضيهم أو بيعها للحكومة الفاسدة) ، وافق على السماح للصبي بتجربة تجربته بمساعدة العديد من السكان المحليين.
مجموعة مارفل 22 لتاريخ الإصدار
من خلال تصويره الصادق للمعاناة الإنسانية ، يصعب غالبًا مشاهدة الفيلم ، لكن هذا يجعل نقاطه المرتفعة تؤتي ثمارها ويحول الفيلم إلى واحدة من أكثر الحكايات إلهامًا التي رأيتها منذ سنوات. أكثر من أي شيء آخر ، يد إيجيوفور كمخرج مضمونة للغاية وقدرته على التقاط أعماق المشاعر الإنسانية مثيرة للغاية لدرجة أنني لا أطيق الانتظار لرؤية ما سيحضره إلى الشاشة بعد ذلك كمخرج ، وكذلك كممثل ( بما في ذلك التعبير عن الندبة الشريرة في المخرج جون فافرو طبعة جديدة القادمة من الاسد الملك ). قبل العرض الأول لفيلم The Boy Who Harnessed the Wind في Sundance ، أُعلن أن Ejifor سيكتب ويخرج نسخة مقتبسة من فيلم The Boy Who Harnessed the Wind. الحياة القصيرة والمأساوية لروبرت بيس . ، استنادًا إلى الكتاب الواقعي المأساوي لجيف هوبز.
/ تحدث فيلم إلى Ejiofor مؤخرًا لمناقشة الأهمية الملحمية لهذه القصة العلمية المنقذة لليوم ، وبحثه عن العثور على الممثل المناسب فقط للعب ويليام ، وحاجته لإيجاد اتصال شخصي بكل ما يكتبه ويوجهه في المستقبل. يُعرض الفيلم الآن في أسواق محددة وهو متاح للبث على Netflix.
من الواضح أنك عندما تقرأ هذه القصة ، فهي قصة رائعة. ولكن في أي نقطة كنت ترى أنها تجربة سينمائية رائعة؟ أم كانت على الفور؟
شيويل: أعتقد أنه كان أثناء عملية قراءة الكتاب. كانت هناك لحظة في الكتاب حيث كان يتسلل إلى المدرسة ، وبدأت أفكر في ماهية علاقتي بالمدرسة في ذلك العمر وما إذا كان من المتصور أن أتسلل إلى المدرسة وأدرك أنه لم يكن من الممكن تصوره. لقد كان من المثير للاهتمام مجرد نقل هذا النوع من الخبرة إلى جمهور مختلف والتعمق في تلك القرارات المختلفة والعوالم ووجهات النظر المختلفة. بدأ ذلك أشعر بالدراماتيكية بالنسبة لي. وبعد ذلك ، كانت البيئة المحيطة بها غنية جدًا وعميقة السينمائية ، وبدأت تلك التركيبات تشعر وكأنها تجربة سينمائية قوية.
نحن نعيش في عالم حيث العلم في رأي مدروس ويتعرض للهجوم باستمرار. من الجميل مشاهدة فيلم يضعه في أيدي الشباب ويتم الاحتفال به. ما مدى أهمية ذلك بالنسبة لك؟
كم عمر نينا في البجعة السوداء
شيويل: نعم ، كان ذلك في غاية الأهمية - أفكار التعليم والعلوم والتكنولوجيا. وهنا يقرر ويليام كامكوامبا في سن 13 عامًا أنه سيعيش في حل مشاكله ، لتحديد المشكلات بدقة والعيش في الحل. إنه خيار تمكيني لصبي صغير في ملاوي ، ولكنه أيضًا خيار تمكين للجميع وفي كل مكان ، للنظر في المشكلات التي نواجهها - بعض المشكلات نفسها من حيث البيئة - وجعلها في الواقع إيجابية وقائمة على الحلول خيارات. يجب أن نعيش جميعًا مثل ويليام.
إذا لم أكن مخطئًا ، فقد تم تصوير الكثير مما نراه في الفيلم في الأماكن التي حدثت فيها. لماذا كان من المهم بالنسبة لك التصوير في الموقع؟
شيويل: بعد أن أنهيت المسودة الأولى ، سافرت بعد ذلك إلى ملاوي للمرة الأولى لمقابلة أشخاص - لمقابلة ويليام على وجه الخصوص - ولمقابلة أسرته والمجتمع. وبينما كنا نفعل ذلك ، بينما كان يصطحبني حول كل هذه الأماكن التي وقعت فيها الأحداث ، اعتقدت 'سيكون من الرائع تصويرها هنا ، ليس فقط في ملاوي ولكن في الواقع في المواقع المحددة حيث حدثت الأشياء. أضاف طبقة إضافية من نوع من الديناميكية الأصيلة للفيلم. أردت حقًا أن يختبر الناس هذا المكان بالطريقة التي كنت أعيش بها - مكان غني وثقافي ومفصل. لمحاولة الحصول على هذا الإحساس به ، ستكون تلك الأصالة عبر تجربة نقل تخاطر رائعة للجمهور.
