(مرحبا بك في القرن الحادي والعشرون سبيلبرغ ، عمود وبودكاست مستمر يبحث في أفلام القرن الحادي والعشرين الصعبة ، والتي يساء فهمها أحيانًا ، لأحد أعظم صانعي الأفلام على قيد الحياة ، ستيفن سبيلبرغ . في هذا الإصدار: حصان حرب و لينكولن .)
الحرب هي الجحيم. أي فرد عاقل يعرف هذا ويعرف أن المفاهيم الرومانسية القديمة للمجد في ساحة المعركة ليست أكثر من مجرد خيال. لكن هذا لم يمنع هوليوود من العودة مرارًا وتكرارًا لتصوير معارك كبيرة وصاخبة ومليئة بالحركة على الشاشة. عند مراجعة فيلم حرب ، كان روجر إيبرت مولعًا بسحب اقتباس منسوب إليهفرانسوا تروفو ، أنه كان من المستحيل صنع فيلم مناهض للحرب لأن الأفلام جعلت الحرب مسلية بطبيعتها. الاقتباس الحقيقي ، أقرب ما يمكنني قوله من بحثي الخاص ، يأتي من مقابلة أجراها تروفو عام 1973 مع زميل إيبرت جين سيسكل ، حيث قال المخرج الفرنسي الأسطوري: 'أجد أن العنف غامض للغاية في الأفلام. على سبيل المثال ، تدعي بعض الأفلام أنها مناهضة للحرب ، لكنني لا أعتقد أنني شاهدت فيلمًا مناهضًا للحرب. كل فيلم عن الحرب ينتهي به الأمر ليكون مؤيدا للحرب '.
ستيفن سبيلبرغ أفلام الحرب ليست غريبة. من عند إنقاذ الجندي ريان الى عصابة من الأخوة المسلسل القصير ، وما بعده ، صور سبيلبرغ الحرب وكل أهوالها ، ولكن حتى عند تصوير المعارك المروعة ريان ، حقيقة اقتباس Truffaut تتسلل: بالتأكيد ، الحرب هي الجحيم ، لكنها أيضًا مسلية جدًا في يد صانع أفلام محترف. ال حقيقة وسيلة لإيصال أهوال الحرب إلى الوطن ليس كثيرًا لتصوير تسلسل المعارك الممتد. بدلاً من ذلك ، يكمن السر في تجاوز الرصاص والدم والعثور على الإنسانية الكامنة تحت الإنسانية في خطر التعرض للشمعة مثل الشمعة في الرياح الباردة. ومع حصان حرب و لينكولن ، فيلمان يركزان على الحرب العالمية الأولى والحرب الأهلية الأمريكية ، على التوالي ، فعل سبيلبرغ ذلك بالضبط.
لماذا تم تصنيف حفلة النقانق في الفيلم على أنها ص
الجزء 5: التاريخ له عينه عليك - حصان حرب و لينكولن
حراس المجرة المجلد. 2 روب زومبي
إنسانية رائعة
تسببت الحرب العالمية الأولى والحرب العظمى والحرب لإنهاء كل الحروب المليئة بالمعارك التي تشبه المسالخ ومفرمات اللحوم ، في مقتل تسعة ملايين مقاتل و 13 مليون قتيل مدني خلال سنواتها الطويلة التي استمرت لأكثر من أربع سنوات دامية. ثم كانت هناك حالات وفاة غير بشرية. 'قال ستيفن سبيلبرغ: 'لم أكن مستعدًا لعدد الملايين من الخيول التي ماتت خلال الحرب العظمى - فقد كان أكثر من 4 ملايين'. 'ولم يكن كل شيء في قتال متلاحم كان كثيرًا فقط من خلال سوء التغذية وسوء المعاملة. لكن لا تنس أن جمعية الرفق بالحيوان ولدت من رحم الحرب العالمية الأولى ، وكانت نقطة تحول ضخمة في الحرب التكنولوجية التي حلت محل الحصان مرة واحدة وإلى الأبد '.
