عرضت Netflix مؤخرًا أحدث أفلامها الرعب الناجحة ، البرتقال . الفيلم المفضل في المهرجان الذي حصل على ختم الموافقة من ستيفن كينج ، يتبع الفيلم فتاة كام تدعى لولا ، تم اختطاف هويتها وحسابها من قبلتروس مزدوجةص. تكافح لاستعادة شخصيتها على الإنترنت ، يجب أن تتعامل مع عائلتها ، والمشاهدين الذكور المهووسين ، والسلطات القضائية لاستعادة مهنتها المختارة.
استخدامشبيه يضيءإما تصوير حالمة أو كئيبة لهوية الفرد من خلال استكشاف الذات أو الحفاظ عليها أو تدميرها ، كل ذلك ضمن إسقاط مكرر للفرد. بينما يتم استكشاف مفهوم الازدواجية بشكل نمطي مع مواضيع تدور حول الخير ضد الشر ، البرتقال يستخدمتروس مزدوجةr لتحدي الأعراف المجتمعية ، وخاصة فيما يتعلق بالإناث والعاملين في صناعة الجنس. بالنسبة للنساء ، فإن الأعراف الاجتماعية التي تركز على المظهر والجنس والسلوك تبرر استخدام مفارقةمزدوجفي الفيلم: الحاجة إلى أن تكون جذابًا ، وخاضعًا ، ومتواضعًا ، وأمًا ، وهشًا ودائمًا في نفس الوقت.
في البرتقال ، مدير دانيال جولدهابر والكاتب عيسى مززي (كانت عارضة أزياء camgirl السابقة نفسها) تخرب هذه المُثُل الأنثوية والوصمات الجنسية بأسلوب جريء وفريد من نوعه. للاحتفال بمثل هذا الإثارة القاتلة من الجنس الإيجابي والنسوي ، قمت بتجميع خمسة أفلام أخرى مؤثرة داخل فيلم أنثويشبيه ... شخص مشابهنموذج.
الشخص الذي أحبه (2014)
'أولاً ، لقد خانك بالنوم مع شخص آخر ، ثم خانك نوعًا ما بالنوم معك.'
عندما يتعلق الأمر بالزواج ، هناك نقطة عندما تخفت الشرارة. في حالة الزوجين المتزوجين إيثان ( مارك دوبلاس ) وصوفي ( إليزابيث موس ) ، وصلت إحباطاتهم الجنسية والملل الرومانسي إلى الحضيض بعد أن كان إيثان على علاقة غرامية. بناءً على اقتراح أحد المستشارين ، تهرب طيور الحب المنفصلة لقضاء عطلة نهاية الأسبوع لإحياء علاقتها ، مع التركيز على المستقبل وليس الماضي. سرعان ما لاحظوا أن بيت الضيافة في مكان الإقامة يقدم أكثر مما يساومون عليه. مثل حلقة من منطقة الشفق ، في كل مرة يدخل أحدهم إلى بيت الضيافة بمفرده ، يواجه أشبيه ... شخص مشابهمن زوجاتهم. عادة ما يكون إيثان عصابيًا ومتسلطًا إلى حد ما بنظاراته المضغوطة بشدة وشعره الممشط بدقة. ومع ذلك ، فقد تم استرخاء شخصيته ، ومتاح عاطفيًا ، ومحبوبًا تمامًا مع صوفي لدرجة أنه حتى رسم صورتها لإعلان حبه. في المقابل ، إيثانشبيه ... شخص مشابهصوفي تبدو وكأنها ربة منزل ، وشعرها مثبت بدقة للخلف وترتدي فساتين جميلة لعيون إيثان فقط. إنها صبورة ومتسامحة لأنها تبتسم بلطف أثناء طهي لحم الخنزير المقدد - وهو طعام شهي غير صحي لم يعد مسموحًا له بالعودة إلى المنزل. مزدوج صوفي مطيع بشكل مخيف ، مما يضع إيثان على أهبة الاستعداد على الفور في حين أن صوفي الحقيقية تصبح مفتونة بشكل متزايد بإيثانشبيه ... شخص مشابه. على الرغم من وضع حدود وقواعد محترمة ، تواجه صوفي صعوبة في التعامل مع إيثان الخيالية وتبدأ في احتضان المشاعر الرومانسية التي كانت تفتقر إليها في زواجها.
