مراجعة الصورة الكبيرة: يجب أن تقرأ عن الأفلام في القرن الحادي والعشرين

كيف وصلت صناعة السينما إلى هذه النقطة؟ لماذا اختفت جميع الأفلام ذات الميزانية المتوسطة التي يقودها الكبار من تعدد الإرسال بينما تسود أفلام الأبطال الخارقين والامتيازات؟ بن فريتز يجيب على هذه الأسئلة وأكثر في كتابه الجديد المثير للإدمان الصورة الكبيرة: الكفاح من أجل مستقبل الأفلام .

لنا الصورة الكبيرة مراجعة تتعمق في كتاب Ben Fritz الممتع للغاية عن هوليوود في القرن الحادي والعشرين ، وتسلط الضوء على مقاطع عن Disney و Marvel Studios و Netflix و Sony والمزيد.

بأسلوب يتسم بالقليل من النميمة ولكنه لم يستغل أبدًا ، يقوم فريتز بتمشيط بيانات العقد الماضي ، منتقًا كل من الخدع وراء الكواليس ورسائل البريد الإلكتروني التي تم الحصول عليها من اختراق Sony الشهير. يفحص فريتز سقوط شركة Sony كلاعب رئيسي في شباك التذاكر ، وظهور استوديوهات Marvel ، وموت الأفلام متوسطة الميزانية ، ونمو البرمجة الأصلية لـ Netflix وأكثر من ذلك بكثير. إذا كان هناك عنصر واحد متكرر في الكتاب ، فهو Sony ورئيسها السابق ايمي باسكال . يشعر المرء أن باسكال هو أحد التنفيذيين الهوليووديين النادرين الذين في الواقع يحب الأفلام كشكل من أشكال الفن ، وليس فقط كآلات لكسب المال. بالطريقة التي يرويها فريتز ، ربما كان هذا التفاني الذي لا ينضب للدراما الصغيرة التي يقودها الكبار هو الذي أدى في النهاية إلى انهيار سوني لباسكال.

إذا كنت من محبي الأفلام ، الصورة الكبيرة هو أمر لا بد منه للقراءة. إنها نظرة إعلامية ومسلية وغالبًا ما تكون مجنونة على كيفية وصول صناعة السينما إلى ما هي عليه اليوم - للأفضل أو للأسوأ. أدناه ، لقد سلطت الضوء على بعض الاكتشافات الرئيسية من الكتاب ، لكنها تخدش السطح فقط. للقصة الكاملة ، اختر كتاب فريتز. أنا أضمن أنه من المحتمل أن تتمكن من تجاوزها في جلسة واحدة ، غير قادر على إخمادها.

مادة مسروقة

أول شيء أولاً: أوضح فريتز تمامًا أن الكثير من الأبحاث التي جمعها للكتاب مأخوذة من رسائل البريد الإلكتروني التي تم اختراقها من شركة Sony والتي تم اختراقها من قبل AKA. في عام 2014 ، قامت مجموعة قراصنة بتسريب ثروة من مواد Sony عبر الإنترنت ، بما في ذلك رسائل البريد الإلكتروني الشخصية ومعلومات الراتب والأفلام التي لم يتم طرحها بعد ذلك. يُزعم أن المتسللين من كوريا الشمالية ، وقد تم ازدراءهم لأفعالهم من خلال الإصدار الوشيك للكوميديا ​​السوداء على شكل كوريا الشمالية من سوني. المقابلة (على الرغم من أن هناك من يعتقد أن الاختراق جاء داخليًا بالفعل واستخدم كوريا الشمالية ككبش فداء).

هناك سؤال أخلاقي هنا ، ويمكنني بالتأكيد أن أفهم أن شخصًا ما لا يريد حتى الخوض في الكتاب لهذه الأسباب. من جانبه ، فريتز منفتح على كل هذا. 'يستند هذا الكتاب جزئيًا إلى مادة مسروقة. يقول المؤلف في المقدمة. 'ومع ذلك ، فمن الحقائق التي لا يمكن إنكارها أن الكثير من الصحافة العظيمة قد استخدمت المواد المسروقة كمصدر لها.' وكمثال على ذلك ، يستشهد فريتز بأوراق البنتاغون الشهيرة (التي تم تأريخها مؤخرًا في كتاب ستيفن سبيلبرغ المنشور ).

كتب فريتز: 'مهما كانت آرائك ، آمل أن توافق على أن ما توشك على قراءته ليس استغلالًا.'

لما يستحق ، أعتقد أن فريتز يقوم بعمل جيد في إبقاء الأمور على مستوى. لم يغوص أبدًا في القضايا الشخصية (على عكس ، على سبيل المثال ، كتاب تاريخ هوليوود المماثل سهل الراكبون ، الثيران الهائجة ) ، ويتمسك بصرامة بالجانب التجاري للأشياء.

سقوط سوني

منذ أن استخدم فريتز اختراق سوني كنقطة انطلاق ، أخذت سوني جزءًا كبيرًا من الجزء الأول من الكتاب. يركز معظم هذا على محاولات إيمي باسكال (الفاشلة) للتنافس مع ديزني ومارفل.