تشير إحصائيات أخرى إلى أن ثمانية ملايين حصان وعدد لا يحصى من البغال والحمير ماتوا خلال الحرب حيث تم استخدام وحوش العبء لنقل الذخيرة والإمدادات إلى الجبهة ، والموت من المعارك والطقس وغيرها من الظروف المروعة. نحن ، كجنس ، قساة بطبيعتنا على الحيوانات. نطالب بالسيطرة عليهم ، وبالتالي نعتقد أن لدينا الحق في فعل ما نريد لهم. وخلال الحرب العالمية الأولى ، تم دفع الخيول إلى وحشية مروعة لم يكن لها سيطرة عليها. الرجال يصنعون الحرب - والحيوانات تعاني بسببها.
عندما بدأت الحرب عام 1914 ، كان هناك 25 ألف حصان في الجيش البريطاني. زاد مكتب الحرب هذا العدد إلى 500000. بنهاية الحرب ، قُتلت الخيول الأكبر سنًا التي خدمت أسيادها البشريين بينما تم بيع الخيول الأصغر للحوم.
تم إلغاء ث / بوب وديفيد
بعد التحدث مع الروائي المخضرم في الحرب العالمية الأولى مايكل موربورغو فكرة رواية قصة عن أهوال الحرب العظمى من وجهة نظر حصان - حصان اسمه جوي. قال موربورغو: 'لقد أعطاني جوي صوتًا يتجاوز الوطنية'. 'كان صوته رقيقًا ورحيمًا يتحدث نيابة عن جميع المجندين في كل مكان.'
الرواية حصان حرب ، تم نشره في عام 1982 ، وسيستمر في النهاية ليتم تكييفه للمرحلة في عام 2007. بحلول عام 2009 ، جذبت المسرحية انتباه ستيفن سبيلبرغ بعد شريك إنتاج طويل كاثلين كينيدي ذكر تكيف ويست إند. كان سبيلبرغ قد أنهى للتو أعمال التقاط الحركة مغامرات تن تن ، واضطر الآن إلى الانتظار لمدة عام كامل حتى تكتمل الرسوم المتحركة. كان سبيلبرغ دائمًا مدمنًا على العمل ، وكان يبحث بالفعل عن مشروع جديد لتمضية الوقت ، ولأن القدر سيحظى به ، لم يكن أحد حتى الآن يقتنص حقوق الفيلم حصان حرب . ستكون النتيجة النهائية فيلم تكيف يضم 5800 إضافي و 300 حصان ، تم تصويره خلال 63 يومًا سريعًا نسبيًا بميزانية صغيرة (لـ Spielberg) 70 مليون دولار.
ويا له من فيلم جميل. يتجاهلها البعض على أنهم عاطفيون جدًا ، أو ساذج ، أو قديم الطراز ، حصان حرب Spielberg يطلق النار على جميع الأسطوانات ، ويصنع فيلمًا مخلصًا وغير متهكم وطيب القلب. قال سبيلبرغ: 'على الرغم من ... أهوال الحرب وتحطيم براءتهم التي يواجهها أبطالنا في رحلتهم من أجل لم شملهم ، فإن هذا الفيلم لا يدور حول من هو على حق في الحرب'. 'يتعلق الأمر بالإنسانية الرائعة التي يمكن للحيوان أن يجلبها إلى هذه الشخصيات - سواء كانت إنجليزية أو ألمانية أو فرنسية.'
أفضل منا
حصان حرب هو فيلم سبيلبرغ الأكثر عرضًا. إنها عبارة عن مختارات تقريبًا عبارة عن عمل من عدة حكايات أصغر مع إعداد ملفوف يربطها جميعًا معًا. لا توجد أي شخصيات بشرية رئيسية ، ولا حتى ألبرت ( جيريمي ايرفين ) ، الصبي الإنجليزي الصغير الذي قام بتربية الحصان Joey وأدرك أولاً إمكانات الحيوان. جوي هو شخصيتنا الرئيسية ، وشاهد صامت على جوانب متعددة من الحرب ، ومرشدنا. نتبعه من خلال السلام والحرب والسلام مرة أخرى. من خلال دفء الوطن المحب إلى التضاريس الجهنمية لساحات القتال.
بدءًا من عام 1912 ، التقينا بجوي الأصيل في ديفون ، إنجلترا ، حيث كثيرًا ما كان المزارع المخمور تيد ناراكوت ( بيتر مولان ) ينفق أموالاً أكثر مما لديه من أجل الفوز بحصان في المزاد. تحتاج عائلة Narracott إلى حصان محراث ، لكن Narracott يرى شيئًا ما في Thoroughbred. كما أنه مغرم برغبة ملحة في جعل مالك العقار ليونز واحدًا ( ديفيد ثيوليس ) ، الذي كان يقدم أيضًا عطاءً على الحصان.
