مع وصول الألفية الجديدة ، اعتقدت هوليوود أنه يتعين عليهم المضي قدمًا في صناعة الأفلام. لقد ولت بساطة صناعة الأفلام في التسعينيات وفي مكانها كانت الأفلام التي تلخص طبيعة كلمة 'المتطرفة' ، وميض وأزيز مع الرسائل التي كانت ستدخل إلى رأسك حتى لو اضطررت للضرب.
أو ربما كانت هذه مجرد تجربة مشاهدة مشاهد ماك جي ملائكة تشارلي . في عام 2000 ، حصل الجمهور على نظرة جديدة لثلاث نساء جميلات بدعم من مليونير مجهول قام بحل الجرائم. ال ملائكة تشارلي عام 2000 كان صاخبًا وناريًا وأخذ أيضًا الكثير من الفوضى لعرضه على النساء. انها تتمة ، ملائكة تشارلي: خنق كامل في عام 2003 تلقى استجابة مماثلة. لذلك عندما قررت المخرجة إليزابيث بانكس التعامل مع الممتلكات الأسبوع الماضي ملائكة تشارلي ، كان من المفترض أن يكون ولادة جديدة لسلسلة يُنظر إليها غالبًا على أنها كارهة للنساء.
ومع ذلك ، فإن ملائكة تشارلي الكون هو ، على الأقل بالنسبة لي ، شعرت دائمًا بالتخريب والفريدة من نوعها. ماك جي ، رجل مرتبط جدًا بالذكورة ، يبدو اسمه الأخير وكأنه لقب مدرسة ثانوية ، قام عن غير قصد بصياغة سلسلة أفلام جريئة جدًا في عرضه للعلاقات والجنس ، وفي بعض الحالات ، شبك ، بحيث يصبح إيجابيًا للنساء.
هذا المنشور يحتوي على المفسدين للجديد ملائكة تشارلي فيلم.
الرجال الذين نكره أن نحبهم (ونحب أن نكره)
لتمهيد ، ملف ملائكة تشارلي امتياز الفيلم ، للأفضل أو للأسوأ ، حاول دائمًا الدفاع عن تقديم نساء قويات ومستقلات. سوف يجادل جيل من الفتيات بنفس القدر من الحماس أنه على الرغم من ميل ماك جي لملابس الملائكة بملابس خيالية إباحية ، إلا أن هناك شعورًا بالتمكين بالنسبة لهن. وهناك ، على الرغم من أنه ربما ليس بالطريقة التي قصدها أي شخص في الأصل. كل تكرار من ملائكة تشارلي ، بما في ذلك العرض الجديد لبانكس ، يقدم النساء على أنهن عالم آخر جسديًا ورياضيًا ، لكن الاهتمام الدافع للمشاهدات كان في علاقات الملائكة ، مع بعضهن البعض والرجال الذين يتناثرون في المناظر الطبيعية.
يبدو من السخرية أن نناقش امتيازًا تقوده أنثى من خلال شخصياتها الذكورية ، لكن ملائكة تشارلي لطالما استخدم الامتياز ، على الأقل في الأفلام ، شخصيات ذكورية لتوضيح كراهية النساء المحيطة بشخصيات العنوان. في الوقت نفسه ، قدمت السلسلة مساحة آمنة لعضوات الجمهور من الإناث للانغماس في تجسيد الذكور ، ومسائل الالتواء ، وامتلاك الجنس الأنثوي. وبصراحة ، لا أعتقد أن هذا مقصود بالضرورة من جانب صانعي الأفلام. في مقال McG حول المادة ، هناك جرعة كبيرة من الخيال الذكوري الذي يغطي كل شيء. لكن طبيعة المعسكر المرتفعة لكل شيء تدفعه إلى استدعاء الأشياء التي يعززها في البداية.
درو باريمور كملاك يحكمهم جميعًا
من الأمثلة البارزة على عرض أفلام العقد الأول من القرن الحادي والعشرين للديناميات الجنسية والإطاحة الأنثوية للقمع حبكة قصة ديلان سوندرز للمخرج درو باريمور. ديلان هي الفتاة السيئة من الملائكة ذات الخلفية ، التي يتم سردها في ضوء الفلاش باك ، مليئة بالعدوانية وموقف IDGAF. إنها سمة شخصية تظهر في الفيلم الأول ، ولكن من خلال النظر إلى علاقات ديلان ، يتتبع الفيلم نموها كشخصية وامرأة. في ملائكة تشارلي وتقع في الفخ الذي نصبه الرجل الشرير ، نوكس (سام روكويل) ، معتقدة أنه رجل لطيف ومبسط. هذا كاد أن يقتلها. هذا النمط يتبع الحرف إلى خنق كامل حيث تواجه شخصيتها ماضيها المتمثل في صديقها السابق ، رجل العصابات الأيرلندي سيموس (جاستن ثيرو).