بالحديث عن كونها أصيلة ، فإن تصميم الطاحونة نفسها ، والتي كانت في الأصل مصنوعة من قصاصات من كل ما يمكن أن يجده ويليام حول قريته ، هل هذا ما يبدو عليه حقًا؟ يبدو أنه تم إلقاؤه معًا ولكنه يعمل بكامل طاقته.
متى يحدث شرلوك هولمز
شيويل: لقد بنينا ذلك كثيرًا على أساس طاحونة ويليام الأصلية. لقد كانت لحظة واقعية أيضًا ، لأنه كان هناك الكثير منا - في مرحلة ما فريق تصميم كامل - يحاولون اكتشاف الأمر وجعل النجارين يفهمون الأمر برمته. نحن نكافح مع هذا ونحاول بناء طاحونة الهواء وعملها ، وهناك تلك اللحظة التي تدرك فيها أن صبيًا يبلغ من العمر 13 عامًا لديه كتاب مدرسي وجده فعل ذلك في المرة الأولى. لقد أوضح حقًا ما هو الإنجاز وطبيعة هذا النوع من التصميم والتحمل والتفاؤل. لقد كانت قوية حقًا. حتى الحصول على البناء كان معقدًا للغاية.
عندما تصنع فيلمًا كهذا ، عليك تغيير الأشياء وتكثيفها. في الكتابة ، هل كنت مترددًا في تغيير الكثير بشأن هذه القصة الرائعة حقًا؟ كم كنت مقدسة للحقيقة؟
شيويل: من الضروري دائمًا الاحتفاظ بالعناصر الأساسية للقصة ، لكنني اعتقدت أنه من المهم جدًا تكثيف الأحداث وتبسيط الإيقاعات الموضوعية للأحداث. كان ذلك دائمًا أمرًا حاسمًا ، لاستخلاص هذه الخيوط الموضوعية من المذكرات وبناءها بطريقة تحط عليها. إذن لديك تلك الديناميكيات العائلية - علاقة الأب والابن ، الأم / الابنة - ثم تبني حول ذلك المجتمع والعالمين الجيوسياسي والبيئي. كان توضيح ذلك جزءًا مهمًا من التكثيف والتضييق والسحب والدفع باستخدام المذكرات.
عادةً ما يرغب المخرج لأول مرة في جعل العملية سهلة على نفسه قدر الإمكان ، ولكن في المرة الثانية التي تصوّر فيها نفسك في الفيلم ، يبدو أنك قد عارضت هذه الفكرة. هل كان هناك اعتقاد بأنك لست الفيلم؟
شيويل: في البداية عندما كنت أكتبه ، لم أكن أفكر في وضع نفسي فيه. لقد اعتقدت في الواقع أنني كنت أصغر من أن ألعب دور الأب في تلك المرحلة ، ولكن بالطبع كان ذلك قبل 10 سنوات ، وكان لدي هذا الرأي بأنني لم أكن موجودًا في تلك المساحة في حياتي لفهم التغيير الجيلي الذي كان سيذهب إليه عبر. كنت مهتمًا باستكشافها في الكتابة ، لكنني كنت في أوائل الثلاثينيات من عمري ولم أكن أعتقد أنني كنت هناك تمامًا بعد. لكنني لم أكن أعرف أن الأمر سيستغرق وقتًا طويلاً لإنتاج الفيلم ، لذلك كنت أقترب كل عام أكثر فأكثر من المكان الجميل. ثم في مرحلة معينة ، أدركت أنني كنت في الفئة العمرية والخبرة المناسبة لبدء التفكير في الأشياء بهذه الطريقة. كانت تلك عملية استغرقت القليل من الوقت. بمجرد أن اتخذت هذا القرار ، لم أرغب في إحضار ممثل يدرك أنني قد كتبته لعمر معين ثم وصلت إلى هناك بنفسي بينما كنت لا أزال أقوم بتوجيههم ، شعرت أنه سيكون أمرًا غريبًا ممثل آخر. بدا واضحًا في تلك المرحلة أنني سأتولى ذلك أيضًا.
هل كان لديك شخص في موقع التصوير لجأت إليه في بعض الأحيان للحكم على ما إذا كان أداؤك هو ما يجب أن يكون عليه ، أم أنك جيد لدرجة أنك لم تكن بحاجة إلى ذلك؟
شيويل: [يضحك] فكرت في القيام بذلك ، لكنني اعتقدت أن ذلك قد يكون أكثر إرباكًا ، لأن جميع القرارات الأخرى التي سأتخذها فيما يتعلق بالأداء ، وبعد ذلك عندما يتعلق الأمر بي ، فإن شخصًا آخر يتخذها. بدا الأمر وكأنه سيقسم التركيز بطريقة غريبة. ما كنت أعتمد عليه حقًا هو درجة حرارة المشهد ، وشعور المشهد من الداخل ، على عكس ما بدا عليه من الخارج. من الواضح أنني نظرت إلى التشغيل ، لكنه كان بمثابة استدعاء للحكم من حيث كيفية الشعور بالأشياء في المشهد ، وإذا شعرت أن المشهد كان يعمل ، وإذا شعر الجميع أنه كان يعمل ، فأنا واثق من ذلك. هكذا وجدت طريقي للقيام بذلك ، من خلال قياسه من الداخل.
نهاية المارقة واحد دارث فيدر