يبدو أنه خطأ كبير منذ البداية ، حيث لا يهتم جوي أو يفهم كيف يحرث المزرعة. في الواقع ، تبدو الأمور رهيبة لدرجة أن تيد مستعد للتخلي عن جوي تمامًا. لكن ألبرت ، نجل تيد الطيب ، يتدخل ويعلم الحصان بنفسه أن يحرث ، كثيرًا من أجل تسلية السكان المحليين ، ومن ثم الموافقة عليهم. حددت هذه المشاهد المبكرة نغمة حصان حرب ، حيث قدم ألبرت كثيرًا التشجيع لجوي بينما كانت والدة ألبرت روز ( إميلي واتسون ) ينظر باستحسان وتيد عبوس. يعود موضوع علاقة Spielbergian الفقير بين الأب والابن مرة أخرى ، لكن تيد ليس شريرًا. إنه مجرد رجل مكسور وحزين ، أصيب جسديًا وعقليًا من وقته في حرب البوير الثانية. إنه ليس رجلاً قاسياً - لكنه لا يعرف كيف يكون طيبًا أيضًا.
محولات الانتقام من الجاز الساقط
جوي حيوان معبر ، وفي أكثر من مناسبة ، يتم لعب ردود أفعاله وأفعاله من أجل الضحك - مثل عندما يتوقف عن قصد عن القفز فوق الحائط بينما يحاول ألبرت إثارة إعجاب فتاة محلية ، مما يؤدي إلى تحليق ألبرت في الوحل. لكن حصان حرب لا تجسد الحيوان تمامًا. هذا ليس فيلم رسوم متحركة من ديزني مع وحش ناطق. أبعد ما يكون على استعداد للذهاب هو معاملة جوي مثل كلب مخلص من حين لآخر - على الرغم من أن الشخصية في وقت ما تنفجر ، 'هذا يكفي! إنه حصان وليس كلب! '
لكن الرابطة بين جوي وألبرت لا يمكن تفويتها. إنه قوي ودافئ وطري بلا خجل. 'عرفت عندما رأيتك لأول مرة أنك ستكون الأفضل منا ،' قال ألبرت لجوي. يهتم ألبرت بالحصان كما لو كان أحد أفراد عائلته. في الواقع ، يُظهر حبًا لجوي أكثر مما يظهره لوالده. مما يجعل الخيانة التالية لوالده أمرًا مفجعًا للغاية: على الرغم من أن جوي قادر على حرث الحقول ، إلا أن سوء الأحوال الجوية يدمر المحاصيل ، ومع اقتراب الحرب ، والعائلة في حاجة ماسة إلى المال ، يبيع تيد جوي للجيش البريطاني.
إن الفراق بين الوحش والصبي أمر مفجع بلا شك ، وسبيلبيرج وكتّاب السيناريو لي هول و ريتشارد كيرتس تليين الضربة بكيفية تغير يدي الحيوان. وصل ألبرت متأخرًا جدًا لإيقاف البيع لكنه يجد الراحة في مالك الحصان الجديد ، الكابتن جيمس نيكولز ( توم هيدلستون ) ، الذي يبدو أنه مقطوع من نفس القماش اللطيف بلا خجل مثل ألبرت. يعد Nicholls بتقديم أفضل رعاية لجوي ، بل إنه يعد - إن أمكن - بإعادة الحصان إلى ألبرت يومًا ما. يمكن أن يُنظر إلى هذا ببساطة على أنه لفتة لطيفة ولكنها فارغة. رد فعلنا غير العادي هو افتراض أن نيكولز يسكب العسل فقط في أذن ألبرت لتخفيف آلامه ، وأنه ليس لديه أي نية ليكون فردًا إنسانيًا.
كم صنع الهوبيت
قصة حب
نيكولز لا يروي فقط حكاية لألبرت - إنه يعني حقًا ما يقوله. في وقت لاحق ، نرى نيكولز يرسم صورة جوي بشق الأنفس بهدف إرسالها بالبريد ، مع رسالة ، إلى ألبرت. نيكولز هو الأول من بين عدة جنود يتحدون التوقعات. طوال حصان حرب ، سبيلبرغ يبحث عن شرارة الإنسانية.
