(مرحبا بك في المشهد الأكثر رعبا على الإطلاق ، عمود مخصص لأكثر اللحظات إثارة للرعب. في هذا الإصدار: يتبع يستخدم زوايا واسعة وإعدادًا مربكًا لزعزعة الاستقرار قبل تقديم تخويف واحد إلى اثنين على مر العصور.)
يعرف الكاتب / المخرج ديفيد روبرت ميتشل كيف يصنع جوًا تقشعر له الأبدان. مع أسلوب الحد الأدنى لرواية القصص ، فإن نجاح يتبع كفيلم رعب مقنع ، يرجع الفضل في ذلك إلى استخدام ميتشل للقطات الواسعة والأسلوب البصري المتميز وتصميم الإنتاج. التحولات الطفيفة في المواسم والوقت غير مستقر لا شعوريًا حيث لا يمكن للمشاهدين تحديد متى وأين يتم السرد. ترتدي الشخصيات الرئيسية بدلات السباحة في أحد المشاهد والمعاطف الباردة في المشهد التالي. تتداخل المجموعة مع الديكور من عصور مختلفة - تتعارض التكنولوجيا غير التقليدية والمُصنَّعة مع أجهزة التلفزيون القديمة التي تعرض ميزات الخيال العلمي في الخمسينيات من القرن الماضي. يخلق ميتشل عن قصد تباينًا لمنح ميزته جودة خالدة. كل هذا ، جنبًا إلى جنب مع الرعب المصمم بعناية والذي يمكن أن يأتي من أي مكان في المساحات المفتوحة ، يثير الرعب من الخوف من الأماكن المغلقة.
إنه يعمل على تهيئة الحالة المزاجية لأكبر رعب في الفيلم ، وهو مشهد مرعب لا يبعث رعبًا واحدًا ولكن اثنين قويتين دون ثانية لتجنيبه الجمهور لالتقاط أنفاسه. والأكثر إثارة للإعجاب هو طريقة طبقات ميتشل في التعقيد البصري التي تقدم قراءات متعددة عند تكرار المشاهدة.
خوذة دارث فيدر توقظ القوة
وانشاء
تلعب مايكا مونرو دور جاي هايت ، مراهقة خالية من الهموم تنقلب حياتها بسبب لقاء جنسي غريب مع صديقها الجديد هيو (جيك ويري). عند النوم معًا ، يقوم هيو بإعاقة جاي ، ويأخذها إلى قطعة أرض مهجورة ، ويشرح قواعد اللعنة المميتة التي ألحقها بها للتو. محكوم عليها أن تراقب الموت ، الذي سيأتي باستمرار لها في شكل أصدقاء وغرباء على حد سواء ما لم تنقله إلى شريك جنسي آخر. خوفا من أنها تعاني من انهيار عقلي ، تلتقي أخت جاي كيلي (ليلي سيبي) والأصدقاء يارا (أوليفيا لوكاردي) وبول (كير جيلكريست) وجار جريج (دانيال زوفاتو) حولها.
القصة حتى الآن
أثناء شرح قواعد لعنة الموت ، يشير هيو إلى امرأة عارية تقترب من بعيد ، في مقطع بطيء ولكن ثابت. ثم دفعهم بعيدًا عن المنطقة ، مما أدى إلى اهتزاز جاي وفضحهم أمام منزلها قبل الفرار. لا يمكن للشرطة العثور على أي أثر لامرأة عارية أو هيو ، حيث يكتشفون أنها كانت هوية مزيفة. في أعقاب الحدث الصادم ، حاول جاي استئناف الحياة الطبيعية وحضور الفصل. تحدق من نافذة الفصل ، تتجسس امرأة كبيرة في السن ترتدي ثوب المستشفى تعبر الأرض ، على ما يبدو غير مرئي من قبل من حولها.
مهرتي الصغيرة قاعدة الأفلام
يوافق أصدقاء جاي منزعجين بشدة على قضاء الليل للحفاظ على رفاقها. جاي ، غير قادر على النوم ، يتجه إلى الطابق السفلي لمشاهدة التلفزيون مع بول. تنقطع محادثتهم الهادئة بصوت كسر الزجاج. أبلغ بول عن نافذة محطمة في المطبخ ، ثم يتوجه إلى الطابق العلوي لإيقاظ أخت جاي.