إن التحقق الدائم من الصحة والضحك والجنس الساخن والقدرة على التواصل بصراحة وصدق كلها احتياجات تعرضت صوفي للسرقة منها بعد علاقة إيثان. الشبيه ... شخص مشابهبمثابة انعكاس لما يريده كل زوج من الآخر ولكن بعيد المنال من حيث الإنجاز. وبينما بقيت صوفي على الرغم من خيانة إيثان ، اختارت البحث عن سعادتها الخاصة بدلاً من التحقق من صحة أو التقاط القطع المحطمة من غرور حبيبها - خطوة جريئة ونادرة للمرأة ، بشكل نمطي. يشجع الفيلم على الحفاظ على الذات وتحديد الأولويات من خلال عدسات أنثوية. ما هي المدة التي يستغرقها الشخص في الانتظار حتى يتحول حبيبهم إلى ما يتمنونه حقًا؟ كم من الوقت يجب أن يمضي لإحياء مشاعر الحب مرة أخرى ، هذا التحقق ، واستعادة الثقة؟ هل هذا ممكن؟ تتعرض حرمة الزواج للخطر وتحطمت ، ولكن الأمر كذلك - وهذا مهم أيضًا. منذشبيه ... شخص مشابهلا يزالون جزءًا يسيرًا من أزواجهم ، ومفهوم الغش محجوب والثقة مشوهة. لذلك ، بعد كل الألم الذي سببته لها إيثان ، تختبر صوفي كيف يمكنها أن تصبح كاملة مرة أخرى مع نفسها ومع من تحب.
شخص (1966)
'أنا أفهم ، حسنًا. الحلم اليائس بالوجود - لا يظهر ، بل الوجود. في كل لحظة يقظة ، في حالة تأهب. الهوة بين ما أنت عليه مع الآخرين وبين ما أنت وحدك. الدوار والجوع المستمر للتعرض ، للرؤية من خلاله ، وربما حتى القضاء عليه. كل تصريف وكل إيماءة كذبة ، كل ابتسامة كشر '.
إنجمار بيرجمان تركز الشخصية على العلاقة بين امرأتين مع التركيز على نقل الشخصية. إليزابيت ( ليف أولمان ) هي ممثلة مشهورة توقفت فجأة عن الكلام وتقع تحت رعاية الأخت ألما (بيبي أندرسون ) ، ممرضة شابة دفعت ببطء إلى حافة اليأس في محاولة لعلاج مريضتها. مع عدم وجود علامات تحسن في المستشفى ، يرسل طبيبها المرأتين إلى الساحل للإقامة في منزل على شاطئ البحر. حبكة الفيلم مبسطة إلى حد ما ، لكن الهيكل والحوار كثيفان من حيث الموضوع مع اختراق المفاهيم الفلسفية المعززة بمونولوج ومونتاج للرموز الدينية المتعلقة بالصلب وقتل الحمل القرباني. بقدر ما تريد ألما أن ترد إليزابيت ، فإنها تستمتع بحقيقة أنه لم يستمع إليها أحد حقًا من قبل ، وبالتالي ، تغتنم الفرصة للكشف عن قصص شخصية متأصلة عن الصدمة والشعور بالذنب - وهي حاجة يمكن لكل امرأة أن تتصل بها في وقت أو آخر.