حسب تفاصيل فريتز ، بينما دخلت الاستوديوهات الأخرى في لعبة الامتياز ، اعتمدت Sony بشكل أساسي على ثلاثة امتيازات رئيسية: جيمس بوند و الرجال في الثياب السوداء و الرجل العنكبوت . لسوء حظ سوني ، جاء الثلاثة مع 'أمتعة'. لم تمتلك سوني في الواقع امتياز بوند - أم جي إم فعلت ذلك أثناء فيلم بوند سقوط السماء حققت شركة Sony 1.1 مليار دولار في جميع أنحاء العالم ، وحققت حوالي 57 مليون دولار فقط من الفيلم.

الرجال في الأسود 3 ، ثالث أكبر نجاح لشركة Sony في عام 2012 ، حيث بلغ إجمالي أرباحها 624 مليون دولار في جميع أنحاء العالم. لكن هذا لم يكن كافيًا للربح ، حيث كان على شركة سوني أن تدفع للنجم ويل سميث والمنتج التنفيذي ستيفن سبيلبرغ 90 مليون دولار في إجمالي النقاط.

بالنسبة إلى Spidey ، إعادة تشغيل Sony الرجل العنكبوت المذهل كسب 'حوالي 110 ملايين دولار على 758 مليون دولار من مبيعات التذاكر في جميع أنحاء العالم' ، والتي كانت '[1] تقريبًا أكثر من نصف أرباح عام 2007 الرجل العنكبوت 3 '.

منتقمون سن مشهد الاعتمادات ultron

في محاولة يائسة لشركة Sony لإطلاق امتيازات جديدة ، قاموا بشراء حقوق لعناوين مثل باربي ، ال الموجة الخامسة سلسلة وستيفن كينج برج الظلام مسلسل. لقد فكروا أيضًا في الجمع بين الرجال في الثياب السوداء و 21 شارع جامب الامتيازات (فكرة يبدو أنها ميتة الآن). علاوة على ذلك ، حاولوا إطلاق نسخة جديدة من كليوباترا ، الثالث صائدو الأشباح و الأولاد السيئون 4 ، جديد هو رجل فيلم وفيلم يعتمد على لعبة الفيديو مجهول . لم يأتِ أي من هذه الأفلام تقريبًا.

ظهور أفلام الأبطال الخارقين واستوديوهات Marvel

خطة سوني لإعادة التشغيل الرجل العنكبوت لم تسير كما هو مخطط لها. الرجل العنكبوت المذهل لم يقدم أداءً جيدًا كما كان الاستوديو يأمل ، و الرجل العنكبوت المذهل 2 كان حالهم أسوأ. يكشف أحد الحكايات المثيرة للاهتمام فريتز أثناء مناقشة الرجل العنكبوت السلسلة: بعد مذهلة الرجل العنكبوت 2 فشل في تلبية التوقعات ، تواصلت إيمي باسكال بالفعل مع السابق الرجل العنكبوت مدير سام ريمي وسأل عما إذا كان مهتمًا بالعودة لإحياء الامتياز. كما نعلم جميعًا الآن ، لم يعد Raimi ، وقد مكنت صفقة بين Marvel Studios و Sony Spidey من أن تولد من جديد في MCU (على الرغم من أن باسكال ألقى على ما يبدو شطيرة في Marvel Studios President كيفن فيجي عندما اقترح الفكرة لأول مرة).

لم يعجب Feige و Marvel ما كانت تفعله Sony مع Spider-Man. '[Feige] فكر في إعادة التشغيل مع الرجل العنكبوت المذهل ، بدلاً من الانتقال من أخطاء الريمي في الرجل العنكبوت 3 ، كان خطأ '، يكتب فريتز ، ويقتبس من فيج قوله:

'خلال مليون عام لم أكن لأدافع عن إعادة التشغيل ... رجل حديدي بالنسبة لي إنه جيمس بوند ويمكننا الاستمرار في سرد ​​قصص جديدة لعقود حتى مع ممثلين مختلفين '.

تحظى العلاقة غير الودية بين Sony و Marvel ببعض الاهتمام في هذا الجزء. على وجه التحديد ، سوني خطأ فادح التي كلفتهم MCU بأكملها. مرة أخرى عندما ذهبت Sony لأول مرة إلى Marvel لتعطيل الرجل العنكبوت الحقوق ، رئيس Marvel الجديد ، Ike Perlmutter ، عرض صفقة أكثر حلاوة. يمكن أن تتمتع Sony بحقوق كل شخصية من شخصيات Marvel تقريبًا ، بما في ذلك Iron Man و Thor و Ant-Man و Black Panther مقابل 25 مليون دولار. رد سوني؟ 'شكرًا ، لكن لا شكرًا.'