المشهد
وحدها ، تشق جاي طريقها بحذر إلى المطبخ لترى الضرر بنفسها. تتصاعد الموسيقى مع إيقاع نابض ، مما يشير إلى أن الخوف يلوح في الأفق. تبطئ الكاميرا ، وتتلاشى كل الموسيقى ، باستثناء قرع الطبول ، بينما يدخل جاي إلى المطبخ. تستدير وتواجه امرأة أشعث عمرها عمرها وثيابها ممزقة وأسنان مفقودة. تقترب المرأة من التبول. صراخًا ، تتعثر جاي في طريقها إلى الطابق العلوي وتغلق نفسها في غرفتها. وصل بول وكيلي مرتبكين لأنهما يصران على عدم وجود أي شخص آخر في المنزل. يحاولون تهدئة أعصاب جاي عندما يطرق الباب. إنها يارا ، نصف نائمة ومربكة من الضجة. لحظة الراحة تتخللها لسعة موسيقية وظهور مذهل لرجل طويل القامة من الغرفة المظلمة خلف يارا مباشرة. جاي يترك في رعب مدقع.
هل سيكون هناك عملاق حديدي 2
حتى هذه النقطة ، ظهر الكيان فقط من مسافة آمنة. حتى من مسافة بعيدة ، تثير الزوايا الواسعة ضعفًا مكشوفًا يبني الرعب. يمثل هذا المشهد المرة الأولى التي يغزو فيها اسم 'it' منزل جاي ومساحته الشخصية. إن مفهوم غزو المنزل مرعب بطبيعته لأنه يزيل المكان الوحيد المقصود منه توفير الأمن والراحة ، لكن مظهر الكيان يزيد من هذا الخوف الطبيعي بفضل الشكل الذي يختاره ضحية لاعتداء جنسي. ما زالت جاي تترنح من هجومها. لقد تراجعت تجربتها التوافقية المثيرة بوحشية من خلال استخدام هيو للكلور وربطها قبل أن تتمكن حتى من ارتداء ملابسها. الطريقة التي يرمي بها بلا مبالاة في الشارع تزيد من استعارة الاعتداء. لم يدخل الكيان منزلها فقط للمطالبة بها ، ولكنه استغل صدمتها أيضًا.
إن الصورة المرئية للمرأة الأشعث هي التي تجعل هذا الخوف قويًا للغاية ، حيث يستخدم ميتشل التكتيكات التقليدية للحث على القشعريرة بين لسعات الموسيقى المشؤومة وإبطاء التركيز على الضحية المقصودة. تترك صور الكيان وهي تتجه نحو جاي بصمة ، لكن ميتشل لا يمنح بطلاته الكثير من التأجيل.
تجلس جاي في غرفتها ، ويصل أحبائها لحمايتها ، إما من نفسها أو من خصمها غير المرئي. إنه النوع الدقيق للمشهد الذي من شأنه أن يتيح للمشاهد لحظة لتهدئة نبضه السريع. بدلاً من ذلك ، يستخدمه ميتشل للتسلل في حالة ذعر أخرى غير متوقعة. تقف يارا مسترخية ونومًا عند مدخل غرفة نوم جاي ، مستفسرة عن الضجة. يترك بول وكيلي حارسهما على الفور ، وتتوقف النتيجة المشؤومة للحظة عابرة. تبدأ مرة أخرى عندما يظهر شخصية طويلة بشكل غير طبيعي تقريبًا من الظلام خلف يارا. إن فجائية ظهورها تسبب رعبًا قويًا آخر ، حيث تم تسجيله في دقيقتين فقط بعد المواجهة السابقة.
كونه يأتي من مكان مختلف تمامًا وغير مرجح في منزل جاي يرسل رسالة واضحة مفادها أن الموت يمكن أن يأتي من أي مكان وفي أي وقت. ومع ذلك ، يقضي جاي بقية الفيلم في محاولة لتجاوز الكيان والتغلب عليه. يتبع ، ويوضح مشهد الخوف المزدوج الحرج مدى عدم وجود أشياء أخرى تحت جلدنا تمامًا مثل التذكيرات العميقة بفناءنا العابر.