في الميزة الأولى ، هناك جو من فضح الفاسقة إلى ديلان. تمت معاقبتها على النوم مع الشرير لكنها عوقبت أيضًا لكونها الملاك الجنسي مقارنة مع دوفي ناتالي (كاميرون دياز) ، التي هي في علاقة مزدهرة مع رجل متساوٍ معها ، وأليكس المنطقي بشكل مفرط (لوسي ليو) ) صديقها جيسون (مات ليبلانك) غبي جدًا بحيث لا يدوم طويلاً. لكن خنق كامل يغير الديناميكية قليلاً وبدلاً من اضطهاد ديلان مرة أخرى بسبب نشاطها الجنسي ، يتسبب ذلك في مواجهتها لعلاقتها بالعلاقات بشكل عام. في خنق كامل ، ديلان لا تتصارع مع ماضيها فحسب ، بل إنها تخبرها بحاضرها لأنها قلقة من زواج ناتالي وبالتالي تغيير الملائكة ، عائلتها الوحيدة. بالنسبة لها ، فإن العلاقة الرومانسية التي تم التلميح إليها هي الحب بين ديلان وناتالي ، وبالتالي ، أسلوب حياة الملائكة أنفسهم.
عندما يجتمع الثلاثي في نهاية الفيلم ، يكون الأمر أكثر إرضاءً من أي حبكة فرعية رومانسية. والأهم من ذلك ، حيث تمت معاقبة النشاط الجنسي لديلان في الميزة الأولى ، فهي لا تسعى للحصول على تعويض لها في الجزء الثاني. بدلاً من ذلك ، تتغلب على ماضيها ، وتدمر صديقًا مسيئًا يسعى لامتلاكها ، ويخرج شخصًا أكثر استقرارًا على الجانب الآخر.
المخيم والجنس
يقال ، بسبب تاريخ ملائكة تشارلي كونه عملًا من أعمال الخيال الذكوري (خلف الكاميرا في الغالب) ، فليس من المستغرب أن يكون معدل انتشار النشاط الجنسي مرتفعًا. ولكن يتم تقديمه بطريقة سخيفة وفخمة بحيث تأخذ أجواء المعسكر. إن مشاهدة Theroux و Barrymore يتصارعان مع أساليب القتال التي تحاكي المواقف الجنسية يترك الجمهور ، الذي يميل إلى أن يكون في الغالب من النساء ، يضحك ويفتن. هناك جو من الرغبة والغرابة في الأفلام يتيح للمرأة الانغماس بأمان بينما لا تزال تضحك على مدى سخائها وأنهن مهتمات بهذا الفيلم في المقام الأول. أين الأولين ملائكة تشارلي قدمت الأفلام السيئة الكبيرة مثل الصديق الخطير الذي تعرف أنه سيئ ، والأفلام نفسها هي نفس الصديق.
لذلك من المنطقي أن تكون السلسلة قد ازدهرت من خلال خلق الأشرار الذين ينجذبون إليهم وينفروهم من الإناث ، والذين يمكنهم اعتبارهم موضوعيًا وأيضًا مشاهدتهم للحصول على نتائجهم. في عام 2000 ملائكة تشارلي ، يروج إريك نوكس من Sam Rockwell لنفسه على أنه عالم nebbish النموذجي ولكنه في الواقع تافه ومخادع. والأهم من ذلك ، أن خطته للانتقام من تشارلي تقع على أنها قضية الأب المطلقة. ومع ذلك ، في الوقت نفسه ، لا تعود شخصية روكويل على قيد الحياة إلا عندما يكون شريرًا ، عندما يكون قادرًا على الرقص والتحدث عن الأشرار. إنه رائع فقط لأنه شرير يجعل موته أفضل لأنه (على حد تعبير كريستين ستيوارت) 'يائس للغاية'.