قال سبيلبرغ: 'عظام القصة ، إنها قصة حب'. 'إنها قصة ترابط ، حيث يدور جوي بشكل أساسي حول العالم العاطفي للحرب الكبرى ويتواصل بشكل كبير مع الأشخاص الذين يهتمون بجوي. والأهم من ذلك ، أن جوي لديه طريقة للتواصل مع أشخاص من كلا طرفي الحرب '.
لا يوجد الكثير من البشر القاسيين ظاهريًا في الفيلم ، ولكن هناك أيضًا أفراد بارزون مثل نيكولز. الضابط الأعلى لنيكولز الرائد جيمي ستيوارت ( بنديكت كومبرباتش ) يبدو كأنه زميل لطيف بما فيه الكفاية ، لكنه أيضًا مهتم أكثر بالجنود ويفكر في حصانه - Topthorn - على أنه أكثر قليلاً من مجرد كائن حرب. لكن نيكولز يهتم بجوي ، مما يجعل موت نيكولز أكثر حزنًا.
في واحدة من العديد من المشاهد المذهلة في الفيلم ، يصور سبيلبرغ تهمة معركة مع سلاح الفرسان البريطاني من خلال معسكر ألماني ينتهي بكارثة. الألمان قادرون على التراجع إلى مخبأ من المدافع الرشاشة الموضوعة بشكل استراتيجي وفتح النار. بدلاً من إظهار نيكولز ورجال آخرين ، تم طمسهم بوحشية بوابل من الرصاص ، قطع سبيلبرغ من رصاصة لرجال بريطانيين على جياد إلى ما وراء الخط الألماني ، مع إطلاق النار ، والخيول التي لا تركب ركض الآن. لم نشهد سقوط نيكولز أبدًا ، لكن مصيره لا لبس فيه.
ومع وفاة نيكولز ، ينتقل جوي. لقد تم اقتياده إلى الجيش الألماني مع توبثورن ، الذي أصبح ركلة جانبية له. ينتهي الأمر بالخيلين بعيدًا عن طريق جنديين ألمانيين صغيرين جدًا يحاولان تجنب المعركة. مثل Nicholls ، هذه الشخصيات هي أيضًا أفراد إنسانيون بشكل غريب في وضع غير إنساني ، ويؤدي هجرهم إلى إعدامهم في مجموعة رائعة أخرى - يقف الأولاد تحت طاحونة بأشرعة ممزقة ، وكما أنهم على وشك إطلاق النار عليهم رمياً بالرصاص ، إحدى الشفرات التي تدور ببطء تحجب رؤيتنا. كما هو الحال مع وفاة نيكولز ، يظهر لنا سبيلبرغ أهوال الحرب وموتها دون أن يظهر لنا أي شيء في الواقع. لكنها ليست عملية انسحاب. في الواقع ، تشعر الوفيات بمزيد من الحزن عندما يتم تصويرها بهذه الطرق المجردة.
من هنا ، وجد جوي نفسه في مزرعة فرنسية مع Topthorn ، قام بتربيته مزارع لطيف وحفيدته. إنها لحظة وجيزة من الهدوء والسكينة ، لكنها لا تدوم ، وبعد فترة طويلة ، يقوم جوي وتوبثورن بسحب المدفعية الثقيلة فوق الحقول الموحلة بينما يموت الرجال والخيول في عذاب من حولهم. إنها تؤدي إلى واحدة من أكثر اللحظات المفجعة في فيلم مليء بهم: استسلام Topthorn للظروف ، وموت الجندي الألماني Henglemann - وهو شخص آخر من هؤلاء الأشخاص غير المألوفين - يحاول دون جدوى المساعدة. لم يبتعد الفيلم عن ظلام الحرب وأهوالها حتى الآن ، لكن هذه التسلسلات تأخذ الأمور إلى أبعد من ذلك ، حيث تقصف المشاهد بمشاهد في الوحل الغامض والطين والأراضي البور ، حيث السماء المعلقة فوقها هي لون جثة. ثم ينتقل سبيلبرغ إلى الخنادق.