كلمة لاتينية تعني 'قناع' ، تعكس بيرسونا نظرية الطبيب النفسي كارل يونغ التي تقترح أن يعرض الناس صورًا عامة لحماية أنفسهم وأن يصبحوا أساسًا الدور الذي يحاولون القيام به. الشخصية نفسها هي الوجه الذي يتم تقديمه للعالم ، واجهة أو قناع مصمم لإحداث انطباع لدى الآخرين ، مع إخفاء الطبيعة الحقيقية للفرد. يتم عرض هذا المفهوم مع كلتا المرأتين نظرًا لأن سلوك ألما يختلف اختلافًا كبيرًا في المستشفى عن سلوكه في المنزل المطل على البحر وبالطبع لا تكشف إليزابيت شيئًا شفهيًا ، وبدلاً من ذلك اختارت إخفاء نفسها في صمتها. في حين أن الفيلم ينحرف عن التصوير النمطي للشبيه ، فإن السمات الجسدية للمرأة متشابهة إلى حد كبير لدرجة أن زوج إليزابيت يخطئها على أنها ألما. ومع ذلك ، فإن فكرة الازدواج هي أقل جسدية وأكثر عمقًا بالطريقة التي تطبع بها النساء طبيعتهن المزدوجة على بعضهن البعض ويظهرن تنوعًا لأنفسهن وبالتالي يتزايد ارتباطهن بشكل وثيق. مناجاة ألما المتعلقة بالهوية ، والاختلاط الجنسي ، والأمومة يتم التحدث بها كلها بطابع متضارب ومتأمل. من خلال صمت إليزابيت ، يتم دعم أسرار ألما والتحقق من صحتها. لا يوجد ارتداد أو فضح الفاسقة أو شيطنة. وبدلاً من ذلك ، فإن تلك المشاعر والتجارب السرية تهدأ بينما تسحب ألما الهياكل العظمية من خزانة حياتها واحدة تلو الأخرى ، وتعالجها في رحلتها الخاصة للشفاء ، بينما توفر الثقة في إليزابيت إحساسًا بالتنفيس. تدور مونولوجات ألما حول الأفكار المثيرة للجدل التي تتعرض لها العديد من النساء ، ولكن الخوف من الإفشاء: الذنب المتضارب لاختيار ألا تكون أما ، والمواجهات المثلية المحظورة ، والتعبير بشكل يائس عن الحاجة إلى أن يُسمع أو يُحب ، ويسمح لنفسه بأن يكون ضعيفًا بما يكفي للقيام بذلك. بطريقة ما ، الحرية الكاملة وقبول التعبير هو خيال رومانسي بحد ذاته ، و بيرجمان يعالجها بكامل قوتها.
منطق (2013)
'طوال الليل كنا قلقين ... هناك نسخة مظلمة منا في مكان ما. ماذا لو كنا النسخة المظلمة؟ '
كاتب / مخرج جيمس وارد بيركيت يقدم فيلمًا مثيرًا للانحناء للعقل يظهر على السطح بشكل مخادع ، ولكنه مثل القصة والشخصيات نفسها ، يتحول إلى عالم متعدد الطبقات يستكشف موضوعات الهوية والندم والصراع الداخلي. يقع على مدى ليلة واحدة بينما يمر مذنب فوق الأرض ، يصبح حفل عشاء مع ثمانية أصدقاء أكثر إزعاجًا لأن واقعهم يصبح محيرًا بشكل متزايد. تتعارض النظريات الفلسفية وميكانيكا الكم ، وأفضل تفسير لهذا الاقتباس من شخصية خائفة تحاول استخدام العلم لإثبات ما يحدث: 'هناك نظرية أخرى: أن حالتين تستمران في الوجود ... منفصلتان وغير مترابطتين عن بعضهما البعض ، كل منهما تخلق فرعًا جديدًا من الواقع بناءً على النتيجتين. يضمن فك الترابط الكمي عدم تفاعل النتائج المختلفة مع بعضها البعض '.
وسرعان ما أدركوا أن هناك العديد من الحقائق التي تظهر في وقت واحد وكل منها يحتوي على عدة حقائقشبيه ... شخص مشابهالموجودة خارج واقعهم الحالي. تييتذكر الشخصيات على مضض كيف كان يمكن أن تكون حياتهم لو أنهم اتخذوا قرارات مختلفة. إميلي ( إميلي بالدوني ) ، راقصة محترفة ، استحوذت على دورها القيادي من قبل طالبة وعليها الاستماع إلى اهتمام حبيها السابق بالحب الجديد لتذكيرها بالموقف المحرج أثناء جلوسها على طاولة العشاء. هذا التفاعل غير المريح شائع بين النساء ، حيث يكون هناك تنافس أقوى وفي بعض الأحيان انعدام الأمن ، نادرًا ما يظهره الرجال بنفس الطريقة عندما يتعلق الأمر بالعشاق السابقين. تتخلل موضوعات الغيرة والندم والتحكم الحبكة المتشابكة حيث تعكس الشخصيات كيف وصلوا إلى ما هم عليه الآن ، بالمعنى الحرفي والمجازي. بمجرد أن يتشقق الواقع ، يصبحون قادرين على اختيار المسار الذي يريدون اتباعه من أجل تشكيل حياتهم الجديدة ، خالية من الشعور بالذنب والألم السابق الذي عانوه من قبل. ومع ذلك ، عليهم أن يواجهوا بشجاعة الجوانب المتعددة لأنفسهم أولاً.