تتجلى العلاقة المتبادلة بين الجنس ، وتجسيد الذكور ، والملائكة في أوضح صورها خنق كامل . تم تقديم شرير روكويل على أنه مثير ، ولكن ليس هو على وجه التحديد. في خنق كامل ، أول من شاركت امرأة في كتابة سيناريو ، يميل بالكامل إلى المخيم ويتشابك مع سيموس أوجرادي. وبغض النظر عن أساليب القتال الجنسي ، يحاول الفيلم تحديد مكانة شخصيته على أنها قوية عندما تكون بمثابة قوادة مرحة. تقضي شخصيته معظم وقت الشاشة بدون قميص وبينما لا تعلق الملائكة عليه ، يجب على الجمهور. الرجل يمشي من خلال النار بلا قميص! هذا ، مرة أخرى ، ليس بالضرورة هو القصد من الفيلم الأصلي. يتم إعادة ترتيب النظرة من خلال جمهور المشاهدين الذين يستهلكون الفيلم ، لكنها تعطينا مكانًا للبدء.
عرض لعبة العروش الموسم السابع
كل النساء المستقلات
يعود كل هذا مع تفسير إليزابيث بانكس للمسلسل. إن وجود مخرجة وكاتبة سيناريو على حد سواء يسمح للنظرة التي احتفظت بها ماك جي في منصب الذكور للانتقال بشكل صحيح إلى قياداتها النسائية والجمهور الإناث. على الرغم من أن الفيلم لا يركز بشكل خاص على التغييرات في العلاقات الأنثوية مثل مشاكل ديلان مع علاقة ناتالي ، إلا أنه يؤكد على وحدة أكبر بين النساء. والأهم من ذلك ، أنها تحاول مهاجمة تاريخ النظرة الذكورية التي أحاطت بالمسلسل منذ عام 1976. تلعب بانكس بنفسها دور بوسلي ، الملاك الوحيد الذي انتقل إلى منصب المرشد / القيادة. هذا يضعها على خلاف مع بوسلي المتقاعد باتريك ستيوارت (أصبح اللقب اسمًا رمزيًا لجميع قادة الفريق) ، الذي يعتقد أن النساء لم يصنعن لهذا المنصب.
لم يتم تأسيس العلاقات الجنسية في الفيلم الجديد ، لصالح السخرية من قلة من الذكور في المركز ، خالية من التعقيدات الرومانسية. نوح سينتينيو ، صديق الإنترنت ، يلعب دور عالِم يُدعى لانجستون ، زميل إيلينا لملاك نعومي سكوت. السبب الوحيد لوجوده في هذه الميزة هو مغازلة جين القاسية (إيلا بالينسكا) وأن تكون الفتاة في الفصل الثالث. سابينا (كريستين ستيوارت) لها علاقة مستمرة مع العقل المدبر الإجرامي الأسترالي جوني (كريس بانغ) ، الذي يتفوه باستمرار بأفكار رومانسية ليست ساحرة ، لكنها جوفاء وحزينة. حيث حددت الرومانسية أقواس الشخصية والتحولات في الفيلم الأصلي ، فهي غير موجودة في إعادة التشغيل. هذا لا يضر. حيث استخدمت الأفلام السابقة العلاقات الرومانسية لتسليط الضوء على التوقعات المجتمعية للمرأة من خلال عيون الرجال ، ينظر فيلم بانكس في كيفية رؤية النساء من خلال حيلة سمات الشخصية الذكورية وكيف أنهم تستجيب للمرأة.
يقلل الفيلم الجديد أيضًا من أهمية المعسكر الجنسي للأفلام السابقة ، وينقله إلى شخصية القاتل الصامت لجوناثان تاكر ، السيد هوداك ، وهو نفسه مأخوذ من فيلم Crispin Glover's Thin Man من الميزتين الأخريين. محصورة على سبيل الدعابة بثلاثة أحجام صغيرة جدًا ، لا يعارضه الفيلم بقدر ما يعارضه Theroux's O’Grady ، لكنه مشابه. شخصيته موجودة لإغراء النساء من خلال مزج الامتياز بين الشرير والرغبة. عندما تضع هوداك إيلينا في مقود في طوق كلب - لكنها مكوَّنة تمامًا - يبدو أنها تعود إلى غرابة الأفلام السابقة. إنها مشكلة وفي نفس الوقت من المحرمات بطريقة ممتعة وآمنة لأن الأشرار لا يزالون مهزومين والنساء يحتفظن دائمًا بالسيطرة ، حتى في لحظات الخطر.
ملائكة تشارلي بغض النظر عن الفيلم ، سيكون دائمًا فيلمًا ممتعًا مذنبًا. يكمن التمييز في ماهية تلك الملذات المذنبة. تظل دراسات مثيرة للاهتمام حول كيفية إظهار النية التوجيهية ، وطبيعة النظرة ، وتجعلنا نتساءل عن العناصر المحظورة داخلنا جميعًا.