يتتبع فريتز أيضًا صعود استوديوهات Marvel من مكتب فوق وكالة مرسيدس في بيفرلي هيلز إلى لاعب رئيسي في هوليوود. يكشف المؤلف أيضًا عن السبب وراء إطلاق MCU مع رجل حديدي : ألعاب الأطفال! كما كتب فريتز:

'لتحديد الفيلم الذي سيتم إنتاجه أولاً ، عقدت Marvel مجموعات تركيز. لكن لم يتم عقدهم من أجل سؤال مقطع عرضي عشوائي من الأشخاص عن سطور القصة والشخصيات التي يرغبون في رؤيتها على الشاشة. بدلاً من ذلك ، جمعت Marvel مجموعات من الأطفال ، وأظهرت لهم صورًا لأبطالها الخارقين ، ووصفت قدراتهم وأسلحتهم. ثم سألوا الأطفال عن الأطفال الذين يرغبون أكثر في اللعب بلعبة. الجواب الساحق ، الذي فاجأ العديد في مارفل ، كان الرجل الحديدي '.

علاوة على ذلك ، يكشف فريتز عما قد تشك به منذ فترة طويلة بشأن Marvel: إنهم يحبون البحث عن مخرجين يعرفون أنهم يستطيعون التحكم فيه. كما يقول المؤلف ، كان هذا أحد الأسباب التي دفعت مارفل إلى توظيفها جون فافرو لقيادة رجل حديدي :

'لم يكن Favreau قويًا بشكل خاص في هوليوود ، مما يعني أنه إذا نشأت معارك حول التكاليف أو الخيارات الإبداعية ، وإذا احتاجوا إلى دفعه ، يمكنهم ذلك.'

'لن يكون لدينا مخرج نهائي' ديفيد مايزيل ، الرئيس والمدير التنفيذي للعمليات في مارفل ستوديوز ، نقلا عن قوله. 'أفلامنا لم تكن إقطاعية المخرج.'

كانت Maisel واحدة من الشخصيات الرئيسية الذين رأوا الإمكانات في عالم سينمائي. نُقل عنه قوله: 'أحد أفضل الأعمال في الأفلام هو التتابعات لأنه يمكنك توقع الإيرادات والتكاليف بشكل أفضل'. 'كنت أعرف من خلال تداخل شخصياتنا أنني أجعل كل فيلم شبه تكملة.'

هل هناك زوجان مثليان في العثور على دوري

نهاية نجوم السينما

كان هناك وقت كان فيه نجم الفيلم هو الأفضل. لم يتدفق الجمهور كثيرًا على تعدد الإرسال لموضوع الفيلم - لقد ذهبوا لمشاهدة النجم. ذهبوا ليروا توم كروز ، أو ساندرا بولوك ، أو ويل سميث . هذه الأيام ، ليس هذا هو الحال. تضاءلت قوة النجوم.

'ماذا حدث؟' يكتب فريتز. 'ولاءات الجماهير تغيرت. ليس للنجوم الآخرين ، ولكن للامتيازات. اليوم ، لا يوجد شخص لديه سجل حافل في شباك التذاكر كما فعل توم كروز من قبل ، ومن الصعب أن نتخيل أن أي شخص سيفعل ذلك مرة أخرى. لكن Marvel Studios تفعل ذلك. هاري بوتر يفعل. Fast & Furious يفعل ذلك. '

على حد تعبير المؤلف ، 'يتحول الآن رواد السينما الذين يبحثون عن رضا ثابت يمكن التنبؤ به كانوا يحصلون عليه من نجومهم المفضلين إلى عوالم سينمائية.'

من هنا، الصورة الكبيرة يستمر في الحديث عن اثنين من أكبر نجوم Sony ، وهما ويل سميث و آدم ساندلر بدأت تفقد بريقها. كان سميث وساندلر في السابق يأمران بذهب شباك التذاكر ، لكن القرن الحادي والعشرين وضع حدًا لذلك.

أحد الأمثلة الرئيسية على ذلك هو ملحمة الخيال العلمي لسميث بعد الأرض ، والذي كان فشلًا في شباك التذاكر لشركة Sony. كان سميث الى ابعد حد أفكار نبيلة للفيلم. لم يكن يريد فقط أن يستدير بعد الأرض في فيلم - أراد 'عرضًا تلفزيونيًا حيًا ، وسلسلة رسوم متحركة ، وحلقات ويب و mobisodes ، ولعبة فيديو ، ومنتجات استهلاكية ، ومناطق جذب ترفيهية ، وأفلام وثائقية ، وكتب رسوم متحركة ، و' برنامج تعليمي داخل المدرسة بالشراكة مع وكالة ناسا ' ، 'و' كولونيا ، عطر ، أدوات تجميل ، إلخ. '

وغني عن القول ، لم يحدث أي من هذا.

هناك إهانة أخيرة في الفصل الذي يتناول سميث: ملك شباك التذاكر السابق حقا أراد أن يلعب دور البطولة ركاب و لكن سوني فضلت بطل الرائد الجديد كريس برات في حين أن. ربما ضحك سميث أخيرًا ، على الرغم من أنه ذهب إلى Netflix مقابل أجر كبير لامع ، و ركاب متخبط.

مواصلة قراءة استعراض الصورة الكبيرة >>